不知道大家最近有沒有發(fā)現(xiàn)，電視劇的角色年齡普遍大了起來。
緊接著的《外婆的新世界》則又完成了一次老年女性價值的進(jìn)階表達(dá)。
外婆拉扯大了女兒和外孫女，但為了家庭犧牲了小我，某一天突然出走，這一走就是五年。
她能跑去上996的班、做名牌包包的修補(bǔ)工作，也能為性騷擾發(fā)聲、拯救一個女殺手.......
短劇《大媽的世界》則用無厘頭的方式講述了大媽的荒誕故事。
為了搶廣場舞的地盤，能與一群打籃球的男孩兒斗智斗勇；
會為了嗑CP天天尾隨“正主”到咖啡館消費，只為追到一個“HE”；
為了給減肥的女兒吃甜食，偷偷把甜甜圈套在弓箭上，射到女兒電腦上……
每一集，都有這樣讓人意想不到的新對抗出現(xiàn)。
還有今年奧斯卡的最大贏家《瞬息全宇宙》。
主角也是一位“大媽”，主線也同樣是“大媽找到自我”的故事。
在過去，國產(chǎn)劇的老人常常被塑造為保健品的受害者，或是“渣爹”“作媽”，但現(xiàn)在則打破了這些形象。
《人世間》中的周母，勤勞善良可敬可愛，《三叉戟》里的三個“暮年壯士”齊心合力創(chuàng)新偵破手段，擊破金融犯罪集團(tuán)。
這些嘗試讓大家看到了老年人的“多重宇宙”。
老年劇何以再成“頂流”？
電視劇當(dāng)中主角年齡層的變化本質(zhì)是因為市場需求的變化。
在以前，電視劇最主要的受眾是家庭婦女和老年人。
因為在當(dāng)時，電視才是主流的觀看媒介，而只有這兩類人才有足夠的精力把時間消磨在看電視上。
而且這之后，韓流又開始席卷中國。
《成均館緋聞》《我的女友是九尾狐》等韓劇捕獲了大批海外觀眾，當(dāng)時是國內(nèi)主流受眾的80后也將注意力也都集中在了這些內(nèi)容上，國產(chǎn)電視劇的受眾自然也就更進(jìn)一步限定在較年長的人。
這也是當(dāng)時國產(chǎn)劇出現(xiàn)很多婆媳劇的原因。
但當(dāng)網(wǎng)絡(luò)，尤其是智能手機(jī)出現(xiàn)之后，這一切就變了。
觀看媒介從電視轉(zhuǎn)向電腦、智能手機(jī)，由此也就導(dǎo)致看劇主流觀眾的變化。
曾經(jīng)占據(jù)影視市場的中老年觀眾自然不敵以年輕人為主的當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)使用與消費主流。
電視劇拍給誰看這件事，創(chuàng)作者的目標(biāo)一直都很明確。
當(dāng)“年輕化”成為主流的時候，影視劇也必然開始“投其所好”。
所以在前幾年，國產(chǎn)影視劇非常關(guān)注年輕人的審美、喜好以及消費和觀劇心理。
有的則成為某種刻板印象角色，在一些劇里充當(dāng)背景或邊角料。
龐大的消費潛力也進(jìn)一步加深了資方的這種“年輕化信念”。
雖然年輕人的消費水平無法與已經(jīng)有了一定資本積累的中老年相提并論，但是他們的消費活力和頻率卻是中老年比不上的。
資本看到了他們的消費潛能，從而也會進(jìn)一步地推動相關(guān)題材、故事類型和情感傾向的形成和再生產(chǎn)。
前者是因為他們與彼時興盛的粉絲文化息息相關(guān)，后者是直播興起，女性消費力量被看見。
但現(xiàn)在不一樣了。
短視頻的出現(xiàn)讓不少老年人得到了被看見的機(jī)會，再加上口罩三年，更多的老年人都會使用了智能機(jī)。
他們和年輕人再也不是天壤之別。
所以，一切又回到了原點——
他們擁有比年輕人更多的時間。
