研究考古的人更不會(huì)關(guān)心鑒定出土物品的真?zhèn)危驗(yàn)槌鐾疗魑锉仨氹S同墓主或遺址的年代，比如一座明代墳?zāi)怪谐鐾亮艘患湫偷乃未魑锍怯忻鞔_年號(hào)，如錢幣、印章等，其他一律算作明代器物，因此考古人員主要研究方向也不在鑒定真?zhèn)?，學(xué)習(xí)研究的切入點(diǎn)更不把鑒定真?zhèn)魏推魑锏母鞣N工藝特征當(dāng)做主要方向，他們的主要任務(wù)是發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、整理、詳實(shí)準(zhǔn)確的描述、研究推斷發(fā)掘目標(biāo)的歷史。如果收藏愛好者也從考古入手其藏品必然多為殘片、殘器。我深信百分之99以上的收藏者的目的是欣賞、投資。絕非為了學(xué)術(shù)，而殘片、殘器基本不能滿足這兩項(xiàng)目的，作為考古人員擁有準(zhǔn)確歷史地層出土的大量殘片和殘器研究殘片總結(jié)這一歷史時(shí)期器物的普遍特征還是很有意義，作為收藏者就沒有什么研究價(jià)值，因?yàn)槟阊芯康臍埰緵]有準(zhǔn)確的歷史地層，拿著這種殘片你能研究出什么，真的是瞎耽擱功夫，研究的標(biāo)本就不準(zhǔn)確，最終的結(jié)果必然是錯(cuò)誤的，這種殘片研究多了不僅無益還會(huì)誤導(dǎo)收藏者“吃藥”。年代對(duì)于廣大收藏者的藏品的經(jīng)濟(jì)，觀賞的價(jià)值有些關(guān)系但不大，過多的關(guān)注和進(jìn)行考古研究會(huì)浪費(fèi)許多寶貴的時(shí)間。
民間收藏界有些人的切入點(diǎn)也是問題多多，有些人完全出于功利為賺錢而加入收藏隊(duì)伍，他們所需要了解的是市場(chǎng)的行情，不需要關(guān)心器物的真?zhèn)?，學(xué)習(xí)的方法也較為簡單，多看各個(gè)古玩店的商品，多聽古玩店師傅說古，再提高就是研究營銷學(xué)，因?yàn)橘u古玩和收藏古玩有很大差別，做生意要追求流行趨勢(shì)，要注意資金走向，研究營銷手段，揣摩古玩的價(jià)值和利潤額，具體古玩的真?zhèn)魏蜕特湜]有什么關(guān)系，古玩商有經(jīng)營規(guī)則，基本不會(huì)“吃藥”所以一些古玩商販經(jīng)管經(jīng)營了十幾年古玩，仍然是一知半解，但是否能夠盈利就十分“門清”如各個(gè)拍賣行贗品充盈，古玩店贗品琳瑯就說明了這個(gè)問題，并不是他們存心騙人，實(shí)實(shí)在在是他們沒有深入學(xué)習(xí)研究過，耳熏目染的都是吹牛的故事，精心設(shè)計(jì)拍攝的圖片，商販知道一件古玩是否能夠售出，是否可以獲利，關(guān)鍵在于資金的運(yùn)作和營銷手段，通俗的說沒有資金只能擺地?cái)?，即便是真的鬼谷子下山，也不?huì)有人相信，資金充足可以開大拍賣公司，只要拍品漂亮、“開門”什么贗品都可以幾百萬幾千萬的成交。同樣一位小姐在北京天上人間陪陪客人聊聊天就收費(fèi)幾千元，到了洗腳房100元就上床，因此這些“收藏者”不會(huì)也沒有時(shí)間去學(xué)習(xí)研究古玩的藝術(shù)價(jià)值和鑒別知識(shí)，最終形成大多數(shù)古玩商經(jīng)營很難發(fā)展，生意清淡，利潤越來越低，很多人的生存都發(fā)生了問題，究其根本關(guān)鍵是學(xué)習(xí)切入點(diǎn)存在誤區(qū)，過分相信商業(yè)運(yùn)作的能力，不相信知識(shí)的力量，我在銷售【中