■ 本期輪值毒叔 ■
■諸葛奇譚·譚飛■
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諸葛一生推，我就是譚飛，歡迎來到《四味毒叔》，大家今天看到了，我們復(fù)工了。
那么電影行業(yè)該如何進(jìn)行安全有效的復(fù)工，今天來聊聊這個事兒。
這個復(fù)工的時候，北京疾控中心發(fā)布了有關(guān)《新冠肺炎流行期間北京電影行業(yè)復(fù)工防疫指引》，指引中明確要求了電影院在復(fù)映初期，需要按隔排隔座售票，就是說這個位置，然后中間隔一個再賣一個位置。工作人員和觀眾進(jìn)入影院區(qū)域，必須戴口罩、測量體溫。
但是這些舉措?yún)s遭到了不少網(wǎng)友的質(zhì)疑和抵制，大多數(shù)人表示目前還不支持影院復(fù)工。
大家的擔(dān)心可以理解，但是，對于這項決定，如果站在影院經(jīng)營的角度和電影觀賞需求的角度來說，也不是完全不合理。
畢竟，這次疫情中，影視行業(yè)尤其是影院承受的損失可謂是重中之重。
我看了一個單子，電影行業(yè)是100%。
暫停期間，影院幾乎失去了所有收入的來源，但是無論是租金還是人力成本都依然在消耗。我看好多影院都快被逼得去線上賣爆米花和可樂了。
另外，就算影院逐步開放，在上半年接下來這幾個月里，收入也會呈非常非常低迷的狀態(tài)，觀眾的觀影熱情不會立刻高漲，影院依然會面臨一段較長的過渡時期，也因此許多院線電影都轉(zhuǎn)向了流媒體平臺。像徐崢的《囧媽》，甄子丹和王晶的《肥龍過江》都是這樣的。
那么記得徐崢的《囧媽》在線上迎來免費(fèi)首播的消息后，立刻受到了網(wǎng)友的歡迎與追捧。但同時，這次合作也遭到了全國的23家院線聯(lián)合反對，認(rèn)為此舉給院線帶來了巨大的損失。
徐崢的這一行為雖然為流媒體付費(fèi)線上觀看，算是成功試了水，拓寬了院線電影的傳播途徑。但從另一個角度講，也讓實(shí)體影院受到了極大的沖擊。
實(shí)體影院的存亡直接關(guān)系到電影市場的興衰。由于疫情影響，最近也有不少人開始唱衰實(shí)體影院。電影院行業(yè)抱怨、聲討、擔(dān)憂、焦慮聲，哀聲四起。
我很同意電影學(xué)院戴錦華教授的觀點(diǎn)，只有影院才是電影的載體，影院亡了，電影可就亡了。它可能有其他名字，但就不叫電影了。
在我看來，這樣的影響只會是暫時的，影院的存在，還是有它的非常大的必要性。
首先，影院不同的基礎(chǔ)設(shè)施，包括巨幕、杜比影院、VIP影院等高端視聽設(shè)備帶來了觀感體驗，絕對不是網(wǎng)上看能替代的。
那么綜合來看，影院一般建立在一些大型的綜合商場，是所處商圈配套的休閑娛樂設(shè)施、文化氛圍的一種必要的衍生娛樂產(chǎn)品。
大家去實(shí)體影院看電影，除了影片以外，還要享受的是它的服務(wù)。
另外，電影院作為大眾的一個社交場所，其中所吸引來的人流，這個量是電影營銷、推廣和傳播的重要的依托。
在影院，看電影在某種程度上來說，它還是一種社交概念。比如談戀愛，是吧？在一個共同的空間里觀賞電影，得到的反饋和反應(yīng)是臨場的、即時的，充滿互動性的，這是相對獨(dú)立、封閉的在線觀影所無法達(dá)到的效果。
除此之外，某些特定電影只有在影院才能發(fā)揮出它特有的價值和視覺奇觀的這樣一個魅力。
我們打個比方，2019年李安導(dǎo)了一部電影叫《雙子殺手》，他就是使用的高幀率的拍攝方式，那么新技術(shù)所帶來的全新的視像感悟是只有影院才能夠提供的。
相比流媒體平臺，就拿《囧媽》來舉例，許多人在網(wǎng)絡(luò)上看完都給了差評。但是像這一類公路片，視覺觀感占了很大一部分觀影體驗。比如，在俄羅斯村莊徐崢母子被熊追趕的片段，在網(wǎng)絡(luò)平臺上視覺效果一定是大打了折扣的。因為這個熊，你一到網(wǎng)上就縮小了，銀幕上就非常大一只熊。
所以，載體的不同一定會對影片本身造成不同的影響。
那么這次各地的影院遭受了打擊以后，也紛紛開始了自救行動。
比如說，有些影城已經(jīng)開始零食飲料外送服務(wù)，還有一部分影院提出了“共享員工”的概念，如果影院一直沒辦法恢復(fù)營業(yè)，那么“共享員工”也未嘗不是一個好辦法。
我認(rèn)為影院可以利用這個時期做好環(huán)境維護(hù)、設(shè)備更新的這么一些選擇。其實(shí)通過此次生存壓力的挑戰(zhàn)，對影院來說也許是一個變相的倒逼，在未來，也許只有突破影院的現(xiàn)有的服務(wù)，達(dá)到更加精準(zhǔn)的定位，才能吸引到更多的觀眾。
你比如說，建立專業(yè)的VR影院，在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)全面升級，讓觀眾在影院享受在家享受不到的視覺盛宴。
再或者通過增加產(chǎn)品品類的方式來提升吸引力，將大眾對于影院的消費(fèi)需求，從固有的單一的模式，調(diào)整為把更加綜合性的消費(fèi)空間擴(kuò)大，以滿足觀影人群的其他需求。
那么針對不同影院的觀眾特征，我們也可以學(xué)習(xí)“互聯(lián)網(wǎng)+”的思路，推出什么思路來？“影院+”的這么一個思路，“影院+書吧”、“影院+健身房”、影院+兒童游樂設(shè)施等等形式，讓大家把更多的時間和精力投入進(jìn)來。
影院附加其他功能的形態(tài)在國外其實(shí)并不鮮見，電影普遍是被歸在了更為廣泛的概念中，打出“沉浸式”體驗的標(biāo)簽。影院經(jīng)營者已經(jīng)不再把（電影）影院看成是單純的看電影的空間，而是一個綜合的“沉浸式”的娛樂場所。
我們舉例，比如說，加拿大的院線，就建立了6000平方米的娛樂體，其中設(shè)有什么呢？設(shè)有保齡球廳，還有各種游戲廳，這種業(yè)務(wù)的營收是電影院的2倍以上。
“沉浸式”不僅僅是個概念，它還可以助力影院找到更多合作的商業(yè)體，實(shí)現(xiàn)跨行業(yè)的融合。
移動互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，用戶開始向在線視頻平臺轉(zhuǎn)移。那么這次的疫情對實(shí)體影院來說可謂是當(dāng)頭一棒。但是我相信在疫情過去后，大家對電影的那種剛需會慢慢地回來，影院也會迎來一波小高潮。
在穩(wěn)步回歸后，最后還是希望影視從業(yè)者有危機(jī)意識，能勇敢的打破自己的舒適區(qū)，希望從業(yè)者能逐步拓寬自己的道路，向更加全面、更加綜合性的方向去發(fā)展。
還有一個最新的消息，我看到陳思誠接受采訪，他說到《唐人街探案3》有可能最早是在今年暑期檔或者明年的春節(jié)檔上映。
這就說明，好片不怕晚，它遲早會來到。今天就說到這里。
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