讓我們先試想一下，在遠離藝術(shù)中心，類似中國西部或者南部的三四線城市，一個攝影愛好者想要在這樣的環(huán)境下出人頭地，擠進國際一線藝術(shù)家陣營，真的是一件挺難的事情。但在日本，有一位攝影大師卻做到了，他就是植田正治。
植田正治身上有許多和別人不太一樣的地方。我覺得有兩個點是解讀他作品的關(guān)鍵，一個是他的出生地，另一個是他選擇的攝影創(chuàng)作手法。
我們先來說他的出生地。他生在日本的鳥取縣，這個縣在日本是個很小的縣，日本的縣相當(dāng)于中國的省，鳥取縣是日本下屬城市最少，也是人口最少的縣，據(jù)說也是日本最晚入駐星巴克的地方，可見和東京大阪這樣的國際都市相比，鳥取真的是不夠國際化，就是到了現(xiàn)在很多日本當(dāng)?shù)厝硕紝B取到底在什么方位搞不清楚。
鳥取最出名的景點就是鳥取沙丘。不知道大家有沒有去過新疆的鄯善縣，鄯善縣隸屬于吐魯番市，也是城市內(nèi)有一座沙漠，可惜的是沒有中國攝影人利用這座沙丘去創(chuàng)作，而植田正治在自己家鄉(xiāng)的這座沙丘中卻拍出他最為重要的，被譽為前衛(wèi)先鋒的超現(xiàn)實主義作品。這足矣說明，其實不一定非要在大城市比如紐約，倫敦這樣的藝術(shù)中心才可以去做藝術(shù)，，而且植田正治一生都沒有接受過什么長期的攝影教育，他不是科班出身，最多學(xué)習(xí)過三個月的進修班，之后就一直在鳥取拍攝，因此他一直自稱是攝影愛好者，不是什么專業(yè)人士。
說完了植田正治的家鄉(xiāng)，再來說一下他的攝影手法。真的非常的奇怪，他完全和當(dāng)時日本流行的攝影不一樣，要知道在二戰(zhàn)之后的50年代，日本攝影的主流是紀實攝影，以土門拳和賓谷浩為代表的傳統(tǒng)紀實攝影師強調(diào)攝影要記錄社會現(xiàn)實，為社會服務(wù)，攝影應(yīng)該有力敘事，真實記錄，現(xiàn)場抓拍。但是同時期的植田正治完全不是這個調(diào)調(diào)，他的作品非常的主觀，沒有什么敘事性，像人為導(dǎo)演的舞臺劇畫面，大部分都是家人和朋友們的導(dǎo)演式擺拍，情景感很強。當(dāng)時攝影大師土門拳看到植田正治的作品后說了句：“好幼稚”，潛臺詞其實很明顯，就是：廣闊天地，大有作為，為何你不去拍拍現(xiàn)實呢？土門拳認為植田正治的作品沒有力量，不夠嚴肅，在小地方搞一些小情小我，怎么看怎么像今天的小清新。
然而，今天有很多的人，特別是西方的評論家和年輕人都非常喜歡植田正治的作品，就是因為他沒有入流當(dāng)初寫實的紀實陣營，尊崇了自己心中理想的攝影范式，才讓他成就了今天的地位。植田正治從小喜歡繪畫，他對攝影的理解是繪畫視覺，本就不是新聞報道的那套語言，他更接近于現(xiàn)代主義攝影，和愛德華.韋斯頓以及斯蒂格里茲有些相似，也就是說他做攝影不是為了什么社會訴求，而是為了藝術(shù)而藝術(shù)，重形式而輕內(nèi)容。因此，解讀植田正治要把他放在現(xiàn)代主義攝影范疇里去理解。
習(xí)慣于探索意義的中國攝影人，看到植田正治拍的這些沙丘人像，不禁問：他拍這些有什么意義？想表達什么？其實現(xiàn)代主義攝影師都是一群非常純粹的藝術(shù)至上主義者，他們并不關(guān)心任何畫面之外的東西，好比愛德華.韋斯頓拍的青椒，是攝影形式語言的極致探索，在植田正治的作品里也能看到這種純粹之美，他拍攝自己妻子的人體攝影非常藝術(shù)化，和韋斯頓許多在沙丘之中的人體作品的美感有異曲同工之處。也正因為純粹，才讓他的作品散發(fā)出一種濃烈的前衛(wèi)氣質(zhì)，先鋒與時尚感很強，讓人聯(lián)想到曼雷與莫霍利.納吉的實驗攝影作品。
植田正治也算是一個大器晚成的代表，一直堅守在自己的家鄉(xiāng)，不跟隨潮流，默默無聞地做自己認可的藝術(shù)，其實有時候我反倒覺得，一個人沒必要那么聰明睿智地擁抱所有的現(xiàn)實，你只需要選擇你認為的現(xiàn)實去接受就好。主觀并不是個壞詞，努力活在自己的世界觀里，不要去管那紛擾無關(guān)自我的世界，攝影也應(yīng)該這樣。
所有強調(diào)記錄這個世界真相的攝影可能都是騙局，你用自己青春無畏最終投入這樣的攝影中換回的可能是失望。二戰(zhàn)之后的傳統(tǒng)紀實只能停留在戰(zhàn)后的語境里，時代變了，我們的攝影也應(yīng)該變。植田正治是先鋒攝影在日本的開花，也是現(xiàn)代主義攝影在日本的重要參與者。的確，土門拳和濱谷浩很偉大，但植田正治這種攝影師也非常重要，他讓攝影回歸到攝影本體。
在植田正治83歲的時候，他榮獲法國文化藝術(shù)騎士勛章，鳥取縣為他專門創(chuàng)立了一個攝影美術(shù)館。有一張他的攝影作品讓我印象深刻，大自然的沙丘中卻鋪著一張客廳里才會擺放的地毯，一個男人孤獨地站在其上，前景是許多駐足觀看的他者的身影?；蛟S每個成功的攝影人最終都會面臨這樣的場景：做你自己，被他人所評述。
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