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“奇奇怪怪的劇情走向，神神秘秘的群像人物，時(shí)而捧腹大笑，時(shí)而潸然淚下，反轉(zhuǎn)永遠(yuǎn)出現(xiàn)在意想不到的情節(jié)上，人物也永遠(yuǎn)在以意想不到的方式下線?！?/span>

不管喜歡或不喜歡，多數(shù)觀眾對(duì)《歡顏》的第一體驗(yàn)都是荒誕?；恼Q即是對(duì)經(jīng)驗(yàn)的背叛，使人對(duì)習(xí)以為常的事物產(chǎn)生“覺知”。

就像你看劇情簡(jiǎn)介以為這是民國抗戰(zhàn)劇，但其實(shí)是臺(tái)詞和人物都戲劇感極強(qiáng)的先鋒實(shí)驗(yàn)劇；看海報(bào)又像是懸疑諜戰(zhàn)劇，但它卻更像一個(gè)黑色幽默的公路片、一部“民國版”《西游記》；看陣容驚嘆這是什么神仙打架，但實(shí)際大咖一個(gè)比一個(gè)下線快——當(dāng)然，并不妨礙他們依舊狂飆演技，給出了教科書級(jí)別的呈現(xiàn)。

通過口碑神劇《漫長的季節(jié)》打響第一槍后，騰訊視頻X劇場(chǎng)卻不按常理出牌，推出了一部與前作風(fēng)格迥異，乃至無法被歸類、找到類似劇集來對(duì)標(biāo)的《歡顏》。

《漫長的季節(jié)》還能找到文壇興起的“東北傷痕文學(xué)”作參考，還能用生活流懸疑去觀察，但《歡顏》沒有任何已知經(jīng)驗(yàn)讓我們?nèi)タ蚣芩?，它是背景設(shè)置在民國亂世的一出實(shí)驗(yàn)劇?？梢韵胍姷模赡軙?huì)比《漫長的季節(jié)》更慢熱。

如果說《漫長的季節(jié)》玩了一套全新的劇集視聽風(fēng)格，那《歡顏》則是更上一層，徹底玩瘋了。

觀眾跟著董子健飾演的徐天，經(jīng)歷一出又一出的離奇冒險(xiǎn)戲，剛和路上結(jié)交的伙伴建立情感連接，就突然要面臨與對(duì)方的生離死別。比如張魯一飾演的山寨頭人俞亦秀，與世隔絕41年，為了一個(gè)承諾踏出自家山寨，跟徐天經(jīng)歷了一系列事件后，卻最終選擇在賭場(chǎng)“賭掉”自己的性命。

俞亦秀的離奇下線方式，自然招致部分觀眾爭(zhēng)議。其實(shí)這樣荒誕的一幕，與《漫長的季節(jié)》里彪子出車禍去世前發(fā)現(xiàn)中彩票的結(jié)局，堪稱異曲同工。雖然觀眾費(fèi)解編劇給出的倉促悲劇，可左思右想，又為之動(dòng)容。在現(xiàn)實(shí)世界，命運(yùn)支配生命的方式就是不可知的。如果我們?cè)噲D去理解它，那就太自以為是了。

但通俗故事的準(zhǔn)則就是要給出清晰的解釋，不讓觀者感到困惑。因此這類反套路的劇集，注定是有一定觀劇門檻的。它需要觀眾感受它的“慢熱”，反復(fù)揣摩更覺有味。而X劇場(chǎng)既然選擇了這樣一條冒險(xiǎn)的路，且先不論能抵達(dá)何處，路上的風(fēng)景已值回票價(jià)。

沒有爽文大男主，只有瘋批的全員

看《歡顏》海報(bào)，很容易給人一種大男主爽劇的錯(cuò)覺。但在實(shí)際劇中，沒有buff疊滿的大男主，只有在混亂與失控的環(huán)境下，怪異瘋癲的各色人物。

劇中人物荒誕中透著真實(shí)。徐天作為貫穿主線的大男主，是一個(gè)成長型人物。一開始，天真笨拙的他，總是在險(xiǎn)惡旅途上掉鏈子，很像是活不過兩集的“傻孩子”。但仔細(xì)一想，他的出場(chǎng)表現(xiàn)又是極其符合人物設(shè)定的，作為長期生活在南洋的小少爺，怎會(huì)了解民國亂世的家鄉(xiāng)是什么世道。

隨著劇情推進(jìn)，觀眾會(huì)逐漸理解徐天，并看到徐天逐漸成長為一個(gè)開槍、斷指不眨眼的狠人。正如編劇徐兵透露的創(chuàng)作理念——“這個(gè)世界不是只有爽文男主”，很多人都是從一張白紙開始。