于是影視劇開始下沉，再次回歸到最大的受眾群里，中老年人也就再次成為電視劇的主角。
就拿《芳華》來說，14億的票房中，45歲以上中老年觀眾貢獻(xiàn)了35%的份額，很多老人甚至都是組團(tuán)來的。
而且前幾年的影視寒冬讓投資方也無法再大手筆投入流量，所以不那么貴的老戲骨開始占據(jù)熒屏。
再加上日趨明顯的老齡化的趨勢，老年人也自然得到了更多的關(guān)注。
截至2022年年底，我國60歲及以上人口已達(dá)2.1億，占全國總?cè)藬?shù)的14.2%。
老齡化帶來的養(yǎng)老、婚戀、與子女關(guān)系等也就成為了每個家庭、整個社會都要面對的問題。
于是，觸角靈敏的創(chuàng)作者率先給予了反饋。
年輕人為何也愛老年?。?/span>
其實，選擇老年人做主角，制作公司心里都有點打鼓。
在制作《大媽的世界》的時候，鳴澗影業(yè)預(yù)估的目標(biāo)觀眾是呈“啞鈴狀”的，即年輕人和中老年人占大多數(shù)。
但最終呈現(xiàn)出來的結(jié)果卻是各個年齡層的平均分布。
《外婆的新世界》也是如此。
雖然整部劇的劇情結(jié)構(gòu)在年輕人關(guān)心的話題靠攏，但它在抖音2支破百萬的視頻里，呈現(xiàn)的內(nèi)容仍然是現(xiàn)實里老年人的生活。
這樣的用戶數(shù)據(jù)至少反駁了市場的慣性認(rèn)知——年輕人只喜歡看年輕的東西，年輕人不關(guān)心老年人的生活。
明明有這么大的年齡鴻溝，年輕人怎么還能共鳴老年人呢？
有很大一部分原因是老年人的故事包含更豐富的內(nèi)容，更能展現(xiàn)命運(yùn)的無常。
《漫長的季節(jié)》用三條時間線交錯敘事，每個時空都發(fā)生了令主角人生變調(diào)的大事。
意氣風(fēng)發(fā)的火車司機(jī)王響和大學(xué)生龔彪成了落寞的出租車司機(jī)，脾氣火爆的刑警隊長馬德勝早早退休，只熱衷跳廣場舞。
他們?nèi)松钠鹇浼纫驗橐黄鹚槭瑧野?，也因為逃不開的時代洪流。
代際的差異也讓他們的故事更具有感染力。
《漫長的季節(jié)》里，王響夫婦是在集體經(jīng)濟(jì)中成長的一代，所以希望兒子王陽也可以按部就班，成為國企職工，但王陽不想進(jìn)廠，想跳出去當(dāng)詩人。
《三叉戟》中，崔鐵軍兒子瞞著父母辭了鐵飯碗，選擇喜愛的二次元領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)。
這些代際關(guān)系的沖突都是現(xiàn)實的縮影，能夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感。
而且，老年人視角的作品常常包含懸疑、家庭、女性、養(yǎng)老這四類話題。
《漫長的季節(jié)》和《三叉戟》是懸疑題材，《外婆的新世界》探討了家暴、性騷擾等女性話題，《老閨蜜》則著力表現(xiàn)了老年人應(yīng)該如何安享晚年。
話題本身就自帶關(guān)注度，尤其是現(xiàn)在老齡化與少子化日趨嚴(yán)重，每一個年輕人也不由地去想自己老了之后的生活情景，自然也就更能產(chǎn)生共鳴。
從老年人到年輕人再回到老年人，國產(chǎn)劇的每一次追逐也都是對“流量”的追逐。
但電視劇本身就是“所有人”的產(chǎn)品。
老年人視角劇的增多，也讓我們看到了更多元的審美。
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