國陶瓷藝術(shù)大典】一書時(shí)體會(huì)頗深，肯花一百多元錢購買此書的有三類人，一是喜愛陶瓷的初學(xué)者，二是大專院校的教師，圖書館，三是大古玩商，百分之百倒賣瓷器的商販翻一翻書找不到圖片就會(huì)離去，不是他們沒有經(jīng)濟(jì)能力，而是他們本身的文化修養(yǎng)造成的，之所以這些人總是處于艱難困苦的境地，就是因?yàn)樗麄儾幌嘈胖R(shí)可以改變命運(yùn)，就是再好的古玩擱在他們手里也賣不出好價(jià)錢，他們認(rèn)為跟著感覺走，運(yùn)氣好，人脈好，市場(chǎng)好就可以發(fā)財(cái)，但是他們忘記了一句老話“花無百日紅，--------”市場(chǎng)瞬息萬變，如元青花大瓶、大罐前幾年風(fēng)行一時(shí)，如果按照商業(yè)規(guī)律追進(jìn)跟風(fēng)大量購進(jìn)，今天的日子就不好過了，但如果多讀幾本有關(guān)陶瓷的書籍，真正認(rèn)真學(xué)習(xí)研究過元青花就不會(huì)犯這種錯(cuò)誤，也許還會(huì)用很少的錢買到一些真正的元青花今天著實(shí)可以賺一把。
還有一種收藏者過于認(rèn)真，把學(xué)習(xí)研究方向確定在一個(gè)十分窄小的范圍，如研究氣泡的人，其中還有人著書立說，研究一下這些著作你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些人連釉的三種微觀現(xiàn)象都沒有弄清楚，把氣相、玻璃相、晶相混為一談，可見他們對(duì)于陶瓷基本知識(shí)的無知，如此研究結(jié)果只能最終被廣大陶瓷收藏者拋棄，不為大家認(rèn)可。還有一些研究者專門搜尋一些不帶有普遍性的千奇百怪的標(biāo)本進(jìn)行研究，如最近在網(wǎng)上看到的帖子，內(nèi)容說青花紋飾與胎體之間有一層釉，為什么？是否是釉中彩？其實(shí)很簡單，青花可以畫在釉上也可以畫在釉下都是釉下彩，只是因?yàn)楫a(chǎn)地不同，或者因?yàn)槟承┨厥庠?，有一次我在制作瓷器時(shí)一批沒有分水的瓷壺被施釉工施好了釉，這樣一來紋飾只有線條而沒有染色，我當(dāng)時(shí)非常著急，但分水師傅卻不怕，他借助隱隱約約透出的線條進(jìn)行了分水，然后在畫面上星星點(diǎn)點(diǎn)的吹上一些釉點(diǎn)，瓷器燒成后釉面和發(fā)色與其他產(chǎn)品沒有區(qū)別。如果五百年后有人得到這批瓷壺中的一支去研究，想一想能有什么結(jié)果。一切研究都是尋找某種器物的普遍特征，這是常識(shí)，如果專門去尋找一些極個(gè)別的現(xiàn)象進(jìn)行研究即便得到準(zhǔn)確的結(jié)果，對(duì)于器物的鑒定也沒有什么意義，特別是古陶瓷，窯口太多，工藝發(fā)展緩慢而且殘差不齊，同一特征的產(chǎn)品會(huì)相差幾百年，如八十年代時(shí)還有許多邊遠(yuǎn)地區(qū)的小作坊仍然使用幾百年前的原料、工藝，生產(chǎn)幾百年前的瓷器款式，原材料千變?nèi)f化，燒成氣氛千變?nèi)f化，季節(jié)變化千變?nèi)f化，制作手法千變?nèi)f化，同一批原料，同一個(gè)人，同一窯爐，同一匣缽燒成，同一件瓷器燒成以后釉面、發(fā)色、胎質(zhì)都會(huì)有不同的效果，比如畫工吃飯時(shí)一個(gè)小小的油點(diǎn)崩在坯上，燒成后就有可能形成一塊縮釉，一塊汗?jié)n，甚至一陣大風(fēng)都會(huì)改變瓷器的面貌，大風(fēng)吹起地面的塵土，塵土中恰巧有氧化銅粉末落在坯上，燒成后會(huì)變成紅色或綠色，這些特殊少見的特征形成的原因很偶然，不帶有普遍性，對(duì)于收藏者在實(shí)際生活中和科學(xué)研究中沒有什么大的意義，而收藏者一旦進(jìn)入這個(gè)誤區(qū)很難自拔，會(huì)走入極端，雖然能夠獲得一些“阿Q”式的樂趣，但已經(jīng)屬于漫無目的。
