史海鉤沉: 再讀現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭先生
作者：郭寬平
上世紀(jì)二十年代初期的一個(gè)寒冬之夜，刺骨的北風(fēng)像一個(gè)巫婆的手指猛烈叩擊著門窗兒。在西北大學(xué)一間教工宿舍里，一位教授一邊撥弄著火盆里的炭火取暖，一邊語(yǔ)重心長(zhǎng)對(duì)著一位十五六歲的孩子說(shuō)道：“我建議你還是學(xué)理工科，力爭(zhēng)考取清華大學(xué)，將來(lái)用實(shí)業(yè)救國(guó)?！甭?tīng)完這話，這位孩子懇切地回應(yīng)道：“父親，我還是想報(bào)考咱河南大學(xué)。因?yàn)檫@所大學(xué)目前在全國(guó)排名前五。聽(tīng)老師講，該校人文、歷史、國(guó)語(yǔ)、戲劇等專業(yè)相當(dāng)厲害，完全不次于北京的燕京大學(xué)。再說(shuō)，我也很喜歡文科專業(yè)。”作為教授的父親拗不過(guò)自己的孩子，沒(méi)過(guò)多久，這個(gè)孩子就以優(yōu)異的成績(jī)考取了河南大學(xué)。幾年后，這個(gè)孩子成為河南大學(xué)首屆本科畢業(yè)生。隨后又沒(méi)兩年，這個(gè)孩子又以特別優(yōu)異的成績(jī)光榮成為河南大學(xué)畢業(yè)的第一位文學(xué)碩士研究生。這個(gè)孩子就是青少年時(shí)期的樊粹庭。作為豫劇史上的莎士比亞、我國(guó)戲曲界公認(rèn)的一名偉大的劇作家，他一生殫精竭慮、嘔心瀝血、奮筆耕耘，為我國(guó)豫劇事業(yè)留下了一份份豐厚的遺產(chǎn)。在他短暫的（1905至1966）一生中，共創(chuàng)作劇本37個(gè)，改編劇本20個(gè)。其中，最著名的四大悲劇是：《洗滌血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》。最著名的四大喜劇是：《洛陽(yáng)橋》、《凌云志》、《女貞花》、《柳綠云》。最著名的四大歷史劇是：《王佐斷臂》、《水工鄭國(guó)》、《宋景詩(shī)與武訓(xùn)》、《再生鐵》。最著名的四大神話劇是：《紅珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。解放后,《王佐斷臂》、《宋景詩(shī)與武訓(xùn)》等優(yōu)秀劇目進(jìn)京文藝匯演時(shí)，還得到了毛主席、周總理等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親自觀賞與高度贊譽(yù)。他的不少劇作還被翻譯成英、法、俄、西、德等語(yǔ)種介紹到國(guó)外去。樊粹庭先生又是一名極具戰(zhàn)略眼光的戲劇教育家和管理家。為了儲(chǔ)備豫劇表演人才，輸送新鮮的血液，進(jìn)一步開(kāi)拓大家的藝術(shù)視野，他先后舉辦培訓(xùn)班八期，除了自己擔(dān)任主講以外，還跨越劇種、兼容并蓄，特意邀請(qǐng)梅蘭芳、尚小云、程艷秋、荀慧生等國(guó)內(nèi)各劇種的頂尖名家為學(xué)員們親授戲劇指導(dǎo)課。據(jù)史料記載，從解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期到解放后，共計(jì)培訓(xùn)豫劇專門人才400余人，而這些學(xué)員隨后走向全國(guó)各地，都成了豫劇事業(yè)的臺(tái)柱子和主力軍。他還是現(xiàn)代豫劇學(xué)者型的第一位專業(yè)導(dǎo)演藝術(shù)家。如：在西安北大街有一座“五四劇院”，解放前和解放后，京劇四大名旦梅蘭芳（帶著他的《西施》《貴妃醉酒》等劇目）、尚小云（帶著他的《昭君出塞》《四郎探母》等劇目）、程艷秋（帶著他的《鎖麟囊》《荒山淚》等劇目）、荀慧生（帶著他的《紅樓二尤》《釵頭鳳》等劇目）和周信芳（帶著他的《董小婉》《徐策跑城》等劇目）以及裘盛戎（帶著他的《將相和》《秦香蓮》等劇目）等名家每到此進(jìn)行演出時(shí)，都要特邀樊粹庭先生前往觀看。末了 ，召開(kāi)座談會(huì)，專門在一字一板、一招一式、一腔一眼上虛心征求他的意見(jiàn)和建議。又如：在西安東大街有一座“香玉劇社”，自抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，河南淪陷于日寇的鐵蹄之下。為此，河南的許多豫劇名家飽受苦難，帶著戲班子來(lái)到西安避難和演出。當(dāng)時(shí)，樊粹庭先生吃住都在“西安獅吼豫劇團(tuán)”（該團(tuán)地址就在西安火車站以南一公里處）。除了傾其所有、熱情款待河南老鄉(xiāng)與同仁食宿外，他從不以先生自居，經(jīng)常受邀在排練現(xiàn)場(chǎng)、耐心指導(dǎo)小字輩們進(jìn)行戲劇彩排。