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年齡越大，噴涌而出的東西越少。

因?yàn)闅q月之偉力，就是解一切惑，平一切忿，愈合一切傷口，消解一切欲望，最終和世界柔順地達(dá)成和解，指向于混沌不清的虛無(wú)。

這對(duì)于電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，是要命的事情。

但唯有青春永恒。

它站在以上所有塵埃落定的對(duì)立面，它讓人愚蠢，讓人苦澀，讓人面目猙獰而內(nèi)心潮濕。

但卻不摻任何雜質(zhì)金光閃閃的立在那，在歲月的磨礪中歷久彌新，激發(fā)出你本能性的緬懷。

以上不知能否解釋，這位導(dǎo)演為何如此迷戀對(duì)青春的捕捉？

顧長(zhǎng)衛(wèi)

緣于這兩天看了《遇見(jiàn)你真好》，想起了它的導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)。

顧長(zhǎng)衛(wèi)在中國(guó)電影中是一個(gè)奇妙的存在。

他是中國(guó)電影最美好時(shí)代的親歷者和創(chuàng)造者。

《霸王別姬》《紅高粱》《陽(yáng)光燦爛的日子》.......這些作品各自生輝，共同鑄就了中國(guó)電影的神壇豐碑，那么在這座神壇之上，名字最頻繁出現(xiàn)的，恰是攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)。

 顧長(zhǎng)衛(wèi)與陳凱歌 

顧長(zhǎng)衛(wèi)與姜文

他跟著那些作品一起憤怒過(guò)、癲狂過(guò)、悵然若失過(guò)。

作家阿乙說(shuō)過(guò)，他癡迷于破譯偉大經(jīng)典著作的密碼，尋找它們流傳百年千年的原因。

那在中國(guó)電影領(lǐng)域，如果成為偉大、經(jīng)典有密碼的話，顧長(zhǎng)衛(wèi)是靠近那個(gè)密碼的幾個(gè)人之一。

他見(jiàn)過(guò)最好的，也做過(guò)最好的。

然后在眾多題材類型中，選擇了青春，并且至今從一而終。

顧長(zhǎng)衛(wèi)總共拍了5部電影，沒(méi)有一部不講青春。

從1984年首度掌鏡滕文驥的《海灘》，直到2005年，顧長(zhǎng)衛(wèi)才出了自己第一部導(dǎo)演作品《孔雀》，職業(yè)生涯已過(guò)20余年。

 《海灘》劇照

為什么會(huì)這么難產(chǎn)？

或許他本身就不太青睞于以導(dǎo)演的身份用電影來(lái)完成表達(dá)，他說(shuō)自己拍電影是因?yàn)槠拮邮Y雯麗的鞭策，和“多混些吃飯的機(jī)會(huì)”。

這也為他只拍青春片做了注解，因?yàn)閷?duì)于青春的懷念和剖析的欲望，會(huì)在瑣碎的生活中不經(jīng)意洶涌襲來(lái)。

而且只有青春的本質(zhì)最為純粹，也最具有向這個(gè)世界延伸的張力。

2005年《孔雀》上映后，反饋好評(píng)如潮。

其中姜文是這么說(shuō)的：

“我看過(guò)《孔雀》的劇本，但我知道我導(dǎo)不了，我知道有人導(dǎo)這個(gè)本子一定比我好，這個(gè)人就是顧長(zhǎng)衛(wèi)。老顧的這部作品我看了兩遍，非常感動(dòng)，《孔雀》在國(guó)內(nèi)公映時(shí)，我還要進(jìn)影院看第三遍?！?nbsp;

私以為《孔雀》是他最好的一部作品，講的是青春的泥濘和掙扎。

它展現(xiàn)的是三個(gè)年輕人各自的生命狀態(tài)，它講了理想如何幻滅的過(guò)程。

從最初懵懂的理想追求，到幻滅之后的萎靡，最終塵埃落定。

《孔雀》是殘酷的，但這種殘酷來(lái)的舉重若輕，把激流暗藏于平靜之下。

直到最后五分鐘，電影才終于出現(xiàn)了孔雀。

在北方寒冷的動(dòng)物園里，籠子里的孔雀低頭耷腦，與土雞無(wú)異。又過(guò)了兩分鐘，孔雀開(kāi)屏了，然而他們?nèi)胰硕煎e(cuò)過(guò)了這魔幻的一刻。

