精心推薦阿勞演奏貝多芬32首鋼琴奏鳴曲全集之17--20（強(qiáng)烈推薦第17暴風(fēng)雨奏鳴曲?。?/h1> 第十七鋼琴奏鳴曲 (暴風(fēng)雨) d小調(diào)op.3 No. 2 |
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| 第十八鋼琴奏鳴曲 bE大調(diào)op.31 No. 3 這首奏鳴曲是貝多芬中期前半期創(chuàng)作中最為成熟的作品。全曲構(gòu)思新穎、樂思自由、洋溢著明朗、，闊達(dá)、活潑、光輝的青春微笑和生命的躍動(dòng)，散發(fā)出一道道燦爛的光芒。這充滿朝氣蓬勃且華麗燦爛的音樂與滲人銳利、詼諧、大方又甜美之意的op31 no.1和Op. 31 No.2“那悲嘆的、浪漫的、禪情與寂靜相交錯(cuò)的繪畫氣氛相比，此曲有如交談般的音樂與繪畫般的音樂是完全兩樣的，這不是又很奇妙地鮮明對(duì)立和有趣的對(duì)比在這里，人間的陰暗和悲苦的影子一點(diǎn)也看不到，它那十分鋼琴化的優(yōu)美效果和緊湊的曲趣已經(jīng)不是初期作品的明朗性所能比擬的，而是富于曲折的音樂性世 界的造型。 這首奏鳴曲與op.31 No.l,op. 31 No. 2兩首奏鳴曲的寫作遲了兩年，大約是在1802年春夏之際開始寫作的。貝多芬對(duì)于鋼琴奏鳴曲的性能探討也基本上趨于結(jié)束，以后就在這先前積蓄的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上進(jìn)行了飛躍的發(fā)展。從這首奏鳴曲的形態(tài)持續(xù)和曲式上看，貝多芬已經(jīng)流露出大膽改革的想法，重新回到了四個(gè)樂章，全曲之中沒有慢的樂章，而且卻通使樂章間的對(duì)比趨向于內(nèi)在化了，尤其在一首奏鳴曲詼諧曲(第二樂章)與小步舞曲(第三樂章)同時(shí)并用，在奏鳴曲里使用了小步舞曲也是最后一次，其性質(zhì)是一卜分安靜的。第二樂章的詼諧曲成功地采用了奏鳴曲形式，是一種非常獨(dú)特的表現(xiàn)方法。末樂章曲式的特殊奏鳴曲結(jié)構(gòu)也含有回旋曲因素?？梢哉f明，在將要出現(xiàn)的偉大作品《黎明》和《熱情》之前，貝多芬在創(chuàng)作上積極地探索。 這首奏鳴曲在形象上所包含的意義完全超越了這個(gè)精神振奮時(shí)期的框框，它為貝多芬長(zhǎng)期的苦難和思索作了極為生動(dòng)的總結(jié)，它有力地肯定了歡樂、安靜、人民性的傾向，完全吻合了貝多芬自 己說的“巨大的勇氣。” 安·魯賓斯坦指出:奏鳴曲op. 31 No. 3“充滿了幽默的快樂，尤其體現(xiàn)在終曲中，小步舞曲是新奇的。”阿薩菲耶夫?qū)ψ帏Q曲op.31 No.3作了非常詳細(xì)的評(píng)論:這首奏鳴曲“具有充滿朝氣的音調(diào)和節(jié)奏上尖銳的步伐。音樂的特性是明亮的、親熱的、率直的。奏鳴曲四個(gè)樂章中的每一樂章都充滿了朝氣和生活的感受，甚至在第三樂章安靜、審慎的小步舞曲中，雖然具有某些柔和的古板和高貴的冷淡，但仍然不乏真誠(chéng)和親切。第一樂章(Allegro)帶有跳躍的節(jié)奏，然后是靈活的、具有力度效果的戲謔曲，帶有折斷的線條，出乎意外的停頓和同樣突然的重音。強(qiáng)烈的、火一般沖動(dòng)的終曲，好似粗野的塔蘭泰拉舞曲，充滿了鮮艷的、樂觀的、親切的音樂;不知道疲勞和休息的音樂，這是透明、晶瑩、純凈的山溪。” 總之，這是一首“光的奏鳴曲”，是一首“快樂的奏鳴曲”，是一首飛躍進(jìn)步的充實(shí)作品，到處洋溢著健旺愉快的情緒。我們不禁對(duì)貝多芬天生的巨大感情幅度以及客觀形態(tài)化魔力感到欽佩與驚訝!這首奏鳴曲告訴我們:雖然貝多芬面對(duì)嚴(yán)峻的考驗(yàn)，但他準(zhǔn)備以開朗、勇敢的態(tài)度來對(duì)待生活。 01Allegro.wma 02Scherzo Allegretto vivzce.wma 03Menuetto Moderzto egraziso.wma 04Presto con fuoco.wma | |
