選自《寫真物語(yǔ)》
《寫真物語(yǔ)》（Ⅰ、Ⅱ）
日本攝影1889-1989
日本著名攝影評(píng)論家飯澤耕太郎 導(dǎo)讀
首次梳理日本攝影史代表人物、代表作品
全面解讀大師攝影哲學(xué)
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陸智昌設(shè)計(jì) 楚塵文化出品
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| 寫真物語(yǔ)Ⅰ | 寫真物語(yǔ)Ⅱ |
| 福原信三 淵上白陽(yáng) 鹽谷定好 野島康三 小石清 安井仲治 中山巖太 椎原治 瑛九 山本悍右 濱谷浩 土門拳 桑原甲子雄 植田正治 東松照明 奈良原一高 川田喜久治 細(xì)江英公 石元泰博 | 高梨豐 中平卓馬 森山大道 鈴木清 牛腸茂雄 荒木經(jīng)惟 土田宏美 須田一政 北井一夫 筱山紀(jì)信 古屋誠(chéng)一 石內(nèi)都 深瀨昌久…… |
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| 定價(jià)：149.00元 開本：16 成品尺寸：210mm×220mm 頁(yè)數(shù)：288 包裝：精裝 （封面為櫻花布面） | 定價(jià)： 149.00元 開本：16 成品尺寸：210mm×220mm 頁(yè)數(shù)：308 包裝：精裝 （封面為櫻花布面） |
我們?yōu)槭裁匆霭妗秾懻嫖镎Z(yǔ)》？
“攝影的一切，都是物語(yǔ)呀?！薄哪窘?jīng)惟
“寫真”這個(gè)詞，源于中國(guó)，統(tǒng)指?jìng)鹘y(tǒng)肖像畫。杜甫的詩(shī)句里說(shuō)：“將軍善畫蓋有神，必逢佳士亦寫真?！?/span>
江戶時(shí)代，這個(gè)詞飄洋過(guò)海、傳至日本。1839年8月，達(dá)蓋爾攝影法在巴黎科學(xué)院公布。僅僅九年后，一個(gè)叫上野俊之丞的長(zhǎng)崎商人把一臺(tái)達(dá)蓋爾式相機(jī)從荷蘭帶回日本，從此賦予'寫真'新的涵義——攝影。除了把攝影技術(shù)引入日本，上野俊之丞還為我們培養(yǎng)了一位攝影先驅(qū)上野彥馬，此人正是他的兒子。
日本在攝影藝術(shù)方面的成就，全世界矚目。福原信三、淵上白陽(yáng)、野島康三、土門拳、森山大道、杉本博司、東松照明、中平卓馬、植田正治……每一個(gè)大師的名字背后，都有他們對(duì)于“寫真”的自我理解。
攝影即寫真，講究的仍舊是一個(gè)“真”字，但在每個(gè)人的視覺里，“真”的角度不同，涵義不同，自然背后的故事亦不同。那個(gè)'真'的背后，究竟是什么呢？
這是我們策劃這套《寫真物語(yǔ)》的緣起，更是我們五年前開啟的日本攝影文化叢書的緣起。
事實(shí)上，自2010年開始，大家已從我們陸續(xù)出版的荒木經(jīng)惟之《東京日和》、《愛貓奇洛》，森山大道的《犬的記憶》中窺見一二。
四年過(guò)去，我們團(tuán)結(jié)了一批專業(yè)的策展人、譯者、版權(quán)人，積累了數(shù)十種相關(guān)圖書的版權(quán)。我們更有幸請(qǐng)到了資深評(píng)論家和策展人黃亞紀(jì)女士。她一直致力于將日本攝影家的作品首次帶到世界各地進(jìn)行展出。她積極譯介多種日本攝影書籍。她還參與多家畫廊的工作，創(chuàng)辦AURA雜志，撰寫攝影評(píng)論專欄，全心致力于攝影書籍的出版。
四年來(lái)，我們?yōu)槁?lián)系攝影大師們的版權(quán)而奔波不休，足跡幾乎跑遍日本；我們?yōu)榇_認(rèn)每一條攝影大師的語(yǔ)錄出處徹夜不眠；我們與攝影師工作室溝通、與家屬聯(lián)系人溝通、與版權(quán)人溝通；我們與設(shè)計(jì)師討論了無(wú)數(shù)個(gè)方案……從選題策劃、版權(quán)引進(jìn)、編輯制作、設(shè)計(jì)工藝，我們一直保持虔敬的態(tài)度。
一切努力，都只為了一個(gè)目的：
我們也想要探求，“寫真”背后的故事。
四年磨一劍，現(xiàn)在，我們終于做好準(zhǔn)備，把這套《寫真物語(yǔ)》呈現(xiàn)在你們面前。
