浙江衛(wèi)視去年開(kāi)播的《演員的誕生》今年更名為《我就是演員》。節(jié)目名顯得更穩(wěn)重了，畢竟，一些演了十幾年戲的演員還要在舞臺(tái)“誕生”，實(shí)在是有點(diǎn)諷刺。
你們不應(yīng)該在戲劇學(xué)院畢業(yè)前或剛?cè)胄械臅r(shí)候就“誕生”嗎？市場(chǎng)期待成熟的表演，又不是大型孵化場(chǎng)，讓觀眾圍坐在電視機(jī)前，興奮地等待未來(lái)影帝影后破殼而出。
去年《演員的誕生》多了一些“戲外糾紛”，今年《我就是演員》雖然口水仗不少，但好歹在表演本身下了更多功夫，幾乎每期都能“誕生”出一個(gè)實(shí)力派的演員，比如任素汐、涂松巖、劉歡、韓雪。他們讓觀眾從指尖的顫抖、眼神的凝視、嘴角微微的牽動(dòng)去認(rèn)識(shí)表演，打開(kāi)了一番新天地。
對(duì)綜藝節(jié)目而言，這是一個(gè)精彩有料的節(jié)目，但對(duì)于真正的“演員的誕生”，這其實(shí)是一個(gè)有點(diǎn)畸形的現(xiàn)象——有這樣的節(jié)目，好演員就能夠被更多人認(rèn)識(shí)，要是沒(méi)有呢？
被稱為小劇場(chǎng)“女王”的任素汐，在《幻樂(lè)之城》和《演員的誕生》兩棲作戰(zhàn)，登上這個(gè)節(jié)目就是為了讓別人看到自己的實(shí)力。演過(guò)不少好戲，卻被觀眾遺忘的涂松巖也要靠這檔節(jié)目“復(fù)活”，就像去年的周一圍。
而去年《演員的誕生》尚可以算作對(duì)市場(chǎng)亂象的一次“撥亂反正”，今年《我就是演員》暴露的問(wèn)題則生動(dòng)詮釋了什么是“矯枉過(guò)正”。被爆吹的演技總免不了爭(zhēng)議、每個(gè)演員都有一段血淚史、看似公正的導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)暗藏貓膩、競(jìng)技元素增強(qiáng)后的審美疲勞........
在《我就是演員》的舞臺(tái)上，“演技”和“話題”爭(zhēng)奇斗艷，“導(dǎo)師”和“愛(ài)徒”惺惺相惜，唯一被遺忘在角落里的，可能只有熒幕前的觀眾了。
我就是人設(shè)
《我就是演員》每期邀請(qǐng)演員登臺(tái)表演同臺(tái)競(jìng)技，同時(shí)由章子怡、徐崢和吳秀波作為導(dǎo)師，選出晉級(jí)演員，組成戰(zhàn)隊(duì)PK，最后再通過(guò)觀眾的投票得出今年的冠軍。
在新的一季里，不僅有導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)，還增加了導(dǎo)演點(diǎn)評(píng)團(tuán)。盡管舞美升級(jí)，大咖匯聚，但只要看參賽演員的配置，就能知道《我就是演員》依舊換湯不換藥，走著“賣(mài)人設(shè)”的老路子。
參賽演員分為三類：第一類是沒(méi)什么演技的流量鮮肉或小花；第二類是有演技、沒(méi)人氣的青年演員；第三類是在演藝圈摸爬滾打很多年的“老江湖”中年演員。這三類演員在節(jié)目中承擔(dān)著不同的功能。
第一類（鮮肉或小花），如檀健次、胡先煦、徐嬌、李蘭迪等。他們來(lái)參加《演員的誕生》有個(gè)共同的目的：學(xué)習(xí)。也就是徐嬌所說(shuō)的，打破“出道即巔峰”的瓶頸。
他們的人設(shè)作用主要是是用來(lái)“被批評(píng)”的。很多觀眾去看鮮肉、小花的表演，并不是看她們演技多好，恰恰相反，很多人就是想看她們到底能演得多差。她們演得越差，觀眾就越有理由罵她們，徐嬌和胡先煦的《臥虎藏龍》就是災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。而一旦稍有突破，就會(huì)讓觀眾驚喜，比如被李立群和徐崢盛贊的檀健次。
第一類演員晉級(jí)的理由往往是：你很年輕，我想給你個(gè)機(jī)會(huì)。他們需要晉級(jí)，因?yàn)檫@樣，節(jié)目的話題度和關(guān)注度才能延續(xù)。去年的曾舜晞，節(jié)目給機(jī)會(huì)了。今年他演技進(jìn)步了嗎？似乎并沒(méi)有。