2007年的《立春》則是對(duì)理想主義另一面兇狠的批判，和對(duì)青春溫柔的祭奠。

一群生活中徹底的失敗者，他們敏感甚至無(wú)趣，因?yàn)樗囆g(shù)而致幻。

他們沉迷于這種與眾不同的幻覺(jué)，也必須透過(guò)它，才能抵御住現(xiàn)實(shí)的鋒利和冷漠。

他們自視身處云端，卻也在瑣碎的生活中與庸人無(wú)異。

當(dāng)王彩玲幻想和黃四寶在一起，過(guò)上庸人的生活，甚至可以為此放棄一直想去的中央歌劇院。

理想主義的泡沫瞬間戳破，藝術(shù)此刻在她的心里，是如此的勢(shì)微。

那些讓他們沉浸其中的為了理想而奮斗的幻象，只不過(guò)是指向別處的逃避。

但在電影最后，當(dāng)王彩玲帶著孩子在天安門(mén)前玩耍，才讓《立春》變得極度溫柔。

2011年的《最愛(ài)》，如同一曲青春的哀樂(lè)。

這是顧長(zhǎng)衛(wèi)一部特別的電影，也是最能看出他企圖和野心的電影。

從不愛(ài)用大演員的顧導(dǎo)，這次找了個(gè)全大腕陣容登場(chǎng)。

章子怡、郭富城、濮存晰、蔣雯麗、王寶強(qiáng)、孫海英、姜文、陸川、馮小剛......

但這也是一部被閹割得嚴(yán)重的電影，完整版全片150分鐘，最終上映的只有101分鐘。

從《孔雀》《立春》，到這部《最愛(ài)》，電影好像終于從理想主義者身上移開(kāi)，氣質(zhì)也越來(lái)越落到實(shí)處。

《最愛(ài)》關(guān)注了一個(gè)極容易受到忽視的社會(huì)角色：農(nóng)村艾滋病患者。

這是一場(chǎng)在死亡面前的及時(shí)行樂(lè)，人性崩塌之際的末日狂歡。

因?yàn)椤犊兹浮分v的是七十年代，《立春》的故事發(fā)生在八十年代，而《最愛(ài)》則是講的九十年代，所以并稱為顧長(zhǎng)衛(wèi)的“時(shí)代三部曲”。

它們的共同特點(diǎn)，是主角都在理想和現(xiàn)實(shí)之間發(fā)生強(qiáng)烈對(duì)撞。

結(jié)局要么是和解，要么是陣亡，而理想從未贏過(guò)。

到后面的《微愛(ài)之漸入佳境》，顧長(zhǎng)衛(wèi)則放棄了以前審視青春的視角。

無(wú)論在空間還是時(shí)間上，都沒(méi)有留下一個(gè)足夠自己思考的距離，而是一頭扎進(jìn)了并不熟悉的當(dāng)下都市。

比起七八十年代，當(dāng)下似乎離顧導(dǎo)的距離更遠(yuǎn)。

而《遇見(jiàn)你真好》，則是跟《微愛(ài)》同處一個(gè)系列當(dāng)中。

《微愛(ài)》中都市的迷茫，這是一個(gè)臆想的產(chǎn)物，而不是源于顧長(zhǎng)衛(wèi)本身的。

同樣，《遇見(jiàn)你真好》中青春的張揚(yáng)，也不是顧長(zhǎng)衛(wèi)本身的。

但也正因如此，才更顯勇敢。

電影拍的是當(dāng)下十七八歲的年輕人，還是愛(ài)情輕喜劇題材。

對(duì)于61歲的顧長(zhǎng)衛(wèi)來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)算是一次巨大的嘗試和挑戰(zhàn)。

這樣的一次摸著石頭過(guò)河，也是其他同時(shí)代導(dǎo)演們從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的。

雖然他們都拍過(guò)青春片，但都無(wú)一例外的把時(shí)間定格在了70年代。

姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》、張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》、陳凱歌的《孩子王》，以及馮小剛上映不久的《芳華》。

除了姜文把視角放在了北京的部隊(duì)大院，其他三位都聚焦于奔赴各地的知青。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

