在即將迎來21世紀(jì)的1998年和1999年，好萊塢拍攝了一系列描摹未來世界圖景的科幻題材電影，其中包括了《異次元駭客》、《楚門的世界》、《黑客帝國》、《機(jī)器管家》以及今天我們所要介紹的這部《移魂都市》。

如果說20世紀(jì)是屬于戰(zhàn)爭與革命的時代，那么21世紀(jì)則是屬于科技與經(jīng)濟(jì)的時代，信息化革命與人工智能使人類步入了前所未有的生產(chǎn)力水平，而經(jīng)濟(jì)全球化則使得世界越加緊密的聯(lián)結(jié)成為一個共同體。

不同時代的電影反映了不同時代的社會面貌和時代特征，而科幻電影往往展現(xiàn)的是人們對未知將來的憧憬與不安。

雖然在上世紀(jì)七十年代至九十年代，21世紀(jì)尚未到來，但是人們對于未來的想象卻早已開始，而未知使得銀幕上的未來大多戴著可怖的面具。

《21世紀(jì)太空漫游》、《終結(jié)者》、《黑衣人》等作品在某種程度上便反映出那個時代人們內(nèi)心的真實想法。

到了世紀(jì)之交前的1998年和1999年，這種恐懼和不安愈加顯現(xiàn)，而敏銳捕捉到大眾心理的好萊塢電影人們又怎么可能會放過這么大好的賺錢機(jī)會呢？于是乎一系列展現(xiàn)未來圖景的電影便接二連三地登上銀幕，關(guān)于信息時代和人工智能這兩個題材的經(jīng)典作品也大多是這一時期創(chuàng)作和上映的。

相較于今天這個毫無新意，在不斷模仿和復(fù)制中逐漸失去生機(jī)與活力的好萊塢，二十多年前的電影公司無疑要更加大膽和創(chuàng)新，具有獨特風(fēng)格和想法的電影人相比今天來說也更加容易獲得電影公司的投資。

令人難以置信的是，即便1998年和1999年在同一題材之上就會有多部同類型電影作品問世，但是這些作品之間所呈現(xiàn)的故事劇情和主題思想?yún)s是大相徑庭的。

雖然多年前的一部《黑客帝國》將其他同類型電影作品的光芒完全遮掩，但是在時隔多年以后，《移魂都市》、《異次元駭客》、《楚門的世界》等電影的思想價值已經(jīng)越來越被更多人所重新發(fā)掘和認(rèn)識。

即便是放在今天來看，這部充斥著類似蒂姆·波頓暗黑哥特風(fēng)格，融合了懸疑和恐怖元素，在現(xiàn)實與夢境中反復(fù)來回，并最終跳脫于科幻元素本身結(jié)合了哲學(xué)、社會倫理學(xué)探討人的存在的電影依舊是一部意義深遠(yuǎn)的經(jīng)典佳作。

除了記憶，人最可貴的是什么？

在《移魂都市》的設(shè)定中，人類被外星人秘密帶到一個密閉的外星空間之中，在這里生活的人類被外星人奪去了記憶和自由，永遠(yuǎn)生活在黑暗之中卻不自知。

然而，即便如此，電影的男主角還是通過自我進(jìn)化擁有了外星人才擁有的超能力，為身處絕境之中的人類同胞燃起了希望之光。

故事的開始猶如一部驚悚懸疑電影，身處浴缸之中，赤身裸體帶著血液的男主角突然醒來，身邊的一切都是如此的陌生，昏暗的房間內(nèi)電話鈴聲突然響起······

影片開始時的陰暗風(fēng)格不僅象征了男主角一片迷茫的內(nèi)心，同時也預(yù)示著人類絲毫沒有希望的未來命運(yùn)。

如果說《楚門的世界》讓觀眾開始懷疑生活的真實，《異次元駭客》讓觀眾逐漸迷失在現(xiàn)實與夢境之中，《黑客帝國》將真實世界與虛擬世界完全混為一體，那么《移魂都市》則將探討的重點從外在世界轉(zhuǎn)移到我們的內(nèi)心所在。

想象一下，如果說眼前的一切事物都是虛假的，甚至于連自己的記憶都是被人不斷篡改的，人類又該用什么作為自己人生的指南針呢？

通過最終的故事結(jié)尾，導(dǎo)演闡述了自己對一這一問題的看法，當(dāng)作為文明社會存在和發(fā)展根基的理性認(rèn)知已然不再適用，感性認(rèn)知卻依舊存在，情感是人類區(qū)別于其他物種，同時又超越其他物種最可貴的重要組成部分。

關(guān)于本性和社會的寓言

跟隨著主人公的腳步，故事的謎團(tuán)逐漸解開，我們逐漸了解到銀幕中那個永遠(yuǎn)被黑暗籠罩的城市是外星人對人類進(jìn)行實驗的基地。

因為外星人懼怕光芒，同時又需要不斷將人類交換記憶以確保實驗?zāi)軌蚶^續(xù)進(jìn)行下去，所以在這個每到十二點，人類就會自動昏睡不起的都市里從來都沒有白晝的存在，而每一個夜晚外星人都會對都市建筑和其中一些人類的家庭職業(yè)與社會地位進(jìn)行改變。