最佳狀態(tài)的收藏者是從娛樂入手，他們把收藏當(dāng)成一種樂趣，以占有為目的出于對(duì)藝術(shù)品的熱愛和對(duì)權(quán)威器物的追求，使用他們一貫的生活、工作作風(fēng)研究藏品，他們認(rèn)真研究博物館的藏品，接受鑒定新思想、新觀念，利用一切時(shí)機(jī)涉獵有關(guān)古陶瓷的科學(xué)、歷史知識(shí)，了解廣泛的、概念性的知識(shí)，對(duì)于一些專業(yè)性較強(qiáng)的知識(shí)不作深究，重點(diǎn)從普遍性特征求證器物的真?zhèn)?，藏品品種盡量單一縮小研究范圍，購買藏品重視器物的時(shí)代特征，以藝術(shù)、工藝水平為標(biāo)準(zhǔn)取舍藏品，心態(tài)平和，不搞投機(jī)性的藏品，最終結(jié)果是“以時(shí)間換空間”藏品無論真?zhèn)坞S著制瓷工人的工資，原料，燃?xì)獾膬r(jià)格不斷增長，藏品的價(jià)值也在增長，其增長幅度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他產(chǎn)品，許多民國仿品在今天的拍賣中被當(dāng)做真品成交，當(dāng)時(shí)的購買人肯定沒有把它認(rèn)作真品，而隨著時(shí)間的推移在今天市場(chǎng)藏品極端短缺的情況下也被推出，雖然價(jià)格賣不到真品的價(jià)格，但也是幾十萬、幾百萬的成交，“文革瓷”價(jià)格的飆升也說明了這個(gè)問題。
幾十年的收藏經(jīng)歷多少有些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，從1976年開始，突發(fā)奇想為了增加一些收入開始收購瓷器，一位某大博物館的唯一一位大學(xué)畢業(yè)生，（是我的好朋友）給我講了三天古陶瓷知識(shí)，當(dāng)時(shí)把我嚇住了，如此高深的學(xué)問今生今世看來是弄不明白了，恰好此時(shí)開始退賠查抄物資，大批的書畫急待出手，因?yàn)樽杂拙幼≡诿佬g(shù)學(xué)院，也曾和鄰居孫奇峰、溥佐等著名畫家學(xué)習(xí)過中國畫，便做起了書畫生意，十余年經(jīng)營雖然沒有大富大貴，卻積累了深厚的知識(shí)，為了學(xué)習(xí)一年當(dāng)中曾經(jīng)去過故宮一百多次，因?yàn)槿ヒ淮温觅M(fèi)需要5元錢，因此參觀時(shí)格外專心細(xì)致，特別對(duì)繪畫的技法表現(xiàn)進(jìn)行對(duì)比分析受益最大，構(gòu)圖、效果都可以模仿，而畫家熟練的掌握毛筆水份的功力，絕非一日之功，一個(gè)中國畫畫家一旦能夠隨心所欲的用筆，無論任何時(shí)代都會(huì)受到大眾的追捧，收入自然頗豐必然不會(huì)再去繪制贗品，因此只要抓住“技法、功力”這兩項(xiàng)要素，對(duì)于鑒定中國畫基本就有了保證，當(dāng)然會(huì)漏掉一些畫家早期真品，但作為增值藏品必須遵守“寧可錯(cuò)殺一千，絕不放過一個(gè)”的原則，絕對(duì)不允許因?yàn)橄矚g而去想象和尋找佐證，一票否決是保證不上當(dāng)受騙的根本保證，只要藏品有一點(diǎn)疑問堅(jiān)決否定，決不能買來再研究，應(yīng)該是研究好了再買。不要放過每一次看畫的機(jī)會(huì)，要牢記名家作品一筆一劃的深淺濃淡變化，了解名家的師承，即便是贗品也要注意是否有特殊之處，現(xiàn)代人終究很少有機(jī)會(huì)接觸名家真品，因此研究贗品的發(fā)展動(dòng)向也是一種好方法。