當(dāng)時(shí)，像常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閆立品、桑振君等許多河南著名藝人都親自獲得過(guò)他的藝術(shù)指導(dǎo)和精心指點(diǎn)。同時(shí)，他還充分利用西安“同鄉(xiāng)會(huì)”的力量，發(fā)動(dòng)大家廣做宣傳，鼓勵(lì)大家都到“香玉劇社”和“西安獅吼豫劇團(tuán)”看戲，增加一些河南藝人們的生活收入。再如：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，樊粹庭收養(yǎng)了一些流浪天涯、且有表演天賦的河南孤兒，在西安成立、創(chuàng)辦了一個(gè)“災(zāi)童豫劇班”，也就是后來(lái)的“西安獅吼豫劇團(tuán)”、如今的“西安豫劇團(tuán)”。期間，樊粹庭先生不僅讓他們認(rèn)真學(xué)習(xí)文化、揣摩劇本，還仔細(xì)地手把手教他們?nèi)绾我稽c(diǎn)一滴、扎扎實(shí)實(shí)、苦修豫劇基本功。并告誡孩子們“要想人前露臉，必須背后作難”。到了解放時(shí)，這些孤兒長(zhǎng)大成人，個(gè)個(gè)都成了中堅(jiān)力量，其中有幾人像張敬蒙、辛鳳云等成了名震西北五省的大家。另如：上世紀(jì)六十年代前期，陜西省文化廳決定打造兩個(gè)精品工程，并將其拍成戲劇電影：一個(gè)是秦腔《三滴血》，一個(gè)是秦腔《火焰駒》。接到任務(wù)后，時(shí)任陜西省戲曲研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、高干級(jí)別的樊粹庭先生擔(dān)任總導(dǎo)演，他不計(jì)報(bào)酬、廢寢忘食、任勞任怨、親自操刀、不斷穿梭于影視拍攝基地、劇團(tuán)排練場(chǎng)，并嚴(yán)格要求演員們把握吃透劇本，深刻理解角色，注重協(xié)調(diào)配合，高標(biāo)準(zhǔn)完成了任務(wù)。這兩部電影拍攝完畢一經(jīng)公演，立刻在海內(nèi)外引起巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。這也讓陜西的父老鄉(xiāng)親們見(jiàn)證了樊粹庭先生、這位“河南人”的超然魅力。他更是一位具有愛(ài)國(guó)情懷的民主人士。在萬(wàn)惡的舊社會(huì)，他見(jiàn)證了軍閥割據(jù)、天下混戰(zhàn)、民不聊生的苦難中國(guó)，他見(jiàn)證了在日本侵略者燒、殺、掠、搶下，華夏民族發(fā)出痛苦地呻吟以及反抗精神，他見(jiàn)證了國(guó)民黨政府腐敗無(wú)能、好打內(nèi)戰(zhàn)、致人民生活與水深火熱中而不顧的反動(dòng)本質(zhì)，他見(jiàn)證了中國(guó)共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)人民前赴后繼、眾志成城打下紅色江山的光輝歷程?；谶@種認(rèn)識(shí)：1.樊粹庭先生在解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，就把自己的長(zhǎng)子（也是我的姑父）送到解放軍的隊(duì)伍上，該其先后在“挺進(jìn)大別山戰(zhàn)略行動(dòng)”和“攻克洛陽(yáng)戰(zhàn)役”中勇敢殺敵、身負(fù)重傷，并立下二等軍功。2.解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，面對(duì)西安國(guó)民黨統(tǒng)治下的軍、警、特、憲窮兇極惡圍捕追殺我黨地下人員和我黨西北局高級(jí)負(fù)責(zé)人的特殊行動(dòng)，樊粹庭先生多次臨危不懼，利用劇團(tuán)演出的機(jī)會(huì)，讓他們化妝成演員或裝扮成樂(lè)隊(duì)演奏人員混跡其中，從而使其最終成功脫離險(xiǎn)境。3.面對(duì)日寇犯我中華的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，他毅然將自己親手創(chuàng)辦的“西安災(zāi)童豫劇班”改名為“西安獅吼豫劇團(tuán)”，意即：中國(guó)人民不甘屈服、像睡醒的雄獅一樣、奮起反抗的大無(wú)畏革命精神。并不時(shí)組織大家到街頭巷尾、工礦企業(yè)、機(jī)關(guān)學(xué)校、三秦大地的廣袤農(nóng)村進(jìn)行義演數(shù)百場(chǎng)，并將演出收入捐獻(xiàn)給“八路軍駐西安辦事處”，用實(shí)際行動(dòng)支援了前線浴血奮戰(zhàn)的抗日將士。