不止男主，《歡顏》的每個(gè)人物幾乎都破除了觀眾最初的刻板印象，都有自己的人物弧光，而非單純推動(dòng)劇情發(fā)展的NPC。

廖凡飾演的老孫，一開始面對(duì)打劫唯唯諾諾，但后面卻能召集亡命徒對(duì)抗最大的地頭蛇；張魯一飾演的俞亦秀，作為寨子里有些傲骨的讀書人，看重面子和尊嚴(yán)，卻最終忍受了胯下之辱。

管虎曾在采訪中談到人物對(duì)于影視創(chuàng)作的重要性，回顧過去的經(jīng)典作品，從《祥林嫂》《林家鋪?zhàn)印返劫Z樟柯的《小武》，經(jīng)歷了很多年歲之后，觀眾可能忘記了故事是什么，但祥林嫂、小武這些人物卻一直栩栩如生印在人們的腦海里。

很多時(shí)候，行業(yè)創(chuàng)作陷入追求故事獵奇性的怪圈，卻忘了人物才是經(jīng)典流傳的關(guān)鍵。《歡顏》里的人物，雖然帶著任務(wù)，但并沒有循規(guī)蹈矩地推進(jìn)任務(wù)，他們的行為都是跟著自己的信仰與性格走的。看完之后，觀眾都能被他們的口頭禪洗腦，“凡事想想后果”的老孫、“讓我再享受一下”的俞亦秀，“事情不大”的章加義。

每個(gè)人有令人困惑不解的一面，更也有令人為之著迷的一面。就像《漫長的季節(jié)》一樣，看著看著，觀眾對(duì)真相的關(guān)注，就會(huì)讓位于人物，更關(guān)心人物的命運(yùn)走向。

而當(dāng)觀眾不再執(zhí)著于劇情的推進(jìn)，而是關(guān)注大時(shí)代下一個(gè)又一個(gè)人物倉皇又壯闊的命運(yùn)，就會(huì)享受這荒誕的劇情，盡情地“讓子彈飛”。如今《歡顏》每下線一個(gè)人物，彈幕就會(huì)飄過“有請(qǐng)下一位尸主”，觀眾仿佛與主創(chuàng)一起，徹底玩嗨了。

可以說，《歡顏》不僅刷新著觀眾的觀劇習(xí)慣，還發(fā)掘了劇集人物塑造的新方向，構(gòu)筑起了一副亂世的人物浮世繪。

國劇需要一場(chǎng)不計(jì)后果的冒險(xiǎn)

這些年國劇發(fā)展不可謂不快，也沉淀出了以古裝仙俠與懸疑劇為代表的成功商業(yè)類型，男頻劇也在近年異軍突起。但關(guān)于類型的探索，其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

尤其是，觀眾其實(shí)也到了類型審美的倦怠期。很多類型劇，都給人一眼望到頭的感覺，看了開頭便知結(jié)尾，演員也是同一批，總給人“換乘戀愛”的感覺。

《歡顏》的新鮮感正在于，它不僅每個(gè)人物都很新鮮，它的類型也很新鮮。非典型民國劇，加入了罕見的黑色喜劇與公路片元素，不僅一眼看不透結(jié)局，連劇情的下一步進(jìn)展都猜不到。

《歡顏》探索了國產(chǎn)劇類型的新可能，但這種新可能，注定是有一定的觀劇門檻，注定更“慢熱”。觀眾從不熟悉到熟悉，并最終認(rèn)可它，需要一個(gè)過程。

正如《歡顏》編劇、總導(dǎo)演徐兵談到創(chuàng)作之初，盡管有創(chuàng)作難度、播出風(fēng)險(xiǎn)等顧慮，團(tuán)隊(duì)依然選擇了一條“難走”的路。因?yàn)榭偟糜腥巳ッ半U(xiǎn)，“這種事情如果不做，就是一個(gè)類別的缺失。而如果我們做出來了，只要第一次探索是可行的，那么第二次可能就站穩(wěn)了?！痹?分神劇《紅色》之后，徐兵顯然還想再向前一步。

幸而從目前結(jié)果看，《歡顏》收獲了一批認(rèn)可它的觀眾，也引發(fā)了一些熱議話題。比如觀眾對(duì)俞亦秀結(jié)局的唏噓與困惑。其實(shí)仔細(xì)看俞亦秀古怪滑稽的行為里，早已埋著他悲劇命運(yùn)的種子。