80年代末博物館的朋友委托我在行里尋找一件洪武釉里紅，結(jié)果釉里紅沒找到卻遇到許多明清瓷器，我的朋友買了很多，在購買過程中我發(fā)現(xiàn)我的朋友雖然在博物館工作多年，是博物館唯一專業(yè)院校的大學(xué)本科學(xué)歷的工作人員，對(duì)瓷器也是一知半解，從行業(yè)規(guī)律看一般五到六年字畫和陶瓷有一個(gè)輪換周期，也就是說字畫市場(chǎng)從低點(diǎn)上升五年左右達(dá)到頂點(diǎn)而進(jìn)入拐點(diǎn)，瓷器市場(chǎng)開始升溫，字畫市場(chǎng)降溫，幾年以后瓷器的價(jià)位上升到高價(jià)位，收藏者再次轉(zhuǎn)向低迷的字畫，“軟片”、“硬片”輪流執(zhí)掌市場(chǎng)，我作為藝術(shù)品經(jīng)營者必須遵從這一規(guī)律才能在各個(gè)時(shí)期獲得均衡的利潤，而學(xué)習(xí)陶瓷知識(shí)非常困難，首先就是在天津這樣的大都市都沒有一個(gè)專業(yè)研究古陶瓷的人，原來文物公司唯一一位陶瓷鑒定師曹文庚先生已經(jīng)過世，其次沒有專業(yè)書籍，當(dāng)時(shí)博物館工作的朋友有一本故宮博物院編寫的【古陶瓷知識(shí)】就視為珍寶，在書上醒目的寫上“概不外借，免開尊口”，古陶瓷展覽更是無處去看，因?yàn)椴┪镳^從來就沒有舉辦過古陶瓷展覽，只有一條路到瓷都景德鎮(zhèn)去取經(jīng)。
景德鎮(zhèn)陶瓷館研究員李會(huì)中老師是我的鄰居和老師孫奇峰先生的學(xué)生，論起來我們也算師兄弟，因此第一次到景德鎮(zhèn)便投師到李會(huì)中老師門下，李老師不辭勞苦陪我在陶瓷館參觀了三天，不厭其煩毫無保留的講解了三天，徹底顛覆了我頭腦中幾十年形成的對(duì)中國陶瓷的觀念，景德鎮(zhèn)陶瓷深厚的文化底蘊(yùn)，博大精深的工藝技術(shù)深深的震撼了我，同時(shí)也了解到中國人對(duì)中國陶瓷知識(shí)的貧乏和研究的缺失，以至于歪理邪說泛濫成災(zāi)，只能以“流傳有序”作為古陶瓷鑒定的唯一標(biāo)準(zhǔn)，再觀察了一下陶瓷市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)天下第一，而且永遠(yuǎn)沒有人可以超越，但是景德鎮(zhèn)瓷器最大失敗之處就是繪畫水平太低，對(duì)中國畫技法不甚了解，個(gè)別高手由于受技術(shù)保密傳統(tǒng)的影響永遠(yuǎn)不會(huì)外傳，嚴(yán)重的阻礙著景德鎮(zhèn)瓷器裝飾的發(fā)展，如果在景德鎮(zhèn)瓷器上用中國畫技法繪制紋飾，其價(jià)值必然會(huì)大大增值，特別是天津有大批的傳統(tǒng)中國畫人才，如果掌握了景德鎮(zhèn)彩繪技術(shù)，天津畫家來畫，中國瓷器一定會(huì)走出地?cái)傔M(jìn)入主流社會(huì)，其利潤肯定是暴利。最大的優(yōu)勢(shì)是沒有一個(gè)人真正懂得中國陶瓷，對(duì)消費(fèi)者有更大的欺騙性。
