口碑警匪劇《三叉戟》剛剛完結，陳建斌主演的另一部新劇《愛我就別想太多》就又緊跟上了熱播，還登上了抖音熱點榜第一。
原本以為又是一部優(yōu)質(zhì)劇集，但剛看了一集，皮哥就被劇中不靠譜的設定雷到了：
陳建斌飾演的李洪海是集團總裁，億萬富翁，叱咤商海，但年過40卻始終找不到對象，因為他覺得幾乎所有女孩兒都是在圖他的錢。
所以劇集一開始，單身許久的他就被鐵哥們潘粵明催趕著去相親。
比起《三叉戟》劇本的腳踏實地，這部劇實在是飄在天上，故事說白了還是“霸道總裁愛上我”，只是換成了老少配，陳建斌會演這樣的劇也是夠新鮮。
其實翻看這幾年的高熱度國產(chǎn)劇，這樣奇葩的設定也是屢見不鮮：
出身卑微，仇敵無數(shù)，卻能一路開掛逆襲，最后法天象地，無人可及；
或者生于豪門，卻身陷囹圄，歷經(jīng)挫折后，終于又親手奪回了往昔榮耀；
又或者從底層打拼到行業(yè)精英，還被另一個精英瘋狂愛上，但親生父母卻來使絆，甚至無所不用其極；
原本我們說國產(chǎn)劇情節(jié)狗血，隨著時代發(fā)展，這些設定也在改變，變得隱蔽，變得曖昧不清，變得“技巧化”，只要是觀眾“痛點”，就一定得融合進去。
從過去侮辱觀眾智商，到現(xiàn)在無底線諂媚觀眾，最終的惡果就是塑造出了一個失真的世界。
一、失真的電視劇：從《都挺好》到《余歡水》
在2019年熱播電視劇《都挺好》里。
大哥蘇明哲，堂堂斯坦福畢業(yè)卻中年失業(yè)，找不到工作一度要去端盤子。
二哥蘇明成，混吃等死，不聲不響地啃老。
老爹蘇大強，各種作妖，折騰子女。
只有女兒蘇明玉，讀個無名師范，卻一路逆襲進了公司決策層，這邊撩著頂級廚藝的帥哥，那邊卻有一個死心塌地的男閨蜜高管。
在家里，一邊給學霸大哥介紹工作，一邊被窩囊廢二哥毒打，還得照顧老父親，可謂能carry全家，也能吸收傷害。
這部劇的設定就是：男人沒一個好東西，女人十項全能。
《都挺好》對外說是一部現(xiàn)實題材劇，但故事主線其實是一部“女性特供”的“瑪麗蘇劇”。
在最近的電視劇《我是余歡水》中，則顛倒了個兒。
這部劇的設定是：女人沒一個好東西，男人奮斗不容易。
余歡水的老婆，看不起老公，和前男友行茍且之事。
余歡水的女同事，靠肉體上位，原著小說里甚至把她寫成了“石女”。
余歡水的臨終關懷志愿者欒冰然，名字就是“然并卵”倒過來寫，而劇中的作用就是陪余歡水吃飯，嘮嗑和旅游。
而余歡水，借著得癌癥的烏龍，從一個默默無聞的小職員（原著中他還是個禿頭男）變成了呼風喚雨的大人物。
為什么這么設定，因為《我是余歡水》這部劇就是一部“男性特供”的“龍傲天劇”，也難怪它一開播就遭到女網(wǎng)友的抵制。
看懂現(xiàn)在電視劇設定的邏輯沒有？
叫做：看碟下菜，投其所好，毫無下限。
一部電視劇，觀眾喜歡看什么，創(chuàng)作者就怎么設定。
受眾如果是屌絲，那就安排點“扮豬吃老虎”的情節(jié)，滿足他們的YY心理。
受眾如果是腐女，那就男一男二“基情戲”安排，比如《陳情令》里的“博君一肖”。
受眾想要真實，那就編排些妻子外遇、公司打壓的戲，當然最后一定得來通逆襲。
受眾如果是窮鬼，那就讓大富豪找不到對象，讓王子變青蛙，比如我們開頭提到的電視劇《愛我》里陳建斌飾演的億萬富翁尋找純愛屢屢受挫，觀眾怎么舒服它怎么來。
過去是電視劇引領觀眾審美，現(xiàn)在是觀眾審美決定電視劇設定，這種本末倒置最后塑造出的是一個涂脂抹粉的“失真”世界。
二、失真的演員：窮到兜里只一百萬
王傳君2015年有長達11個月的失業(yè)期，他在接受采訪時表示那時自己彈盡糧絕，慌得要死。
隨后他補充道：當時的銀行賬戶只剩一百萬了。
何潔在5月5號的的直播中連線好友劉維，她說自己已經(jīng)三個月沒工作了，要和丈夫養(yǎng)育四個孩子，壓力山大，北京已經(jīng)容不下她的肉身，她計劃著逃離北京。
而僅僅在兩年前，她開著保時捷跑車造成交通擁堵還發(fā)文致歉。
黃曉明最近做客李佳琦直播間，也坦言過去別人求著他拍戲，現(xiàn)在他反過來求人家，可別人都去追逐小鮮肉了，他已無戲可拍。
