葉紹翁在南宋也是鼎鼎大名，他的一首《游園不值》意境唯美，寫(xiě)出了不一樣的春色美景，而且這首詩(shī)句句經(jīng)典，還常年入選小學(xué)課本，成為了大家最為熟悉的一首宋詩(shī)，可能熟唐詩(shī)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，葉紹翁這首詩(shī)中的名句“一枝紅杏出墻來(lái)”，原來(lái)是化用了別人的名句，所化用的正是唐朝詩(shī)人吳融的《途中杏花》一詩(shī)，原文寫(xiě)得其實(shí)更加巧妙。
詩(shī)歌里的化用古來(lái)有之，只要用得好，化用的巧妙，那也是能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而成為一首新的經(jīng)典，譬如李白就很羨慕崔顥的《黃鶴樓》，當(dāng)他讀到這首詩(shī)驚為天人，身為詩(shī)仙的李白那也是贊嘆不已，為了能夠超越這首詩(shī)，他也是套用這首詩(shī)的意境，寫(xiě)下了《登金陵鳳凰臺(tái)》，不過(guò)他化用得更國(guó)巧妙，通篇不露痕跡，只是套用了格式，還有寫(xiě)作風(fēng)格。
化用也是要有技巧，而且這種化用不算是“抄襲”，只能說(shuō)是套用，葉紹翁化用得就很高明，盡管他是直接套用，可是在《游園不值》一詩(shī)中，卻又是達(dá)到了另外的意境，從而讓他的作品同樣意境高遠(yuǎn)，成為了宋詩(shī)里的經(jīng)典名篇，直到今天這首詩(shī)也依舊為人們所津津樂(lè)道，其中的那句“一枝紅杏出墻來(lái)”，更是成為了千古名句。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
這是葉紹翁詩(shī)作的原文，通篇寫(xiě)得生動(dòng)有趣，把春色中的美景，還有當(dāng)時(shí)的感受，全部融入進(jìn)了作品中，從而使得這首詩(shī)顯得別具一格，處處充滿了詩(shī)意，美得也是令人驚艷。雖然看似寫(xiě)得很一般，但是讀來(lái)朗朗上口，每一句都猶如一幅畫(huà)，真正是達(dá)到了詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)的境界。
我們?cè)賮?lái)看吳融的《途中杏花》一詩(shī)，那也是膾炙人口，同樣寫(xiě)得很美，這首詩(shī)也是有著感傷之懷，當(dāng)時(shí)詩(shī)人同樣是信手拈來(lái)，不過(guò)寫(xiě)得也是很巧妙，整首詩(shī)同樣如詩(shī)如畫(huà)，美得讓人心醉，所以兩首詩(shī)看似不同的風(fēng)格，但是那種意境是一樣，里面的情感是相同，這樣的作品也是值得細(xì)細(xì)品讀。
一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。
長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)，澹煙籠日暗神州。
吳融，字子華，唐朝著名的詩(shī)人，他的這首《途中杏花》，也是他最具有代表性的作品，整首詩(shī)意境優(yōu)美，字里行間同時(shí)又有著淡淡的憂傷，首聯(lián)和頷聯(lián)渾然天成，美得讓人驚艷，一枝紅杏從墻頭伸出來(lái)，墻外的行人內(nèi)心是很孤獨(dú)，生出了許多的憂愁?？吹竭@種伸出墻頭的紅杏，看來(lái)它和我一樣，那也是很孤獨(dú)，只是這春天來(lái)得快，去得也快這杏花也快要凋謝了，所以春色最難留。
頸聯(lián)和尾聯(lián)則是由景入情，從而表達(dá)出了內(nèi)心的悲痛之苦，還有感傷之懷，這也是古人對(duì)于春天的感悟，畢竟看到了春天，生出了許多的憂愁；天色漸漸晚了，樹(shù)林里一片寂靜，黃鸝鳥(niǎo)早已歸巢了，這個(gè)時(shí)候天氣還是異常的寒冷，杏花不會(huì)畏懼寒冷，依舊在風(fēng)中盡情地綻放，此時(shí)并沒(méi)有蝴蝶。對(duì)于我來(lái)說(shuō)這個(gè)時(shí)候懷念起了長(zhǎng)安的桃花，應(yīng)該全部都開(kāi)花了，一定是姹紫嫣紅，非常的壯觀，也非常的漂亮，可是淡淡的暮色籠罩了夕陽(yáng)，整個(gè)大地都一片陰暗，讓人看了生出了更多的憂愁。
葉紹翁的詩(shī)名氣顯然要比吳融的《途中杏花》更大，流傳的也更加廣泛，這也是化用的妙處，盡管原文寫(xiě)得也不錯(cuò)，可是很顯然沒(méi)有流傳開(kāi)來(lái)，甚至于很多人都沒(méi)有讀過(guò)，可見(jiàn)只要化用得巧妙，那也是會(huì)形成新的經(jīng)典，從而讓作品更加有感染力，無(wú)疑葉紹翁化用得就很巧妙。
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