對(duì)于發(fā)生在當(dāng)下的青春，這是他們都不會(huì)碰的禁區(qū)。

這也讓《遇見(jiàn)你真好》，看起來(lái)更像是顧長(zhǎng)衛(wèi)的一部具有實(shí)驗(yàn)色彩的作品。

影片的結(jié)構(gòu)，有點(diǎn)像《孔雀》的多情節(jié)線敘事。

這次是通過(guò)一個(gè)道具的串聯(lián)，以群像的方式，講了三對(duì)年輕人的故事。

6個(gè)人中，設(shè)定了各不相同的性格特點(diǎn)。

比如有夢(mèng)想成為作家，害羞靦腆的張文生；鬼馬精靈、大大咧咧的陳珊妮。

穿著奇裝異服、內(nèi)心正直憨厚的阿虎；高冷慢熱的校花凌彩彩。

調(diào)皮搗蛋的謝倫；文藝憂郁的周小彌。

他們相遇于一個(gè)特殊的時(shí)間段，高四。

這是一個(gè)壓抑和悸動(dòng)并存的年代，但在電影中壓抑被不斷縮小，而悸動(dòng)噴涌而出。

他們?cè)谝粋€(gè)叫做紫荊復(fù)讀學(xué)校的地方相遇，一見(jiàn)鐘情，聚合，錯(cuò)過(guò)，再重逢。

作為中國(guó)最頂級(jí)的攝影師，顧導(dǎo)試圖在他們臉上重現(xiàn)當(dāng)年的榮光。

在太陽(yáng)的柔光里，在夏夜的晚風(fēng)中，尋找青春彌漫著的氤氳霧氣。

而且也的確找到了，當(dāng)刷滿油漆的“斑馬”在湖邊出現(xiàn)，當(dāng)飛機(jī)在迷霧中穿行時(shí)，青春在飄渺中陡然出現(xiàn)。

而且各位演員演的都還不錯(cuò)，他們迥異的性格，微縮了當(dāng)年一間教室一個(gè)學(xué)校的群像。

而在電影的最后，時(shí)間的偉力再次彰顯，他們當(dāng)年所有的奮不顧身，都指向了虛無(wú)，留存在青春的霞光之中。

他們的迷惘和苦澀，也都最終塵埃落定，有了歸處。

當(dāng)然，它也被詬病有很多問(wèn)題。

比如有一些橋段的突兀，導(dǎo)致電影部分情節(jié)的現(xiàn)實(shí)感損毀。

像阿虎在教室英雄救美時(shí)，吊在電風(fēng)扇上和導(dǎo)電的設(shè)定，這一情節(jié)打破了好不容易建立起來(lái)的秩序感。

還有像周小彌因?yàn)槟信笥鸦馂?zāi)被燒死而選擇跳樓的設(shè)定，這里無(wú)論是跳樓還是火災(zāi)，對(duì)于大多數(shù)的青春而已，都是概率極低的事件，并不具備普適性。

這些情節(jié)似乎都有把青春壯烈化的傾向，但是大家懷念青春的原因并不在于其壯烈，而在于它的瞬間溫柔和悄然易逝。

所以在觀看時(shí)，就像擔(dān)心著一個(gè)淘氣的孩子，總是怕它出格，破壞了這青春的流暢美感。

但是值得高興的是，它大部分的時(shí)候是美好的。

它的美好在于，能夠在電影中找到自己，找到同桌，找到當(dāng)年讓你面紅耳赤局促不安的那個(gè)人。

他們可能是上面6個(gè)人之一，甚至可能不是，只是在電影中林蔭小路上擦肩而過(guò)的某個(gè)角色。

當(dāng)被問(wèn)起為什么要拍這個(gè)電影時(shí)，顧導(dǎo)說(shuō)：“我年輕時(shí)長(zhǎng)得少年老成，所以青春期的美好和自己無(wú)緣，在電影里給自己一個(gè)補(bǔ)償?！?/strong>

所以我更愿意把這部電影，看作是顧導(dǎo)對(duì)青春的一次深情眺望。

它反饋了61歲的顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)新鮮事物永葆好奇的童真，和巨大的真誠(chéng)和勇氣。

這已經(jīng)是顧導(dǎo)的第五部作品，他把青春的母題從70年代一直延續(xù)至今，還沒(méi)有哪個(gè)導(dǎo)演如此真誠(chéng)、不厭其煩地為每一代人講述青春。

而且在《遇見(jiàn)你真好》中，靦腆的顧導(dǎo)還嘗試了一把幽默。

每一代人青春的笑點(diǎn)淚點(diǎn)槽點(diǎn)都不相同，它與不同時(shí)代語(yǔ)境碰撞出的火花也形態(tài)各異。

但青春本質(zhì)上的張揚(yáng)、迷惘，則具有永恒性。

而顧導(dǎo)，似乎永遠(yuǎn)都在嘗試著去捕捉它們，就像一個(gè)在陽(yáng)春三月里追著蝴蝶奔跑的孩子。

有時(shí)追上了，有時(shí)沒(méi)有。

讓人感動(dòng)的是一直在追，還樂(lè)此不疲，一臉赤誠(chéng)。