明清漆器 分為14類，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。
一色漆是不加任何紋飾的漆器，宮廷用具常用此法。
罩漆是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。明清宮殿中的寶座、屏風(fēng)多用罩金髹。
描漆包括用漆調(diào)色描繪及用油調(diào)色描繪的漆器。
描金中最常見的是黑漆描金，如北京故宮博物院藏的萬歷龍紋藥柜。
堆漆以北京故宮博物院藏的黑漆云龍紋大柜為代表。
填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法來裝飾漆器。
雕填是自明代以來即廣泛使用，指用彩色花紋裝飾漆面，花紋之上還加熗金，是一種絢麗華美的漆器。它是明清漆器中數(shù)量較多的一種。
明清的螺鈿器厚、薄并存。憹螺鈿至17世紀(jì)時(shí)有了進(jìn)一步發(fā)展，鑲嵌更加細(xì)密如畫，還采用了金、銀片，如故宮博物院藏的嬰戲圖黑漆箱 、黑漆書甲及魚龍海水長方盒等。
犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐層刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆層次。
剔紅是明清漆器中數(shù)量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥碩圓潤的風(fēng)格，宣德以后，堆漆漸薄，花紋漸蔬，至嘉靖時(shí)磨工少而棱角見，至萬歷時(shí)刻工細(xì)謹(jǐn)而拘斂。入清以后，日趨纖巧繁瑣。
剔犀通稱“云雕”是在胎骨上用兩三種色彩有規(guī)律的逐層積累，然后剔刻幾何花紋。
款彩是在漆面上刻花減地，而后著色，用來裝飾大而平的漆面，常見的實(shí)物是屏風(fēng)和立柜。
宮廷用具多用熗金，明魯王墓中發(fā)現(xiàn)的蓋頂云龍紋方箱是明初熗金的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)例。
百寶嵌是用各種珍貴材料如珊瑚、瑪瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，鑲成五光十色的凸起花紋圖案，明代開始流行，清初達(dá)到高峰。
據(jù)《韓非子·十過篇》記載，我國是虞舜時(shí)開始使用漆器的：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山而財(cái)之，削鋸修之，跡流漆墨其上，輸之于宮，為食器……舜禪天下，而傳之于禹。禹作為祭器，墨染其外，朱畫其內(nèi)。”從現(xiàn)有材料看，漆器手工業(yè)形成一定規(guī)模，出現(xiàn)有較高工藝美術(shù)價(jià)值的制作器是在商代，當(dāng)時(shí)，工匠們已經(jīng)用色漆和雕刻來裝飾器物，并以松石、螺鈿、蚌泡等作為鑲嵌花紋。河北藁城臺西商代遺址出土的一批漆器殘片，制作精致，達(dá)到了很高的工藝水平，就是明證。
戰(zhàn)國時(shí)代，漆器工藝更加蓬勃發(fā)展。從湖北江陵和湖南長沙楚墓中出土的大批精美的漆器看，這些漆器的制作技法已達(dá)到很高的水平。