他渴望走出山寨，去體驗(yàn)世間的萬事萬物，但世間早已不是他書本上那個(gè)美好世間。他經(jīng)歷了從“雖千萬里，日夜兼程”到“千萬里，醉夢(mèng)一場(chǎng)”情緒轉(zhuǎn)變，正如徐兵表示他的自殺是因?yàn)樗非蟮暮退媾R的，有著不可調(diào)和的矛盾。

《歡顏》人物塑造的成功，自然也得益于這些老戲骨演技的精雕細(xì)琢。廖凡、張魯一、張譯……他們性格里，仿佛就有老孫、俞亦秀、章加義的一面，完全與角色渾然天成。

從選角的精準(zhǔn)巧妙、音樂的嚴(yán)絲合縫到服化道的細(xì)節(jié)，《歡顏》都值得觀眾反復(fù)揣摩與回味。比如俞亦秀賭場(chǎng)赴死那場(chǎng)戲，他上衣的扣子突然打開，露出了睡衣。從這一細(xì)節(jié)看，他已經(jīng)處于失控狀態(tài)。

觀眾越回過頭扒細(xì)節(jié)，就越能理解俞亦秀的結(jié)局。毫無疑問，塑造俞亦秀這樣一個(gè)人物是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。《歡顏》主創(chuàng)就像劇中人一樣，為了自己相信的東西，在進(jìn)行一場(chǎng)不計(jì)后果的冒險(xiǎn)。

不被定義的X劇場(chǎng)

從《漫長的季節(jié)》到《歡顏》，X劇場(chǎng)打破了觀眾對(duì)劇集廠牌的認(rèn)知，X劇場(chǎng)推出的作品沒有固定在任何一個(gè)類型范疇。

如果說《漫長的季節(jié)》是一部生活懸疑劇，帶著濃濃的東北傷痕文學(xué)色彩；《歡顏》則是一部充滿冒險(xiǎn)與驚喜的公路劇，似把觀眾拽進(jìn)了姜文的黑色電影里歷險(xiǎn)。

X劇場(chǎng)的每一部劇都帶給了觀眾全新體驗(yàn)，這種“一劇一格”的創(chuàng)作理念，難能可貴地給了創(chuàng)新劇一個(gè)窗口。硬糖君以前也常聽編劇朋友聊起，他曾經(jīng)有一個(gè)被認(rèn)可的好劇本，但就是因?yàn)檎也坏綄?duì)標(biāo)的類型劇，太過超前而被擱置了。長此以往，劇集市場(chǎng)錯(cuò)失了很多可能會(huì)改變市場(chǎng)的“滄海遺珠”。

X劇場(chǎng)的出現(xiàn)，正是給了這些“滄海遺珠”創(chuàng)新劇一個(gè)機(jī)會(huì)，同時(shí)也在類型劇倦怠期給了觀眾一個(gè)看新東西的窗口。Netflix劇集逆襲傳統(tǒng)電視臺(tái)美劇，靠的正是大膽新穎的劇集類型吸引眼球。比如科幻驚悚劇《黑鏡》《怪奇物語》、生存競(jìng)技類《魷魚游戲》等。冒險(xiǎn)與創(chuàng)新是劇集發(fā)展的必經(jīng)之路，原地踏步的舊類型，遲早會(huì)被新類型取代。

日劇也有專門的深夜劇場(chǎng)，提供給導(dǎo)演拍攝各種奇思妙想的創(chuàng)新劇。其中有些劇集類型被認(rèn)可，最終逆襲成為黃金檔劇集。

類型是商業(yè)運(yùn)作劇集的保障，但創(chuàng)作本身又不應(yīng)該受限。任何一個(gè)劇集市場(chǎng)都應(yīng)有一條可供創(chuàng)作者創(chuàng)新的賽道，為市場(chǎng)持續(xù)提供新鮮血液。所以，X 劇場(chǎng)在當(dāng)前的劇集市場(chǎng)，扮演著極為重要的角色，行業(yè)需要一個(gè)能培養(yǎng)新人與新類型的地方。

這種創(chuàng)新，對(duì)資本來說，是一場(chǎng)前瞻性的冒險(xiǎn)布局。從《漫長的季節(jié)》到《歡顏》，騰訊視頻為創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)“兜底”，給了創(chuàng)作者冒險(xiǎn)的“底氣”，最終也賭對(duì)了。

對(duì)觀眾來說，則是實(shí)驗(yàn)與先鋒的全新體驗(yàn)。硬糖君已經(jīng)迫不及待想看X劇場(chǎng)下一部劇，還能以什么樣的形式與風(fēng)格，刷新觀眾對(duì)劇集類型的認(rèn)知。拭目以待X劇場(chǎng)會(huì)掀起一股新的創(chuàng)作潮流，新類型劇會(huì)迎來春天。

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