但是真正了解景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)技術(shù)、改造生產(chǎn)技術(shù)，并非易事，技術(shù)保密扼殺了所有改革的可能，職業(yè)操守更是不許前進(jìn)一步，墨守成規(guī)保障了景德鎮(zhèn)千年窯火不滅，在景德鎮(zhèn)要想在別人的作坊研究瓷器，肯定是癡心妄想，只有自己投資建廠才有機(jī)會(huì)研究改進(jìn)，1988年我在獅子埠（今天的迎春花園）開設(shè)了一家制作青花仿古瓷的作坊，開始了青花瓷研制工作，在輕工業(yè)部陶瓷研究所副所長、著名國家級(jí)雕塑瓷大師涂金水老師和人民瓷廠青花顏料專家劉樹閣老師的指導(dǎo)下經(jīng)過六年多的研究，終于解決了青花料使用技術(shù)的改造，打破了景德鎮(zhèn)壟斷幾百年的青花繪制技術(shù)壟斷，在這六年多里，最大的困難是沒有可供參考的書籍資料，萬幸的是遇到了幾位學(xué)識(shí)淵博、經(jīng)驗(yàn)豐富的老師，遇到問題老師立刻提供指導(dǎo)，才得以獲得成功，想當(dāng)初若想找一些有關(guān)陶瓷的書籍資料比登天還難，景德鎮(zhèn)圖書館、陶瓷學(xué)院圖書館文革前不多的專業(yè)藏書文革時(shí)全部燒掉了，唯一一本比較通俗的書【陶瓷三百問】成了我的教科書，香港出版的【明清陶瓷大全】成為所有仿古瓷制作者的范本，直到1991年中國書店才影印出版了【中國陶瓷名著匯編】也是我第一次讀到古陶瓷研究書籍，如獲至寶，因?yàn)槭俏难晕倪^于簡單扼要，讀起來非常吃力，雖然名著精華、糟粕共存，但是因?yàn)橛袡C(jī)會(huì)在作坊進(jìn)行驗(yàn)證，收獲頗豐，這些經(jīng)歷給我留下了深刻的印象，讓我產(chǎn)生了一些想法，一是要破解青花、粉彩繪畫技術(shù)，打破景德鎮(zhèn)彩繪工匠幾百年的技術(shù)壟斷，二是建立一間類似景德鎮(zhèn)陶瓷館展覽內(nèi)容的陶瓷博物館，讓北方的陶瓷愛好者有機(jī)會(huì)系統(tǒng)的了解中國陶瓷文化，景德鎮(zhèn)陶瓷館就是世界唯一的系統(tǒng)全面介紹中國陶瓷文化的博物館，沒有細(xì)致參觀過景德鎮(zhèn)陶瓷館永遠(yuǎn)也無法理解中國陶瓷，在陶瓷館你可以在真實(shí)的展品面前認(rèn)識(shí)到陶瓷歷史的真面目，一些歪理邪說不攻自破，可以看到中國陶瓷精湛的工藝、工匠的聰明才智。三是搜集專業(yè)資料，實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證歷史記載的真實(shí)性。
1974年為了創(chuàng)作【香港回歸紀(jì)念組壺】轉(zhuǎn)向研究成型和施釉工藝，與景德鎮(zhèn)著名制壺專家段一坊合作，數(shù)萬把瓷壺的制作獲得許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，十余年的生產(chǎn)實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)結(jié)果使得我對(duì)青花瓷有了較深的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)古籍記載的片面性和因?yàn)闅v史原因而造成的誤區(qū)，【陶說】、【陶雅】、【景德鎮(zhèn)陶錄】幾部古籍一直作為古陶瓷研究的“葵花寶典”后來人的研究也始終不敢偏離這幾部由非專業(yè)人員撰寫的“專業(yè)書籍”按照古籍中的文字，一字一句的對(duì)照、解釋、以記載為金科玉律，恰恰因?yàn)槿绱耍F(xiàn)代古陶瓷研究才被引入誤區(qū)，有時(shí)即便已經(jīng)被證實(shí)古籍中的記載是錯(cuò)誤的，但是仍然有很多人固執(zhí)的堅(jiān)持古籍中的記載。
