近日，華語(yǔ)經(jīng)典之作《霸王別姬》4月1日韓國(guó)重映的消息頻頻登上熱搜，寓意著："再見(jiàn)，我的愛(ài)！"的動(dòng)靜雙版本、漸變黑白海報(bào)美輪美奐，驚艷四座！
這部1993年上映的電影，目前豆瓣有141多萬(wàn)人評(píng)價(jià)，打出9.6的高分，長(zhǎng)期穩(wěn)居榜單前兩名的位置，是華語(yǔ)電影的一座豐碑。被國(guó)外的影視媒體評(píng)價(jià)為："中國(guó)版的《亂世佳人》"，更被視為陳凱歌導(dǎo)演生涯中最為優(yōu)秀的作品。電影《霸王別姬》講述了在新舊社會(huì)更迭下程蝶衣、段小樓兩位戲伶之間錯(cuò)綜復(fù)雜的恩怨糾葛。
一、"戲中戲"
電影《霸王別姬》之中，導(dǎo)演獨(dú)具匠心的采用"戲中戲"的表達(dá)方式。"小尼姑年方二八，正青春被師傅削掉了頭發(fā)，我本是女嬌娥，又不是男兒郎。"唱詞出自經(jīng)典昆曲曲目《思凡》。
本是男兒郎的小豆子第一次出現(xiàn)性別的錯(cuò)位認(rèn)知，是將兩句唱詞顛倒成"我本是男兒郎，又不是女嬌娥"之后被師傅體罰，甚至用煙斗將他打到牙床出血，小豆子開始妥協(xié)，而被張公公傷害之后，小豆子徹底迷失自我，這是小豆子和小石頭第一次完整演繹戲曲《霸王別姬》，也自此之后開始了程蝶衣"虞姬"般的一生。
年少成名的程蝶衣和段小樓，在影片中再次開腔，遇見(jiàn)了"袁四爺"。"虞姬在世"這是對(duì)程蝶衣的評(píng)價(jià)。程蝶衣在此時(shí)已經(jīng)完全接受了自己"虞姬"的性別認(rèn)知。不瘋魔、不成活的程蝶衣愛(ài)慕著師兄，才能把自己活成了這出戲，然后說(shuō)出："說(shuō)好的一輩子、差一年、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不算用一輩子！"
后來(lái)多年未見(jiàn)的兩人在空曠的戲院里，最后一次開腔，正是到了《霸王別姬》唱詞的末尾"大王，快把寶劍還與臣妾！"，同時(shí)小豆子《思凡》："我本是男兒郎，又不是女嬌娥"的唱詞也最后一次出現(xiàn)。
"戲中戲"在影片之中巧妙的運(yùn)用，也暗示了程蝶衣的結(jié)局，最后的他，清醒的認(rèn)知到自己的女性意識(shí)是不可能實(shí)現(xiàn)的，回歸本我，拔劍自刎，選擇在將人生如"戲"，從一而終。
二、改編獨(dú)到
電影《霸王別姬》是改編自作家李碧華的同名小說(shuō)，編劇蘆葦。陳凱歌導(dǎo)演在接下《霸王別姬》電影項(xiàng)目之后，找到了著名編劇蘆葦。
他認(rèn)為《霸王別姬》是一部言情成分相對(duì)較大的小說(shuō)，所以在改編上提出需要在影片中加入相對(duì)普世的價(jià)值觀和更順應(yīng)時(shí)代的思想內(nèi)涵。
小說(shuō)之中，程蝶衣與袁四爺?shù)募m葛，其實(shí)在小說(shuō)中是有著多重原因的，但在電影之中，袁四爺說(shuō)出一句經(jīng)典語(yǔ)錄，這樣的話，完完全全成了欺凌戲伶的惡霸。
香港遇舊人，一笑泯恩仇。各自成家，溫馨又極具安慰的小說(shuō)結(jié)局在電影之中改動(dòng)很大?！栋酝鮿e姬》一曲終了，人生如夢(mèng)，在歷史宏偉磅礴的北京城，在充滿回憶與糾葛的老戲院，程蝶衣?lián)]劍自刎，了卻一生。
極具沖擊性的結(jié)局給觀影者留下了極為深刻的印象。故事被整體濃縮在了生養(yǎng)自己的老城，將這部電影的影響力無(wú)限擴(kuò)大，區(qū)別于原作者女性視角，細(xì)膩的娓娓道來(lái)，更多的是講出了《霸王別姬》電影背后的思想情感和文化哲理。
三、熱愛(ài)鑄經(jīng)典
原作者李碧華曾言，是以張國(guó)榮先生為原型創(chuàng)作的程蝶衣這一角色。巧合的是，張國(guó)榮先生在讀罷《霸王別姬》劇本時(shí)，激動(dòng)不已，說(shuō)自己就是程蝶衣。張國(guó)榮先生為程蝶衣的角色，甚至不惜提前幾個(gè)月來(lái)北京學(xué)習(xí)戲曲的唱、段、身法。