主人公逐漸發(fā)現(xiàn)自己意外獲得了和外星人相同的超能力，并且成為了外星人的心腹大患。

雖然擁有人類所無法企及的超能力和外星科技，但是只擁有群體記憶的外星人種族卻早已陷入了瀕臨滅絕的深淵，他們想要通過研究人類尋找到靈魂的所在，從而使自己擺脫終將滅絕的命運(yùn)。

這也是為什么他們需要抓捕人類，并將其關(guān)在看似安全的溫室之中不斷互換記憶的原因所在。

最終，男主角在科學(xué)家的幫助之下憑借一己之力，打敗了所有外星人，并按照自己的意愿重新塑造了眼前的整個世界。

面對外星人的疑問，男主角平靜地說，“那個人不是我，從來都不是。你們想知道是什么使人為人，你們在這就能找到地方，你們以前找錯了地方?！?/span>

從這段情節(jié)中，我們也可以領(lǐng)悟到，決定人類行為，并使其擁有靈魂的，并不是人類的記憶，而是人類在成長過程中所形成的本性和思維方式，而這是外星人所無法理解和得到的。

正所謂“江山易改，本性難移?！辈还苡洃浥c生活如何發(fā)生改變，人的本性一旦形成就很難再發(fā)生變動，電影中的情節(jié)也很好地預(yù)示了這一點，比如那個起先是默多克叔叔的男子，即便在電影結(jié)尾變成了形同陌路的路人，但是依舊保持了自己善良的本心，依舊會主動給女主角讓座。

再比如電影中深愛著丈夫，并且會為了丈夫犧牲一切的女主角即便在電影的末尾被變換了記憶和職業(yè)，但卻依舊保持了對人的善意和男主角的愛意。

正是這些人的舉動讓外星人單憑改變?nèi)祟惖挠洃洠拖胍獏⑼溉祟悆?nèi)心的實驗未免顯得有些荒謬可笑。

故事中有一個外星人主動接受并注射了原本屬于男主角的記憶，但是最終依舊無法為自己的種族換來實驗的成功，甚至于都無法得到女主角的心意，并在孤獨之中難逃一死，他的悲劇性結(jié)局更是為這個帶有商業(yè)片特質(zhì)的電影平添了幾抹人文主義的光環(huán)。

通過外星人篡改人類記憶，并用一個巨大的謊言重塑人們眼前世界的故事情節(jié)，我們也可以看到電影對于現(xiàn)實世界的隱喻。

在愈加發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)信息時代，人們足不出戶就能夠獲得幾乎整個世界的信息，但是我們卻從來沒有深究這些關(guān)于世界信息的真?zhèn)?，更多的時候，我們看到了什么就會相信什么，獨立思考的能力在信息網(wǎng)絡(luò)時代似乎顯得毫無用處。

電影中的人們在周而復(fù)始的生活中虛度著自己的光陰，而電影之外的我們卻也似乎在做著同樣的事情。

電影的不足

從某種程度上來說，這部電影算不上是一部優(yōu)秀的科幻電影，電影之所以經(jīng)典，是因為其在劇本上的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)遮掩了某些情節(jié)上的不足。

平心而論的話，電影有許多背景設(shè)定和情節(jié)展現(xiàn)其實是十分牽強(qiáng)的，甚至于在邏輯上也說不過去。

比如籠罩在黑暗中的城市每天一到晚上十二點整，所有人都會沉睡，而汽車、輪船和地鐵也會隨之停滯。人沉睡可以理解，但是不受人力控制的交通工具又怎么會自己停下呢？

從電影中我們可以看到，外星人和那位淪為幫兇的科學(xué)家每天晚上都會給城市中的人交換記憶，但是城市那么大，給外星人充當(dāng)幫兇的科學(xué)家卻只有一個，所以每天晚上并不是所有人都會被交換記憶和身份，而電影中女主角和探長這兩個角色的設(shè)定表明了這一點。

那么問題來了，既然只是一部分人被交換了記憶和身份，那么另外那么多沒有被交換記憶和身份的人又是如何做到完全視若無睹的呢？生活在這座城市中的人們對于每天晚上都會變動的街道和建筑物難道一點感覺都沒有嗎？

最后要說的是，既然外星人的超能力那么強(qiáng)大都可以憑空塑造一座城市，那么為什么在一開始和男主角進(jìn)行周旋的時候依舊要使用匕首這一類看上去完全沒有效率的武器呢？

但即便電影在情節(jié)設(shè)計上有那么多瑕疵，《移魂都市》依舊是一部瑕不掩瑜的經(jīng)典電影作品，它不僅成為后來許多同類型電影作品的開山之作，同時也具有較為深刻的現(xiàn)實意義和內(nèi)涵。