兩漢時(shí)期，漆器工藝可以說達(dá)到了高峰。西漢漆器上承戰(zhàn)國而又有所開拓，有些器物十分相似，有的則無論形制、技法都為戰(zhàn)國所未見。漆畫已達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。唐宋時(shí)期的漆器，其裝飾技法向更加多樣化發(fā)展。
元代漆器，名匠輩出，藝臻絕境。這時(shí)期的作品類別繁多，其中以雕漆發(fā)展最為顯著，特別是元末明初的嘉興西塘的名漆工張成和楊茂，將雕漆工藝推向了歷史的頂峰。他們的這些風(fēng)格，對明初的雕漆工藝影響極大。
明清時(shí)期，我國漆器工藝更趨于繁盛，品目繁多，而且其制作工藝也有所發(fā)展，尤其在描金、螺鈿、款彩、鑲嵌等方面，其成功的作品，謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致，精美絕倫，有很高的工藝美術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值。為了敘述方便，下面對明清漆器進(jìn)行分類敘述。
一色漆器：傳世的明清一色漆器，以黑者為多，朱、紫次之，黃、綠、褐等又次之。此外，金髹也屬一色漆器范圍，它又名渾金漆，其金色外露，上面不再罩漆。
罩漆漆器：罩漆是在色漆或描繪竣工后，上面再罩一層透明漆，這種工藝早在南宋時(shí)期便已流行。其中的罩金髹，是用金箔或金粉粘著到打了金膠漆的漆面上，再罩透明漆，其優(yōu)點(diǎn)是金色受到罩漆的保護(hù)，不會磨殘。此外還有一種灑金漆器，即漆地上灑金片或金點(diǎn)，上面再罩透明漆，金點(diǎn)或金片有大有小，有疏有密，起到裝飾作用。
描漆漆器：描漆包括描漆、漆畫、描油三種。顧名思義，即將漆或油彩等描繪于漆器上以作修飾，戰(zhàn)國、西漢的彩繪漆器皆可歸入此類。但由于雕漆漆器的流行，此類漆器在明清漆器中所占的比重也較小了。
描金漆器：描金漆器的制法，系在漆地上先用金膠漆描繪花紋，趁它尚未完全干透時(shí)把金箔或金粉粘著上去。這樣可令漆器金碧輝煌，更富于裝飾效果。
堆漆漆器：堆漆漆器，即在漆器面上以漆灰堆出花紋，經(jīng)雕刻后上漆，或用模子在堆起的漆灰上印出花紋，然后上漆。這種技法頗有假雕漆的效果。
填漆漆器：填漆就是在漆器上做出凹下去的花紋，把不同色漆填進(jìn)去，待其干后磨平，使它像一幅設(shè)色畫。還有一種填漆是把彩漆填入細(xì)而淺的劃紋中。這種漆器常用皮胎、黑漆作地。
雕填漆器：雕填漆器是明清的一個(gè)大類，數(shù)量之多僅次于剔紅，以色彩斑斕而著稱。它用彩色作花紋，陰文金線勾輪廓及紋理，有的還做錦紋地，藝術(shù)效果絢麗華美。這些花紋有的是雕后用彩漆填成的，有的是用彩漆或彩油描繪成的，也的既填又描，兩法兼施。
螺鈿漆器：螺鈿漆器歷史悠久，早在商代就出現(xiàn)以蚌泡等鑲嵌的漆器?！恩埏椾洝贩Q“螺鈿古者厚而今者薄”。從實(shí)物看，唐代、五代、宋初等厚殼片的螺鈿鑲嵌較流行，南宋、元代起開始流行薄螺鈿。明清時(shí)期，既有厚者，也有薄者，以后者為主流。在明代中葉，開始盛行螺鈿加金銀片器，清代初期發(fā)展到高峰，而且鈿片剝離更薄，裁切更小，拼合更精巧，刻畫也更細(xì)膩。江千里、吳伯祥、吳岳楨等都是這一時(shí)期的巨匠，其中以江千里聲譽(yù)最高。這些螺鈿器的鈿片同漆面都是平整的。另有一種取材厚貝殼，施加雕刻，嵌入漆器，使花紋高出漆面，成為浮雕或高浮雕，其技法稱之為“鐫甸”。清中期以后揚(yáng)州名漆工盧映之、盧葵生皆鐫甸巨匠。