第二類（有演技、沒(méi)人氣的青年演員）如任素汐、劉歡等人。他們來(lái)參加《演員的誕生》的目的是展現(xiàn)演技。一個(gè)節(jié)目不可能只靠話題、靠“被罵”存活，需要有力量、有正面、有說(shuō)服性的實(shí)力存在。這一類演員就是節(jié)目的中流砥柱。
第三類（演藝圈摸爬滾打很多年的“老江湖”中年演員）如“槿汐姑姑”孫茜、房子斌、李倩、沈春陽(yáng)等人。這些人的演藝經(jīng)歷非常豐富。他們的表演是有厚度的，有極強(qiáng)的個(gè)人色彩。
但老演員不都是完美的。他們往往會(huì)面臨“用力過(guò)猛”，或是只擅長(zhǎng)于某一固定表演形式。他們的突破是需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的（李倩被批評(píng)對(duì)道具不用心、小燕子李晟被誤會(huì)加戲、沈春陽(yáng)被建議“二人轉(zhuǎn)”的方式更接地氣），但這樣的風(fēng)險(xiǎn)，正是節(jié)目想要制造的看點(diǎn)。
主持人的設(shè)定也有鮮明定位。張國(guó)立所擔(dān)任的“演員推介人”即“引導(dǎo)者”角色。在節(jié)目的人物關(guān)系中，處在“第三方”的立場(chǎng)。
也就說(shuō)，不會(huì)和演員或者導(dǎo)師在判定表演優(yōu)劣的過(guò)程中產(chǎn)生直接沖突，而是對(duì)矛盾沖突進(jìn)行客觀調(diào)和。比如在胡先煦口無(wú)遮攔說(shuō)出“章子怡的電影是在他出生那年拍的”時(shí)，張國(guó)立立即救場(chǎng)：“子怡導(dǎo)師，童言無(wú)忌”。
相較于張國(guó)立，伊一的定位是“沒(méi)用”主持人。特點(diǎn)是出場(chǎng)率低但從不缺席、衣服很多但都不好看，功能是：廣告宣傳。
于是當(dāng)獲勝隊(duì)伍產(chǎn)生時(shí)，伊一：演員一秒入戲，隨光看清心動(dòng)演技，恭喜XX導(dǎo)師隊(duì)伍獲勝。伊一的存在和出現(xiàn)，破壞了整個(gè)節(jié)目的流暢度和儀式感，會(huì)瞬間讓人出戲。
我就是重復(fù)
《我就是演員》牛逼的地方在于：如果一個(gè)劇本是經(jīng)典的，那么演員的表演多半是災(zāi)難的；如果一個(gè)劇本是原創(chuàng)的，那么整個(gè)節(jié)目就成了《歡樂(lè)喜劇人》。
《我就是演員》的劇本絕大部分是還原經(jīng)典，占到7成，原創(chuàng)劇本只有3成。然而經(jīng)典作品不夠典型，只有《歲月神偷》《秋菊打官司》《1942》等個(gè)別作品劇本合理，有的則截取生硬。
比如第十期的兩場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)，韓雪和王曉晨的PK，選取的劇目是《青衣》。然而《青衣》在第一季《演員的誕生》就出現(xiàn)過(guò)，當(dāng)時(shí)是導(dǎo)師章子怡和學(xué)員藍(lán)盈瑩合演。
章子怡演師父筱燕秋、藍(lán)盈瑩演徒弟春來(lái)。而今年韓雪演筱燕秋、王曉晨演春來(lái)。盡管截取了《青衣》不同的片段，但表現(xiàn)的主題始終是：心有不甘為戲瘋魔的師父VS心懷愧疚又想要出頭的徒弟。選題的枯竭，讓觀眾只能反復(fù)欣賞演員演“老戲”。
另一場(chǎng)劉歡、杜淳、闞清子的對(duì)戰(zhàn)，則選取了2013年電影《全民目擊》。劉歡飾演為女兒頂罪的富豪父親、杜淳演其對(duì)頭律師、闞清子則是辯護(hù)律師。原電影劇情復(fù)雜、線索交錯(cuò)，并最后鋪墊了大反轉(zhuǎn)。
而在幾句故事介紹后，觀眾就要跟隨三位演員進(jìn)行極為燒腦的法庭審判。在故事都沒(méi)敘述清楚的情況下，僅靠三人不足20分鐘的表演，就要完成原作119分鐘精髓，實(shí)在是一口就想吃成胖子。
而從第一季開(kāi)始，原創(chuàng)劇本就存在假大空，過(guò)度追求反轉(zhuǎn)，缺乏邏輯的問(wèn)題。宋丹丹接到導(dǎo)演組“不走心的劇本”，直言一個(gè)字“假”。