《寫真物語(yǔ)》第一次將日本的攝影大師們做了系統(tǒng)性的梳理，在包括日本本土出版范疇內(nèi)，都是首次。這將是一本了解日本攝影史的最佳入門書，計(jì)劃出版4卷，先期推出2卷。
現(xiàn)在，和我們一起，去探尋寫真的真諦吧！
世界所愛的植田調(diào)
植 田 正 治
UEDA Shoji,1913—2000
植田正治與攝影的最初接觸，是中學(xué)畢業(yè)時(shí)懇求家人購(gòu)買一臺(tái)帶有蔡斯鏡頭的相機(jī)，當(dāng)時(shí)正是一九三〇年藝術(shù)攝影運(yùn)動(dòng)末期，所以即使后來(lái)受到新興攝影熏陶，植田正治仍鐘情攝影的繪畫感，完成既具個(gè)人世界又具古典氣息的獨(dú)特作品。
出身日本中國(guó)地區(qū)鳥取縣，植田正治與當(dāng)?shù)財(cái)z影家成立“中國(guó)攝影家團(tuán)體”，定期“上京”到東京發(fā)表作品，一九三九年在東京展覽中植田正治發(fā)表“少女四態(tài)”，奠定植田風(fēng)格的雛形，后來(lái)在離家不到一百公尺遠(yuǎn)的鳥取沙丘取景拍攝，運(yùn)用正面光與沙丘阻斷縱深的平面性，把人物由固有文脈切離開來(lái)，構(gòu)成一幅幅宛如“沒有聲音的記憶”的超現(xiàn)實(shí)氣氛作品。一九八〇年代植田正治還以沙丘舞臺(tái)挑戰(zhàn)了彩色時(shí)尚攝影。
盡管植田正治謙稱自己為“業(yè)余攝影愛好者”，他以平常心拍攝的日常風(fēng)景、家人照片，充滿超現(xiàn)實(shí)主義與寧?kù)o氣氛，深受世人喜愛。在攝影的發(fā)源地—法國(guó)，也特別稱他獨(dú)特風(fēng)格為“植田調(diào)Ueda-Cho”。
一九九五年，植田正治寫真美術(shù)館于鳥取縣開館，由建筑師高松伸設(shè)計(jì)，靈感來(lái)自植田正治之代表作《少女四態(tài)》，建筑物之間的空間可眺望中國(guó)地區(qū)最高山脈——大山。植田正治寫真美術(shù)館收藏有由植田正治寄贈(zèng)的一萬(wàn)五千余件作品。
我拍攝兒童的世界，并不是因?yàn)槲蚁胍憩F(xiàn)兒童的世界。
我只是將他們作為物體使用罷了。
——《昭和攝影· 作品全集十 植田正治》，一九八三年
小狐登場(chǎng)， 1 9 4 8
少女們， 1 9 4 5
即使從早拍攝到晚，但為了一張“杰作”的誕生，一切都是值得的，這就是攝影。
不要過(guò)度思考，只要在日常生活中發(fā)現(xiàn)一個(gè)主題后持續(xù)不斷拍攝，這就是“攝影”的實(shí)踐方法。
我也就是這么嘗試的。
——《雨過(guò)天晴》，《筆記》，一九七九年
當(dāng)我面對(duì)人物時(shí)，我與被攝體之間的對(duì)話，完全只在觀景窗內(nèi)發(fā)生。
當(dāng)我的雙眼從移至相機(jī)透過(guò)鏡頭觀看，直到它們?cè)俅坞x開為止，我都能新鮮地感受到：
攝影的幸福就在觀景窗內(nèi)棲息著，在那只有我的世界里，完成對(duì)話。
——《攝影的作法，非專業(yè)攝影法》，《朝日相機(jī)》，一九七四年
沙丘 有妻子的沙丘風(fēng)景Ⅰ ， 1 9 5 0 年左右
風(fēng)景的風(fēng)，是輕柔吹拂的風(fēng)。
拍攝可由畫面感受肉眼不能見的空氣流動(dòng)的照片，是我風(fēng)景攝影的目標(biāo)。
——《攝影的作法，斜視的風(fēng)景論》，《朝日相機(jī)》，一九七四年
所謂攝影的記錄，不是胡亂地記錄，而是針對(duì)有興趣的事物，有必要的事物，用鏡頭加以記錄。
因此，“人物攝影”是攝影世界永遠(yuǎn)的課題。
在我近五十年的攝影生涯中，最令我印象深刻的回憶，都是由這些人物照串聯(lián)起來(lái)的。
——《攝影的童話世界》，《朝日相機(jī)》
沙丘人物， 1 9 5 0 年左右
D U N E S 山川惣治像， 1 9 8 4
小漂流者， 1 9 5 0
海邊 鳥取沙丘， 1 9 5 2 — 1 9 5 3
沙丘裸體， 1 9 5 1
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