這些古籍的作者基本都是曾經(jīng)在景德鎮(zhèn)生活過幾年，既不是瓷器商販，也不是制作瓷器的工匠，只是喜好，閑暇之余走走看看，與工匠、老板聊聊，基本就是道聽途說，在景德鎮(zhèn)嚴(yán)守技術(shù)秘密的習(xí)俗下很難探知核心的知識(shí)，時(shí)間又短，三五年即便專業(yè)學(xué)習(xí)也不過是些皮毛，書中所記載的只是作者看到、聽到和以自己欣賞水平對(duì)瓷器的評(píng)判，在那個(gè)信息閉塞的時(shí)代，作者能夠看到的古籍就很少，抄錄的一些古籍也只有很少來自史記，絕大部分抄自筆記、閑話、野史，那時(shí)也沒有博物館，特別是皇家收藏和用品根本沒有機(jī)會(huì)見識(shí)，大多數(shù)是人云亦云，道聽途說而來，因此書中的記載只能作為參考，而不能作為百分之百的準(zhǔn)確結(jié)論。有的人動(dòng)不動(dòng)就引用古籍中的記述證明什么，殊不知近些年來古陶瓷研究突飛猛進(jìn)，許多舊的觀念已經(jīng)否定，如果仍然出于感情因素堅(jiān)持錯(cuò)誤觀念，后果可想而之。
90年代中期以后收藏市場(chǎng)突然“井噴”一時(shí)間群魔亂舞，各種“專家”紛紛登臺(tái)表演，各個(gè)出版社看到收藏知識(shí)極大缺乏的狀況，抓住時(shí)機(jī)組織撰寫出版了大批有關(guān)收藏知識(shí)的書籍，出于利益驅(qū)動(dòng)，文字內(nèi)容粗制亂造，主要以圖片為主，一來多發(fā)圖片速度快，創(chuàng)作成本低，二來銷售價(jià)格高利潤大，三適合于初學(xué)者接受，初學(xué)者開開眼界還可以，看的多了非但無益，害處多多，圖片攝影都要考慮表現(xiàn)器物最佳的一面，再加上燈光、色溫、背景和電腦修版以及印刷調(diào)色等等原因與實(shí)物的質(zhì)感、顏色、整體效果，質(zhì)量水平已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)上的變化，很多收藏者一定要求器物和圖片完全相同，制假者也迎合，完全按照?qǐng)D片的效果制作仿品，試想一下按照?qǐng)D片去收集藏品結(jié)果會(huì)怎樣？多年來出售古玩字畫遇到很多這樣的買家，和圖片有一點(diǎn)差別都不行，以致制作仿品最后以照片為準(zhǔn)，可見看多了圖片有多大的害處，而真正對(duì)讀者有重大意義以文字為主的書籍，沒有一家出版社出版，如輕工出版社82年出版的【陶瓷300問】現(xiàn)在在舊書攤上賣到一百多元，深受讀者歡迎但是出版社就是不再版。
最可惡的是一些商販和為騙取講課費(fèi)的不良專家，，為了銷售他們的商品編造出許多奇談怪論，頑固的堅(jiān)持師傅傳授的老知識(shí)，因?yàn)檫@套“生意口”是商業(yè)經(jīng)營的可靠手段，必須把事情搞復(fù)雜，讓大家都感覺到古玩的神秘、玄妙、不可知，才好渾水摸魚。因?yàn)樗麄兏静恍枰袛嗥魑锏恼婕?