犀牛漆器：《髹飾錄》為犀皮漆器下的定義是：“文有片云、圓花、松鱗諸斑，近有紅面者，以光滑為美。”這里尤其強(qiáng)調(diào)光滑，可見它是不帶任何剔刻、鑲嵌、堆砌痕跡的一種光滑、圓潤的漆器。其色漆層次多，花紋天然宛轉(zhuǎn)，有如行云流水，十分美觀。清代晚期，南方漆工常把犀皮用到紅木家具上。
剔犀漆器：嚴(yán)格地說，剔犀應(yīng)屬于雕漆的一種，但由于它的花紋離不開幾何紋，色彩于刀口內(nèi)見層次，與其它雕漆有所不同，因此這里單獨(dú)歸為一類。剔犀漆器在元末明初達(dá)到了歷史的高峰，以表面漆色看，不外乎黑、紫、朱三色。其雕刻的紋飾，雖有劍環(huán)、絳環(huán)、重圈、回文、云勾等名色，但實(shí)以云紋及其變體為主，故北京文物業(yè)又稱之為“云雕”。
款彩漆器：款彩，是在水板上以漆灰做地子，上黑漆或其它色漆，用近似白描的方法在漆面上勾花紋，保留花紋輪廓而將輪廓內(nèi)的漆灰都剔去，使花紋低陷。然后用各種色漆或色油填入輪廓，成為彩色圖畫。由于花紋輪廓高起，看上去很像印線裝書的木版?？畈驶y比較粗，可以裝飾大面積的空間，宜于遠(yuǎn)觀，故用在圍屏上很適宜。
刨金漆器：刨金漆器，源遠(yuǎn)流長，用于裝飾漆器，金光燦爛，富麗堂皇。它在日本被稱作“沉金”，而且發(fā)展為他們的主要髹飾品類。然而至明代宣德以后，刨金漆器數(shù)量仍很稀少，這可能與雕填漆器的盛行有關(guān)。因?yàn)榈裉钍窃诓势崽钋兜幕y上加刨金輪廓或紋理，自然比只有劃紋填金的刨金更華麗絢美。
百寶嵌漆器：百寶嵌，是用珊瑚、瑪瑙、琥珀、玳瑁、螺鈿、象牙、犀角、玉石等各種珍貴材料做嵌件而鑲成的絢麗華美的浮雕畫面，珠光寶氣，相映生輝。它是各種髹飾技法中最為富麗的一種漆器。它開始流行于明代，至清初達(dá)到高峰，其生產(chǎn)中心在揚(yáng)州。周翥便是明末揚(yáng)州的一個(gè)百寶嵌漆器巨匠。
雕漆漆器：雕漆是漆器工藝中一個(gè)最重要的品種，從流傳的實(shí)物看，它的數(shù)量最多。其制作方法是在漆胎上層層髹漆，多者達(dá)一、二百層，髹到一定厚度，始雕刻花紋。雕漆漆器據(jù)漆色的不同，分為剔紅、剔黃、剔黑、剔綠、剔彩、剔犀等。雕漆在元末明初，達(dá)到了歷史的頂峰。明代永樂的雕漆，仍承襲了元末的風(fēng)格，刀法圓熟光潤，藏鋒清晰，雕出的花紋肥厚圓潤，飽滿豐碩，其器下的款識多以針劃刻成。宣德時(shí)，用漆由厚而漸薄，花紋由密而漸疏，款識多改用刀刻填金。雕漆工藝發(fā)展到嘉靖，刀法已不復(fù)藏鋒，纖巧快利，剔彩器明顯增多。裝飾圖案，吉祥文字及道教仙物等內(nèi)容被廣泛用于雕漆題材。到了萬歷，刀法愈加繁密，作風(fēng)更為謹(jǐn)嚴(yán)，而且多在款識中加上干支，使之成為八字。雕漆到了清代乾隆而大盛，刀工鋒棱畢露，更加追求精細(xì)纖巧的效果，有的甚至過于繁瑣細(xì)密。器物種類除了常見的盤、碗、盒、匣等外，還出現(xiàn)了采用雕漆技法的小型建筑、車輦、舟船，以至巨大的寶座、桌案、床幾等。、清兩朝十分重視御用漆器的生產(chǎn)，均設(shè)立了專門的部門管理宮廷的髹飾事務(wù)。明王朝建立伊始，為了滿足皇家各方面的需求，設(shè)立了內(nèi)府二十四衙門。其中御前作、內(nèi)官監(jiān)、御前監(jiān)負(fù)責(zé)完成皇家有關(guān)的髹漆事務(wù)。據(jù)史載，御前作主要制作龍床、龍桌、箱、柜等家具類漆器；內(nèi)官監(jiān)所設(shè)的油漆作負(fù)責(zé)宮殿建筑的髹飾之務(wù)；而御用監(jiān)則主要制作皇家所需的品種繁多、工藝精良的日用器皿。由此可見，明初御用漆器作坊的分工非常細(xì)致。