曉明哥淚眼婆娑，一副家里揭不開鍋的樣子。
可實際上的黃曉明擁有將近60家公司，年收入上億，一個香港的豪宅都過億。
演戲演多了的明星們一個個找到了“財富密碼”，那就是哭窮。
只有這樣才能拉近和我們這些韭菜的距離，讓我們感覺，哦，別以為他們有錢，其實他們過得和我們一樣痛苦。
你看，戲中的角色有討巧的設定，戲外的明星也有自己的人設。
注水的只是劇集，傻白甜只是設定，明星拿到的可是真金白銀，只有觀眾傻傻分不清。
三、失真的觀眾：100平以下的房子不叫房子
一個師弟畢業(yè)找我買房，我推薦給他很多性價比高的房子，他都看不過眼，還甩出一句：100平米以下的房子怎么住人？
他的觀點代表了很多年輕人的心聲：
不住在三環(huán)以里都不叫北京了，100平以下都不叫房子了，研究生不去個清華北大都不配叫讀研了，月薪低于1萬的都快被開除人籍了！
這就是當代影視劇培養(yǎng)下的后浪：眼高手低，心態(tài)浮躁，不能腳踏實地，幻想一夜暴富。
更別說如今不少女孩子在這種影視劇的影響下，開始崇尚“拜金主義”，只要能嫁入有錢人家，后半輩子便可衣食無憂，安心做“人上人”。免費電影
對于“要皮囊還是要內(nèi)涵”這個問題，她們更是已經(jīng)理解得非常透徹。
而當孩子看到這樣的劇，本該有的健康價值觀也會被扭曲。
比如皮哥昨晚在超市，身旁兩位小學生拿著手機刷到一對情侶的真實照片，女的精致貌美，男的長相普通，于是兩個小孩子脫口而出：這男的一定很有錢。
在他們的下意識認知里，因真善美而邂逅的純樸愛情已經(jīng)很難再去信服。
他們更愿意相信影視劇中那些最為露骨的愛戀，一個有顏，一個有錢，那才是最真實的，青少年成長過程中本該正面塑造的價值觀，就這樣被這些影視劇帶偏了。
試想如果繼續(xù)這樣發(fā)展下去，任憑這些低劣三觀影視劇橫行，可能真會貽害無窮。
四、失真的世界：我們呼喚簡單的真實
真實的東西往往千姿百態(tài)，但也千瘡百孔。
在這個涂抹著厚厚美顏濾鏡的年代，這種真實往往被規(guī)避，因為它無法引流，無法變現(xiàn)，甚至很可能被人討厭。
過去我們曾擁有過這種真實。
38年前的《牧馬人》讓人品味到愛情的本真——“我不管他教師不教師，在我眼里他還是許靈均。他就是當上官，我也不稀罕，再放二十年馬，我也不嫌棄?！?/p>
36年前的《高山下的花環(huán)》讓人看到一顆純粹的赤子之心——“干了這一杯，烈士陵園見”，“中國是我的，可也是你的！”
30年前的《渴望》則讓觀眾學會在平淡生活里汲取簡單的快樂，正如歌曲所唱的那樣“希望還在，明天會好，歷經(jīng)悲歡也別說經(jīng)過了?！?/p>
事實證明，這樣的影視劇才會從好的方面影響一代代人的價值觀，也最令我們難忘。
其實在最近幾年里，我們也在逐漸回歸這種真實。
比如2012年的《溫州一家人》，故事著眼于一個小家庭的生活變遷，以小見大，反映了一個時代的社會風貌。
比如2017年的《雞毛飛上天》，沒有流量明星，沒有討巧的設定，就靠著話劇的節(jié)奏，電影的品質(zhì)，張譯的演技贏得了好口碑。
比如這幾天《隱秘的角落》爆火網(wǎng)絡，因為它讓我們看到一種真實：孩子的世界并非一塵不染，連章子怡都為它打CALL。
比如賈樟柯的電影對準中國的縣城，烏七八黑，一點也不美，有人就當面指責賈樟柯抹黑中國討好洋人，可賈樟柯依然要把這種殘酷的真實呈現(xiàn)出來，為弱者發(fā)聲。
真實從未離開我們，即使在最黑暗的時候，依然有人在振臂高呼，只不過他們的聲音淹沒在了時代的聒噪之中。
當然，相比三十多年前的《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》和《渴望》，眼下這些好作品只是泛起水花，希望有一朝一日他們可以翻起大波浪。
隨著演員限薪政策的推出，隨著國家對影視劇劣質(zhì)題材的正面干預，隨著一批批的觀眾成長，涂脂抹粉的日子終將過去，影視圈會迎來撥亂反正的一天。
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