雖然，《霸王別姬》程蝶衣初定的選角是由《末代皇帝》而大熱的演員尊龍，但后來(lái)由于各種原因，合作方取消了尊龍的定角。
《霸王別姬》影片斬獲當(dāng)年金球獎(jiǎng)，金棕櫚獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)榮譽(yù)，但是卻鮮有張國(guó)榮先生的個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，作為三大電影節(jié)之一的金棕櫚獎(jiǎng)，在最佳男演員的投票時(shí)，由于一位評(píng)委堅(jiān)決認(rèn)為程蝶衣角色應(yīng)該獲得的是最佳女主角，最終使得張國(guó)榮先生以一票之差惜別最佳男主。
作為當(dāng)年奧斯卡"最佳外語(yǔ)片"奪冠大熱的《霸王別姬》，最終也由于奧斯卡評(píng)委會(huì)"以為《霸王別姬》已經(jīng)獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)，且不再需要奧斯卡"的理由，將獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了與《霸王別姬》相差千里的巴西電影。
《霸王別姬》是陳凱歌最為著名的作品，影片中蘊(yùn)含著獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)見(jiàn)解，可謂是巔峰造極。"虞姬是真虞姬，霸王是假霸王"，一語(yǔ)中的。
程蝶衣和段小樓卻又都是被歷史所綁架的小人物，更是犧牲品。
只有一人入夢(mèng)，夢(mèng)醒時(shí)分亦是訣別時(shí)刻。
4、以為是開始，沒(méi)想到是巔峰
自香港電影煥發(fā)生機(jī)，功夫片名滿全球之時(shí)，自從東方好萊塢打響名聲之時(shí)，自內(nèi)陸第五代導(dǎo)演登上歷史舞臺(tái)之時(shí)，我們以為這是中國(guó)電影的開始，卻沒(méi)想到是巔峰。
好萊塢的蓬勃振興，使得大批優(yōu)秀的香港演員導(dǎo)演奔向好萊塢。人才流失，市場(chǎng)局限性等問(wèn)題制約著行業(yè)的健康發(fā)展。飄零影院
很多人都說(shuō)，自《霸王別姬》之后，陳凱歌導(dǎo)演作品的水平參差不齊?！稛o(wú)極》之后更是毀譽(yù)參半。香港電影自從告別黃金時(shí)代，更是類型相對(duì)單一。
而也有人在努力著，突破這個(gè)瓶頸。
就像現(xiàn)如今的導(dǎo)演，無(wú)論香港亦或是內(nèi)陸，都不愿意為自己加上標(biāo)簽。內(nèi)陸導(dǎo)演拒絕著對(duì)于自己的代類規(guī)劃，不再用自己是第幾代導(dǎo)演來(lái)劃個(gè)定義，香港導(dǎo)演亦然。如，陳可辛導(dǎo)演的《親愛(ài)的》、《中國(guó)合伙人》、《奪冠》這些是根植于內(nèi)陸文化的作品。
香港電影也在尋求著突破和創(chuàng)新，以主流電影《紅海行動(dòng)》、《湄公河行動(dòng)》進(jìn)入大陸觀眾視野的林超賢，也在不同的嘗試著各種各樣的風(fēng)格。
那個(gè)曾經(jīng)的電影時(shí)代巔峰，穿插著各式各樣的作品，暴力美學(xué)大師吳宇森《英雄本色》系列，陳凱歌的《霸王別姬》、邵氏功夫片，這些無(wú)一不是經(jīng)典。那個(gè)時(shí)代，我們看得見(jiàn)周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮、劉德華等優(yōu)秀演員，現(xiàn)在的我們也在期待著香港電影中能帶來(lái)驚喜的新面孔。
如果說(shuō)《霸王別姬》是香港和內(nèi)陸一眾演職人員走上的巔峰，那我希望，這個(gè)巔峰，能夠在如今的演藝人員手中重現(xiàn)，你們覺(jué)得有可能嗎？
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