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| 第十九鋼琴奏鳴曲 g小調(diào)op.49 No. 1 op. 49的兩首奏鳴曲都是兩樂章的，它接近了小奏鳴曲的形態(tài)，說明了貝多芬對(duì)創(chuàng)作兩樂章的“簡(jiǎn)易鋼琴奏鳴曲”發(fā)生了興趣，應(yīng)該把op. 49兩樂章的組成看作是小型化的結(jié)果。是否貝多芬在編輯這些奏鳴曲時(shí)產(chǎn)生了大型奏鳴曲兩樂章的可能性和適宜性的念頭?要知道在OP. 53幾乎是兩樂章，而OP. 54則完全是兩樂章，接著便是一系列的兩樂章奏鳴曲:op. 54 ,op.78,op.90、op.111等等?？傊? 49的兩首奏鳴曲具有成熟的貝多芬作曲技巧的痕跡和思維獨(dú)創(chuàng)，依然能充分感覺到貝多芬特有的音樂芳香和包含著很多迷人的細(xì)節(jié)。 op. 49的兩首奏鳴曲以其驚人的簡(jiǎn)潔寫作手法和樸素的風(fēng)格，把明朗、可愛的氣氛貫穿起來，閃耀著杰出的音樂凝縮力，洋溢著藝術(shù)音樂之美，的確是屬于藝術(shù)性極高韻佳作。在op.49 No. 1館小調(diào))中，第一樂章是貝多芬少有的慢奏鳴曲式的范例，第二樂章是回旋曲式。在op. 49 No. 2 (G大調(diào))中，第一樂章用奏鳴曲式寫成，而第二樂章也是回旋曲式。 關(guān)于op. 49的兩首奏鳴曲寫于何時(shí)，至今卻沒有明確的記錄，也沒有任何證據(jù)可以斷定是哪個(gè)時(shí)代的作品，眾說紛紜，莫衷一是。最早判斷作品年代的洛恩茲說，它屬于波思時(shí)代的產(chǎn)物。杜威認(rèn)為它是op.2之前的創(chuàng)作(即1795年前)。貝格認(rèn)為是在1796年。持有約略意見的格羅夫認(rèn)為是1802年以后的作品。諾特勃姆斷定說它是完成于1796年。根據(jù)上述貝多芬作品研究專家的推定年代，可大約確認(rèn)這兩首奏鳴曲應(yīng)該寫于(1795—1796年)，它代表了是貝多芬最初期的作品。至于完成，據(jù)推測(cè)是No. 2 (G大調(diào))為先，可能是1796年;No. 1 g小調(diào)為后，可能是1798年。兩首奏鳴曲都沒有呈獻(xiàn)詞，從簡(jiǎn)易的作曲和演奏容易上看，很可能是為初學(xué)音樂或音樂愛好者練習(xí)用而寫的。 op. 49的兩首奏鳴曲于1805年由維也納美術(shù)工業(yè)社出版，題為“兩首簡(jiǎn)易奏鳴曲”。 01Andante.wma 02Rondo Allegro.wma | |
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| 第二十鋼琴奏鳴曲 G大調(diào)op.4 9 No. 2 這首奏鳴曲較op. 49 No.1簡(jiǎn)單、單純，我們?cè)谇耙皇卓吹降囊恍﹥?yōu)愁、哀怨的陰影，在此曲中卻全然消逝了，全曲可愛的氣氛表現(xiàn)出令人喜愛的明朗性和活潑的情趣。 貝多芬在這首奏鳴曲中仍然十分尊重傳統(tǒng)的奏鳴曲式，而拋棄了那些與傳統(tǒng)背道而馳的形式。這首奏鳴曲突出的特點(diǎn)是可作為小型的形式和豐富主題成份相結(jié)合的范例。 01Allegro ma non troppo.wma 02Tempo di Menuetto.wma |
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