，做生意講究一個(gè)賣相，行里人都知道“寧買假象真，不買真像假”，所以收購藏品時(shí)真假是第二位的，賣相才是第一位的，因?yàn)檫@兩類東西價(jià)格差別很大，因此商家收購時(shí)無論真假都是按“疑似”價(jià)格收購，我在二十多年前制作仿古瓷的時(shí)候，故意制作厚胎，因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行一種說法“手頭要重”，制坯師傅都感到奇怪，景德鎮(zhèn)瓷特點(diǎn)是薄如紙，而我卻要求厚，怎么能賣的出去？恰恰是迎合了“手頭要重”的鑒定特征，所以深受市場(chǎng)歡迎，什么“火石紅”、黑鐵點(diǎn)、蛤蜊光、氣泡-------，什么觀念是市場(chǎng)的主流就添加什么特征，唯一無法改變的是釉光，但是你找不到任何一篇關(guān)于釉光的文章。
制假者為了使釉光達(dá)到老瓷器的效果，費(fèi)盡心機(jī)，什么核茶泡、皮坨磨、氫氟酸腐蝕、堿水煮、油石敲、釉中撒雜質(zhì)-------，但仍然無法達(dá)到老瓷器的釉光效果，售假者大講瑩潤、寶光、玉質(zhì)感-------，總之就是沒有大家共同認(rèn)知的標(biāo)準(zhǔn)，真的沒有大家可以認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)嗎？肯定的告訴大家有，只是沒有人告訴大家，而且在我發(fā)現(xiàn)便攜式偏光顯微儀之前必須破壞器物，將殘片放到偏光顯微鏡下才能觀察，因?yàn)樾纬捎怨獠煌母驹蚴蔷w形狀、排列不同，所以造成光的折射角度不同，我們用肉眼就會(huì)感覺釉面光澤不同，晶體的形狀因?yàn)榧庸し椒ǖ牟煌煌沂怯忻黠@的規(guī)律，可以準(zhǔn)確判斷瓷器的新老。
羅里啰嗦說了許多也算是老生常談，只是自己幾十年買賣古玩，制作古玩的一些經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，幾十年來行里的朋友基本消聲滅跡，偌大一個(gè)城市幾萬古玩經(jīng)營者，靠收藏起家，靠收藏立命、靠收藏發(fā)展的；萬壺堂是僅存一家，“發(fā)展就是硬道理”從幾千元開始，乘改革開放大潮經(jīng)過三十年奮斗，以收藏為手段，擁有幾萬件完整、有藝術(shù)價(jià)值的藏品五萬余件，200多平米的底商展廳，出版了一百余萬字的【中國陶瓷藝術(shù)大典】，發(fā)明了可以準(zhǔn)確鑒別瓷器新老的偏光顯微儀、創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、組織了中國歷史上最強(qiáng)大陣容創(chuàng)作隊(duì)伍成功完成【紀(jì)念香港回歸組壺】創(chuàng)作活動(dòng)------，自我感覺在收藏者中也算是學(xué)有所成，當(dāng)然如我一樣專業(yè)研究可能性不大，但是多讀一些文字知識(shí)，制作工藝方面的專業(yè)書籍很有必要，了解了瓷器制作的原理就能夠融會(huì)貫通的解釋一些問題，研究一些繪畫，牢記古代繪畫用筆的規(guī)律，因?yàn)榇善魇枪I(yè)產(chǎn)品，紋飾變化少，繪制者往往一生只畫一兩種紋飾，模仿者很難達(dá)到古人的熟練水平，一般從邊飾上的繪畫風(fēng)格就可以判斷的差不多。藏品最終的經(jīng)濟(jì)價(jià)值在于其工藝和藝術(shù)水平，要大致掌握瓷器生產(chǎn)成本，購買藏品時(shí)才不會(huì)吃虧，幾十年來在沒有研究成功偏光顯微儀無法準(zhǔn)確判斷瓷器的新老時(shí)，只要買瓷器，就按仿品的價(jià)格付款，按生產(chǎn)成本計(jì)算價(jià)格，百戰(zhàn)百勝。
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