硬糖君本以為第一季黃圣依《我和春天有個(gè)約會(huì)》已是當(dāng)之無(wú)愧的爛，一聲“海娃”響徹九霄。結(jié)果這一季楊蓉、王媛可（《延禧攻略》純妃）、斕曦（《甄嬛傳》沈眉莊）三人共同演出《后宮》，簡(jiǎn)直在為“海娃”洗白：
楊蓉先逼迫斕曦，喝下有毒的安胎藥，嫁禍給純妃。純妃端來(lái)安胎藥，沈眉莊喝下后卻發(fā)現(xiàn)有毒，原來(lái)她們兩人中了楊蓉一箭雙雕之計(jì)。楊蓉正要哈哈大笑時(shí)，倒地的沈眉莊突然滿血復(fù)活，說(shuō)煮藥的太醫(yī)是自己一伙的（莫非是溫太醫(yī)）。然后沈眉莊和純妃牽著手，等著楊蓉被圣旨打入冷宮。
如此豐富而幼稚的劇情，配上三位演員強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的表演，再加上結(jié)尾硬凹的“姐妹情”，笑得硬糖君前仰后合。說(shuō)真的，宋小寶的“咖妃”都沒(méi)你們好笑??！工具化的人設(shè)，無(wú)邏輯的行為，矯情的臺(tái)詞，堪稱《我就是演員》“爛劇本之王”。
我就是悲情
劇作的靈魂就是矛盾沖突，《我就是演員》中的沖突，一是像普遍的真人秀節(jié)目一樣，來(lái)源于嘉賓的人設(shè)之間；二則是基于該節(jié)目專屬的表演性質(zhì)，引發(fā)的表演觀念沖突。
臺(tái)下的沖突多發(fā)于明星選角。前文提到的《后宮》劇本，有野心勃勃的靜妃、心機(jī)安貴人和倔強(qiáng)婉貴人。其中，靜妃的角色反轉(zhuǎn)最有挑戰(zhàn)性，演繹得當(dāng)也會(huì)最出彩。
彩排中，楊蓉因其曾經(jīng)的反派角色經(jīng)歷，自告奮勇出演靜妃，而王媛可也表示想要挑戰(zhàn)該角色。楊蓉建議大家先試戲再?zèng)Q定。
試戲時(shí)，王媛可不敢對(duì)斕曦下手。而楊蓉那一巴掌使出全力，直接把斕曦推到地上。如此表現(xiàn)使得斕曦也支持楊蓉飾演這個(gè)角色。但能打就上，這是“試戲”還是“搶?xiě)颉保?/p>
而表演觀念的沖突更為激烈。宋洋被吳秀波批評(píng)“弄反了曹丕曹植的強(qiáng)弱對(duì)比”，可指導(dǎo)老師劉天池卻給了相反的指導(dǎo)；闞清子和徐璐的《七月與安生》，徐崢大贊闞清子，章子怡卻不認(rèn)同。
如今，咱們普通觀眾也就愛(ài)點(diǎn)評(píng)個(gè)“演技”。但到底什么是演技，硬糖君是越來(lái)越不明白了。專業(yè)人士還“打架”呢，演技有標(biāo)準(zhǔn)嗎？
上一季都說(shuō)周一圍演技好，但《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里那傳銷(xiāo)導(dǎo)師一樣“亢奮”的演法，硬糖君是真接受不了。兩版乾隆繼后，都說(shuō)周迅的演法高級(jí)、佘詩(shī)曼的演法外露。但硬糖君比較俗，還真是看慣了TVB式演技。感覺(jué)在電視劇里表現(xiàn)派比體驗(yàn)派看起來(lái)更清楚明白，讓人容易入戲。
除此而外，《我就是演員》更成了大型賣(mài)慘故事會(huì)：任素汐哭哭啼啼說(shuō)“因?yàn)殚L(zhǎng)得不漂亮，好劇本都不找我演”；楊蓉大聲疾呼“請(qǐng)給30+40+女演員一些機(jī)會(huì)”；王媛可你們別說(shuō)了，“我11個(gè)月沒(méi)有接到戲”；沈眉莊更慘，“我生完孩子就沒(méi)戲了”；更有嚴(yán)屹寬為妻子杜若溪打CALL：“老婆生完孩子100天就登臺(tái)，了不起”。
編戲的人假正經(jīng)，演戲的人太悲情。《我就是演員》兩季所傳遞的：大概就是演員是最悲催的職業(yè)，而觀眾是最幸福的閑人。這是當(dāng)代影視界的魔幻主義，當(dāng)觀眾被爛劇本、糟表演、假故事荼毒的時(shí)候，誰(shuí)為他們說(shuō)話？說(shuō)真的，有些《我就是演員》里很有演技的演員，怎么之前的戲里就沒(méi)看出來(lái)呢。
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