通過賞析厲慧良先生的戲，使我們更深刻地感悟到他在表現(xiàn)人物上的各種美，不論是好人壞人，厲先生都能不脫離劇情地賦予人物一個(gè)優(yōu)美的舞臺(tái)形象，所以仔細(xì)看厲先生的戲，是一種享受。
這集中，側(cè)重匯編了《艷陽樓》和《挑滑車》的表演。在《艷陽樓》中，厲慧良將多余的場次改掉，大膽地使用了一幕到底的演法，使觀眾能連貫地欣賞；同時(shí)厲先生講到了高登的三個(gè)上馬，在不同時(shí)間，不同地點(diǎn)，不同心情下的三個(gè)上馬動(dòng)作，把高登的人物特色和性格表現(xiàn)的都很透徹。這出戲厲慧良把高登的飛揚(yáng)跋扈、把他的作惡多端都表現(xiàn)的淋漓盡致，成為一部經(jīng)典之作。
《挑滑車》這個(gè)戲是武生戲中最難演一出，首先，高寵是王爺身份，不能演出武夫的份兒來，其次，這出戲有繁重的表演，是一出很累的戲。厲先生講了一個(gè)小故事，1959年毛主席到天津視察，觀看了厲慧良的《挑滑車》，之后厲慧良得了肝炎，一直沒敢再演該戲。1961年天津京劇團(tuán)到北京演出，主席提出要看厲慧良的戲，團(tuán)里安排又安排了《挑滑車》，三年內(nèi)自然災(zāi)害期間，還沒有恢復(fù)好身體的厲慧良，最后累倒在臺(tái)上，后來不謝幕成了他的一條罪狀。
雖然這出戲演砸了，但是厲慧良并沒有放棄，他覺得這個(gè)戲很累，得找到一種緩解的辦法，于是利用到青島演出的機(jī)會(huì)，不斷的思考，不斷的揣摩，終于明白了這個(gè)戲累的原因，沒有起伏，沒有緩氣的時(shí)候，同時(shí)也悟出了“演戲不能全都真使勁，應(yīng)該有張有弛，不能一股勁到底”，經(jīng)過不斷的修改，回到天津后又試著演出了一次，終于不累了，完美完成。
從表演風(fēng)格、藝術(shù)所表現(xiàn)的美學(xué)及藝術(shù)創(chuàng)新等多方面來說，厲慧良足可稱為“厲派”，他是近代武生的一個(gè)標(biāo)志，也是武生的一個(gè)巔峰。都說天津是出武生的地方，余生也晚，沒有真正認(rèn)真地看過武戲，一直覺得武生就是勇猛，各種的炫技，各種的摔打，各種的拼殺，但是看過厲先生的戲之后，就會(huì)讓你覺得原來武戲這么美。演戲不能瞎演，不能光玩命傻賣力氣，要懂得四兩撥千斤，一力降十會(huì)道理，楊小樓潛移默化地就有了武戲文唱的觀念，他懂得哪使勁，哪不該使勁，所以晚年還能演一些吃重的武戲。厲慧良很聰明，也悟到了，并成功地走了武戲文唱的路子，所以看他的戲，不累，并且還是一種美的享受。
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