早在1957年，戲劇大師田漢就在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表評(píng)論，稱他“為戲曲創(chuàng)作開(kāi)辟了一條獨(dú)特道路”。著名戲劇家吳祖光為他題詞：“詞章懸日月，名跡滿江湖”。河南省文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫廣舉用四個(gè)字評(píng)價(jià)他：“巨人，豐碑”。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席趙季平稱他為“現(xiàn)代豫劇之父”。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席張庚則稱“他是豫劇的革新家和教育家”。河南戲曲界名宿馬紫辰認(rèn)為：“沒(méi)有樊粹庭，就沒(méi)有豫劇的今天”。河南大學(xué)文學(xué)院博導(dǎo)張大新教授稱其為“豫劇現(xiàn)代化進(jìn)程的偉大奠基者”。當(dāng)我們走進(jìn)河南省駐馬店市這塊沸騰的熱土中，有兩張歷史文化名片引起世人格外關(guān)注：一個(gè)是蜚聲海內(nèi)外的豫劇藝術(shù)宗師樊粹庭，一個(gè)就是曾令東三省倭寇聞風(fēng)喪膽的抗日民族英雄楊靖宇將軍。很巧的是這樣一文一武兩個(gè)偉大的人物，竟然都是出生在1905年2月。前者出生在駐馬店北5公里的關(guān)王廟鄉(xiāng)潘莊村一個(gè)街坊鄰里皆稱人緣頗好的大戶人家，后者出生在駐馬店南5公里的古城鄉(xiāng)李灣村。非常可喜的是，這些年來(lái)，在當(dāng)?shù)厥形?、市政府的重視和關(guān)懷下，分別建造了一個(gè)以樊粹庭為主題的文化公園，一個(gè)紀(jì)念館或展覽館，一座“樊粹庭大劇院”，每年排演一臺(tái)“樊戲”以作紀(jì)念，等等。1966年、也就是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命還沒(méi)有開(kāi)始的一天，樊粹庭先生因積勞成疾不幸去世。聞此噩耗，十余萬(wàn)群眾自發(fā)走向街頭，他們列隊(duì)整個(gè)西安城區(qū)數(shù)華里長(zhǎng)的東大街街道兩旁，含淚目送靈車哭訴道：“樊老師，您走得太早了！樊先生，我們還想再多看看您的戲??！樊院長(zhǎng)，您一路走好！”在人山人海的“公祭樊粹庭先生大會(huì)”上，許多駐華使館文化參贊、我國(guó)許多戲曲界名流、許多海內(nèi)外學(xué)子與弟子參加會(huì)議。全國(guó)各省的文化部門負(fù)責(zé)人或代表、國(guó)家文化部領(lǐng)導(dǎo)人參加會(huì)議。還有河南家鄉(xiāng)的代表、全國(guó)各大豫劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)參加會(huì)議。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人周總理等也專門發(fā)來(lái)唁電。整個(gè)大會(huì)主席臺(tái)兩側(cè)擺放著不計(jì)其數(shù)的鮮花、花圈和挽聯(lián) ，它展示出人們對(duì)樊粹庭先生不盡的哀痛與追思。歷史的汗青把樊粹庭先生和關(guān)漢卿、魏良輔、李漁等戲曲宗師并列在一起，稱其為中華戲曲“四大家”，并將其定格為中華戲曲從古典走向現(xiàn)代進(jìn)程中的一架堅(jiān)實(shí)橋梁，一座巍峨豐碑。參考文獻(xiàn)：《央視專題紀(jì)錄片》、《人民日?qǐng)?bào)》、《河南日?qǐng)?bào)》、《陜西日?qǐng)?bào)》、《樊粹庭文集》（河南大學(xué)編纂）、《駐馬店日?qǐng)?bào)》、（與樊粹庭長(zhǎng)子樊尚文、也是我的姑父交談?dòng)涗洠┑取?/section>
【作者簡(jiǎn)介】郭寬平，中國(guó)一拖公司叉車廠工會(huì)干事，現(xiàn)已退休。喜歡文學(xué)。九十年代初期至2002年，先后發(fā)表雜文、小說(shuō)、散文、論文、報(bào)告文學(xué)等體裁文章達(dá)三十多萬(wàn)字。現(xiàn)有作品散見(jiàn)于各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。
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編輯：楊來(lái)治（河南洛陽(yáng)）
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