成祖永樂時(shí)期，明朝遷都北京。隨之御用監(jiān)便在北京城內(nèi)的果園廠建立了皇家御用漆器生產(chǎn)作坊，并從南方和全國別的地方集聚一批能工巧匠于皇城內(nèi)。據(jù)說，當(dāng)時(shí)有人購得元末名匠張成制作的剔紅漆器，獻(xiàn)于宮廷。成祖見后十分喜愛，下詔令張成進(jìn)京。當(dāng)時(shí)，張成已經(jīng)去世，其子張德剛繼承父業(yè)，領(lǐng)旨進(jìn)京，后被授予職務(wù)，負(fù)責(zé)管理果園廠的漆器廠。明 代南匠北調(diào)的措施，有效地提高了皇家御用漆器的生產(chǎn)質(zhì)量，漆器佳品、尤其是雕漆制品層出不窮，使北京也逐漸成為當(dāng)時(shí)漆器生產(chǎn)的中心。據(jù)有關(guān)專家考證，當(dāng)年享譽(yù)京城內(nèi)外的果園廠漆器生產(chǎn)作坊就在現(xiàn)北京城內(nèi)的靈境胡同附近。
清朝也有專門為皇家制作各類器物的機(jī)構(gòu)?？滴跄觊g在宮內(nèi)養(yǎng)心殿設(shè)立了內(nèi)務(wù)府養(yǎng)心殿造辦處，下設(shè)許多部門，分別制作家具、服飾、各種地質(zhì)的日用器皿和陳設(shè)品，其中的“油漆作”即是制作漆器的部門。
明、清兩朝帝王都十分喜愛漆器。明成祖朱棣尤其偏好雕漆制品，還將其作為貴重禮品贈送至域外。他曾于永樂元年、永樂四年和永樂五年三次將剔紅和戧金漆器贈賜日本國王和王妃。其中一次就贈剔紅盤、盒九十余件。可見，為了滿足朝廷所需，明朝御用漆器作坊具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。
與明朝相比，清朝的帝王對漆器的喜好更有過之，他們甚至親自督選漆器。據(jù)說，秉性尚儉的雍正對漆器情有獨(dú)鐘。繼位之初，他曾委托怡親王督造漆器，后來干脆親自指導(dǎo)漆器的制作。清朝內(nèi)務(wù)府造辦處制作各種器物都有詳細(xì)記錄，其中記有雍正四年九月皇帝督制漆桌的事情。從漆桌的選料、尺寸，到造型和彩飾紋樣等各個(gè)方面，雍正都作了詳細(xì)的規(guī)定。不久，當(dāng)造辦處將做好的漆桌呈給雍正御覽時(shí)，他十分滿意。
傳世的雍正時(shí)期的漆器品種較多，唯少見雕漆制品。當(dāng)時(shí)的雕漆中心在江南一帶，乾隆喜愛雕漆，當(dāng)時(shí)御用的這類制品便是在蘇州制作的。從清宮檔案記載來看，乾隆時(shí)期，造辦處在蘇州設(shè)立官辦作坊，不僅為朝廷生產(chǎn)絲織品和玉器，而且也制作雕漆。乾隆還常常親自設(shè)計(jì)，提出有關(guān)器形、花紋等方面的要求。
漆器工藝經(jīng)歷數(shù)千年的演變，在宋、元時(shí)期發(fā)展至高峰，據(jù)《髹飾錄》記載，約有180余種制作裝飾手法。不同時(shí)代漆器的款式，都有不同的表現(xiàn)方式和內(nèi)容。年代久遠(yuǎn)的漆器漆表有潤光，漆色發(fā)暗，如宋代的漆色多像木炭，黑色無光；明代剔紅色紅發(fā)紫；清代漆色較前鮮亮，紅色也不再發(fā)紫。
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