“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)幻夢?！?/span>
—— 曼·雷
《安格爾的小提琴》，1924年丨曼·雷名作。曼·雷讓情人吉吉戴上纏頭巾作為這幅作品的模特，通過疊印的手法將f型音孔與女性人體并置，完成了一個(gè)非寫實(shí)場景的虛構(gòu)。
《玻璃眼淚》，1932年丨曼·雷最負(fù)盛名的一張作品。他用玻璃球代替真實(shí)的眼淚，打破了傳統(tǒng)攝影的“如實(shí)記錄”。
曼·雷，美國著名的達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，也是上世紀(jì)二三十年代巴黎攝影界的風(fēng)云人物，是最早進(jìn)行跨媒介藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)代藝術(shù)家之一。他拓展了現(xiàn)代攝影的邊界，使用中途曝光、實(shí)物投影法等暗房技巧與實(shí)驗(yàn)手法，讓攝影成為一種藝術(shù)表達(dá)形式，廣泛地影響了二十世紀(jì)后的藝術(shù)創(chuàng)作。
曼·雷自拍作品
曼·雷1980年出生在美國費(fèi)城的一個(gè)猶太家庭。這個(gè)被父母寄予厚望的小伙子在校學(xué)習(xí)了建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)技巧，后來立志要當(dāng)畫家，最后以攝影家的身份名傳天下。
曼·雷早期畫作
曼·雷在上學(xué)期間經(jīng)常光顧一些藝術(shù)博物館，研習(xí)歐洲早期藝術(shù)作品，同時(shí)也深深癡迷于歐洲先鋒藝術(shù)，這為他后來的藝術(shù)生涯打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
《堅(jiān)不可摧的物體》
1913年春天，曼·雷搬到了新澤西州的藝術(shù)家聚居地，他一有空就會去艾爾弗雷德· 斯蒂格里茨開設(shè)的“291”畫廊觀摩學(xué)習(xí)繪畫與攝影。一個(gè)偶然的機(jī)會，他在紐約第五大街遇見了畢卡比亞和杜尚，三人結(jié)下了深厚的友誼。
在杜尚的影響下，曼·雷將創(chuàng)作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)主義，成為美國第一批抽象畫家。
《時(shí)間觀測臺：愛侶》
《吻》
1915年，曼·雷舉辦了自己的首個(gè)個(gè)展，展出作品包括他的油畫作品和素描作品。為了記錄首次個(gè)展的作品，他開始學(xué)習(xí)攝影，并很快將攝影作為自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法。三年后，曼·雷在紐約開了一家商業(yè)攝影工作室，專門拍攝商業(yè)性肖像。
在杜尚的建議下，曼·雷在1921年來到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)中心巴黎，他迅速在蒙帕納斯總部，一個(gè)備受藝術(shù)家青睞的地方安了家。曼·雷結(jié)識了一群志同道合的好友，又開了一個(gè)展覽，但這并沒有幫助曼·雷把油畫賣出去，他只好再回到相機(jī)后面。
照片中的女人為吉吉，是巴黎藝術(shù)圈著名的模特。曼·雷來到巴黎不久就認(rèn)識了她，他們很快墜入愛河。這個(gè)熱情奔放的吉普賽女人給了曼·雷很多靈感，他們在一起的時(shí)候，曼·雷給吉吉拍了很多照片，許多至今仍是經(jīng)典。
1922年，曼·雷應(yīng)邀到德· 卡薩蒂侯爵夫人家拍照，一切都準(zhǔn)備就緒時(shí)，意外發(fā)生了，電線發(fā)生了短路。曼·雷只好用自然光完成拍攝工作。由于曝光時(shí)間過長，沖洗出的照片出現(xiàn)了疊影。曼·雷覺得問題有點(diǎn)嚴(yán)重，但沒想到，侯爵夫人看后卻驚喜萬分：“您竟然拍到了我靈魂的顫動！”
曼·雷拍攝的德· 卡薩蒂侯爵夫人
這個(gè)意外的結(jié)果，讓曼·雷對現(xiàn)代藝術(shù)又有了另一層更為生動而深刻的體會。自此以后，侯爵夫人積極向朋友們引薦這位攝影師，為曼·雷打開了上流社會的大門。
幾個(gè)月后的一天，詩人讓·科克托突然神秘造訪，讓他到一個(gè)家庭去給某人拍張照。曼·雷去了之后發(fā)現(xiàn)，要拍照的對象竟是著名作家普魯斯特。這位作家此刻正安靜地躺在床上，他已經(jīng)在一天前去世了。
普魯斯特遺容
這個(gè)偶然的機(jī)會又讓曼·雷打開了拍攝名人肖像的大門，他幾乎拍遍了那個(gè)年代所有的文化精英：男扮女裝的杜尚、穿斗牛士服裝的畢加索、戴單片眼鏡的特里斯丹· 匝拉、醉態(tài)畢露的辛克萊· 劉易士……
男扮女裝的杜尚
畢加索
可可·香奈兒
為了謀生，曼·雷也為不少時(shí)尚雜志拍過照片：《Vogue》、《名利場》、《時(shí)尚芭莎》等。他使用姿勢和燈光讓模特的形象幾乎不真實(shí)，通過卓越的創(chuàng)作力，他創(chuàng)造了一種截然不同的時(shí)裝照片。
創(chuàng)新始終是曼·雷的特色，他后來和自己的助手兼情人李·米勒一起創(chuàng)造出“中途曝光法”。這本是一個(gè)技術(shù)失誤，是顯影過程中誤開了白光燈造成的。但曼·雷巧妙地利用了這一失誤，讓作品產(chǎn)生一種夢幻效果。
李·米勒，原本是一名時(shí)裝模特，后來在曼·雷門下學(xué)習(xí)攝影
“中途曝光”，將感光材料正常影像曝光后又再次將其整體曝光，當(dāng)再次曝光的曝光量達(dá)到正常曝光的一千到一萬倍時(shí)出現(xiàn)正常階調(diào)發(fā)生反轉(zhuǎn)的現(xiàn)象。它使得感光材料既有負(fù)像又有正像，并且在畫面的陰影和高光部分處的交界處形成了一條非常明顯的輪廓線，它被人們稱為“麥凱線”。
另外，曼·雷還是“物影照片”的發(fā)明人，這一創(chuàng)作方式對藝術(shù)攝影的發(fā)展產(chǎn)生了極為深刻的影響，杉本博司、托馬斯·魯夫等攝影藝術(shù)家都曾用這一形式來進(jìn)行創(chuàng)作。
“物影照片”，將實(shí)物直接投影到感光材料上成像的一種特殊照片形式。
曼·雷用自己的實(shí)際行動踐行著那個(gè)真理：一個(gè)真正的藝術(shù)家是不會受制于他所使用的工具與手段的，當(dāng)你將生活看作是藝術(shù)時(shí)，藝術(shù)便就是你的生活！
《Man Ray》是研究曼·雷這位藝術(shù)大師的專著，收錄了200多件知名藝術(shù)品，并與傳記資料相互參照。旨在洞悉這位藝術(shù)天才的創(chuàng)作過程，向讀者揭示他取之不盡，用之不竭的靈感之源。
一本值得珍藏的作品集，一本研習(xí)曼·雷的絕佳著作，只限兩本，售完無。
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