鐫璞齋詞話之八
文/孫葆元
古體詩中的聲律是構(gòu)成近體詩，詞，曲，及楹聯(lián)的另一個基本要素，它與韻律相生相諧，在體裁的框架內(nèi)達到完美的統(tǒng)一，構(gòu)成作品。
在現(xiàn)代文化生活中我們大量閱讀，包括閱讀古詩詞，卻忽略了古詩詞另一個特征，那就是吟唱。其實古詩詞首先是吟和唱的，文字只是記錄功能。當吟詩的文化行為不再，詞唱的曲譜與詞脫離，詩和詞的文字便成了它們存在的唯一，長此以往，給我們的印象只剩下閱讀。這是一種文學的誤會。
正因為詩是吟的，詞是唱的，所以它才格外強調(diào)聲韻。
明白了這個道理，就明白了聲律和韻律是古體詩詞活力的重要組成部分?！耙鳌苯袢战欣收b。一首詩好不好，先拿去朗誦，感覺一下“口感”，是不是上口？讓受眾聽一聽，是不是和諧？這是評價詩詞的另一個標準。唐朝教坊司里的歌女不是妓女，她們是專門吟誦詩篇的歌手，陪歡侍宴，為士大夫階層演唱詩歌?！吧膛恢鰢?，隔江猶唱后庭花”，杜牧一語道出了詩歌演唱的市場價值。宋朝的歌女每一位都掌握著詞牌的曲調(diào)，詞人填出一闋詞，交給她們，她們就能即席演唱。柳永身邊就聚集著許多歌手，師師、香香、安安，專唱柳詞，詞人的作品靠著她們傳唱，她們靠著歌唱這些作品謀生，試想：如果詩或詞本身拗口，那些作品成活嗎？
什么是詩歌的盛世？不是產(chǎn)量的多少，也不是出了多少部詩集，而是創(chuàng)作與歌吟的全民同步。我們今天唱的歌，如果去掉曲子，再讀讀那些詞，有幾首能打動人心？
詩吟的動聽在于詩句聲律的起伏，是用耳來辨別的。如果一定要直觀地看，那就是平仄二聲。平聲發(fā)聲悠長，仄聲發(fā)聲短促，長短結(jié)合，就形成聲調(diào)的起伏。聲調(diào)起伏是古詩詞的主要特征。一切創(chuàng)作都是為著這個目標去的，利用聲韻表達一定的思想這是中國詩歌顯著的藝術特征。
漢語具有四個聲調(diào)，平、上、去、入。發(fā)現(xiàn)漢語具有這四個聲調(diào)的是沈約。沈約（441-513），南朝梁著名的文學家，史學家，精通音律。那是一個駢體文盛行的時代，他與周颙倡導在詩歌創(chuàng)作中用四聲調(diào)節(jié)音律，把從《詩經(jīng)》以來的古體詩推向一個新的語言高度，為初唐格律詩的誕生鋪平了道路。與沈約同時代的劉勰在《文心雕龍》“聲律”篇中也說，“是以聲畫妍蚩，寄在吟詠，吟詠滋味，流于字句，氣力窮于和韻”。意思是說，詩的好與壞在吟詠上能夠表現(xiàn)出來，音韻之美在于句式之間。充分說明吟詠須借助聲調(diào)。很難想象聲調(diào)不和諧的作品怎能被世人接受。
平聲含有兩個聲部，即陰平和陽平。仄聲含有三個聲部，即上聲、去聲、入聲。
詩韻的平上去入四個聲律不同于普通話的四聲。如果粗略地類比，普通話的一聲和二聲歸入平聲；三聲和四聲歸入仄聲；剩下的一個入聲很復雜，看韻譜，入聲字含有普通話的一聲、二聲、三聲與四聲字。使用的時候必須格外注意。舉個例子：
新韻“四皆”的入聲字：
鱉、憋、跌、揭、撅、捏、撇、切、缺、歇、約。（這些字在普通話里都是一聲字）。
別、蝶、疊、結(jié)、迭、杰、節(jié)、截、劫、捷、覺。（這些字在普通話里都是二聲字）。
帖、雪、癟、撇、鐵。（這些字在普通話里都是三聲字）。
烈、劣、獵、略、掠、滅、蔑、怯、卻、闕、帖。（這些字在普通話里都是四聲字）。
這就是從平水韻傳下來，不可更動的詩的聲律，在聲律上與普通話不是一個概念。岳飛的《滿江紅》使用了“抬望眼，望瀟瀟雨歇”，“歇”看似平聲，實際上歸入入聲字?！疤て瀑R蘭山缺”的“缺”字；“空悲切”的“切”字，都在此列。
再看新韻“七齊”的入聲字：
積、跡、激、績、七、夕、一、息、擊、膝、霹。（這些字在普通話里都是一聲字）。
笛、敵、寂、急、疾、集、習、惜、昔、吉、嫉。（這些字在普通話里都是二聲字）。
三聲、四聲字就不舉例了。
在創(chuàng)作詩詞的時候入聲字要格外注意。有時候詞牌規(guī)定要用仄聲入聲字填，比如《念奴嬌》，規(guī)定用仄聲韻，最好用入聲部韻。這是吟唱需要的，并不是閱讀需要，又一次說明吟唱是詩詞作品要滿足的首要條件。
倉頡造字。我們的漢語是先有了字還是先有了聲？答案是明確的，我們的祖先是先用發(fā)聲交流，后用字符記錄發(fā)聲。從有了聲那一天起，區(qū)分思想的四聲表述就出現(xiàn)了，相同的聲韻構(gòu)成了詩，沈約只不過把四聲歸納提高到理論的高度，這是一次偉大的提高，它決定了中國詩歌史上近體詩藝術的誕生。
依近體詩的規(guī)則，每兩個為一個節(jié)奏，平仄交替。比如：
平平仄仄仄平平。燕臺一去客心驚。 祖詠《望薊門》。
仄仄平平仄仄平。相見時難別亦難。 李商隱《無題》。
平平仄仄平平仄。西山白雪三城戍。 杜甫《野望》。
仄仄平平平仄仄。積雨空林煙火遲。 王維《積雨輞川莊作》。
這是七律詩四種首聯(lián)的首句。前四個字的節(jié)奏都是雙音詞。后三個字必有一個是單音詞，正是這種平仄的遞用造成了音律的起伏。這就是中國詩的魂。這個魂從漢語發(fā)聲時就開始了。
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