他最有名的身份是電臺司令的吉他手，但他的管弦樂編排才華樂完全配得上奧斯卡獎杯，期待他更多的作品。
奧斯卡頒獎典禮馬上就要到了，翻了翻提名名單，赫然發(fā)現(xiàn)我們落了一部《魅影縫匠》（Phantom Thread）。
它獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角、最佳服裝設(shè)計和最佳原創(chuàng)配樂六項提名，不少人沖著導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森和影帝丹尼爾·戴-劉易斯，就打了五星好評。
或許你也有所耳聞，故事發(fā)生在上世紀五十年代的倫敦。一位是有著英國時尚界標桿之稱的頂級裁縫，一位是餐館的年輕女服務(wù)員。
他們的愛情在默契與斗爭中展開，意想不到的是，毒蘑菇竟然成為了維系兩人感情的重要道具。
先拋開糾結(jié)的劇情不說，《魅影縫匠》真的是視覺和聽覺的聯(lián)合盛宴。前面的這些提名其實都在意料之中，畢竟導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson，下稱 PTA）早已拿下歐洲三大電影節(jié)大滿貫，而男主角丹尼爾·戴-劉易斯是歷史上唯一三度問鼎奧斯卡影帝的男演員，這是他息影的最后一部作品，話題度滿分。
真正成為最大黑馬的，是本片的配樂師，Jonny Greenwood，他的另一個身份是老牌搖滾樂隊電臺司令的樂手。
（下文有輕微劇透，還沒看電影的可先馬后看）
吉他只是他的玩具之一
這樣渾身透露著文藝范兒和些微獵奇元素的R級電影，如果說配樂交給配樂屆勞模Alexandre Desplat來做，大概沒人會感覺到意外。但相信很多人無法將電臺司令的吉他手和《魅影縫匠》的配樂師相聯(lián)系起來，這和印象中的Jonny Greenwood反差太大了。
Radiohead ，電臺司令，他們在1992年發(fā)布的首張單曲"Creep"，曾被 BBC 因"太壓抑"為由列入黑名單。如今是他們最受大眾歡迎的歌曲之一，幾十年來不斷被翻唱。
作為第一批搖滾融合電子樂隊，他們另類的氣質(zhì)影響了無數(shù)歐美歌手，間接或直接影響了爵士音樂。Greenwood作為樂隊的吉他手，同時也操控鍵盤和其他樂器。他和樂隊另一位吉他手 Ed O'Brien 都曾被滾石雜志列為百大史上最偉大的吉他手之一。
舞臺上的Jonny Greenwood
而其實對Greenwood 來說，吉他只不過是他眾多樂器中一件玩具。 2016年他們的新?！?/span>A Moon Shaped Pool》特別突出了他的管弦樂編排才華，現(xiàn)場版“Burn the Witch”演出中，他用弓拉吉他。
（想看更多電臺司令的朋友，請留言）
或許大多數(shù)人依舊質(zhì)疑，Greenwood作為一個流行樂手，他能擔(dān)得起電影配樂的重任嗎？或許他在用流行音樂為電影配樂？
其實這早已不是Greenwood第一次為電影制作配樂。
早在2003年，他就為記錄電影“Bodysong”創(chuàng)作了原創(chuàng)音樂；2007年，他與導(dǎo)演 PTA合作了電影《血色將至》，之后二人在《大師》（2012）和《性本惡》（2014）延續(xù)了這種創(chuàng)作狀態(tài)，一直到2017年的《魅影縫匠》。此外，2010年，他還為電影《挪威的森林》制作了配樂。
《血色將至》的電影原聲被認為是近年來最優(yōu)秀的配樂作品之一
來看看他小時候的經(jīng)歷吧。
Greenwood從小接觸巴洛克音樂，曾經(jīng)在少年管弦樂團中擔(dān)任中提琴手。在牛津布魯克斯大學(xué)，他學(xué)習(xí)的是心理學(xué)與古典音樂，之后為了樂隊發(fā)展而輟學(xué)，讓他母親十分不悅。
而他哥Colin Greenwood，是Radiohead的貝斯手，他畢業(yè)于劍橋大學(xué)。
年輕時的Jonny Greenwood
Greenwood不是炫技型音樂家，這一點在他的樂隊演奏中也表現(xiàn)得十分突出。他依靠的是對簡單元素的把握與音色上的細微調(diào)整，這些特點在《魅影縫匠》中也有著集中體現(xiàn)。
而除了電影配樂，Greenwood在嚴肅音樂領(lǐng)域同樣有著大量的嘗試。他既有將電聲樂器和室內(nèi)樂相結(jié)合的新銳作品，也有十分傳統(tǒng)的三重奏、鋼琴曲和各種組曲。從巴赫到潘德列茨基，不同時代、不同風(fēng)格的作曲家都成為他的靈感來源。
巴赫的復(fù)調(diào)和吸血鬼的氣息
照Greenwood的話來說，一個無辜的鄉(xiāng)下女孩，被孤獨的老人吸引到大房子里，肯定不僅僅是浪漫，更帶著吸血鬼的氣息。
如果不看電影盲聽，音樂真的很幽閉。而電影的大部分戲份也都是在室內(nèi)拍攝完成的。視覺上處處透露著古典主義美學(xué)，也因此在《魅影縫匠》這部配樂中，Greenwood的配樂作品滿含著古典音樂氣息，從巴赫到潘德列茨基，觀眾不會有任何因為音樂風(fēng)格的問題產(chǎn)生脫節(jié)感。
為了在音樂上營造和影片相符的五十年代的氛圍，Greenwood和導(dǎo)演聽了大量的五十年代英國音樂，但他們認為這些音樂大多都太“歡快”了，那是個樂觀的時代，田園民謠式的管弦樂和電影情緒并不相符，男主Reynolds顯然不是個活潑的人。
《魅影縫匠》 劇照
Jonny Greenwood便開始思考Reynolds可能會聽的音樂——雖然影片當中他并沒有展現(xiàn)這些活動。最終，Jonny鎖定了古爾德的鋼琴唱片和巴洛克時期的管弦樂。
Jonny Greenwood和導(dǎo)演PTA
Jonny Greenwood在創(chuàng)作時也同樣聽了許多古爾德演奏的巴赫音樂，影響很明顯：當“Phantom Thread”主題第一次響起時，正是以復(fù)調(diào)的形式呈現(xiàn)。尖銳的弦樂扭纏交織著，仿佛在暗合影片中二人的關(guān)系，此后這種復(fù)調(diào)形式多次出現(xiàn)。Jonny Greenwood十分喜歡使用這種尖銳的弦樂音色，他提到，只要有可能，他就會在合適的段落添上去。
不單單是巴赫，“Endless Superstition”一曲中鋼琴的聲部讓觀眾和聽眾十分自然地想到了貝多芬的月光。出現(xiàn)在 Reynolds 告訴 Alma 關(guān)于他母親的婚紗往事那一晚。
除了尖銳的弦樂，《魅影縫匠》讓人印象最深刻的莫過于那十分柔和、朦朧，甚至帶著些沉悶的鋼琴音色，一遍遍重復(fù)的簡單旋律，就像是個孤獨的人坐在窗前鋼琴旁，不經(jīng)意間彈出的一樣。
Jonny Greenwood使用了一種琴弦與擊錘間帶著毛氈的練習(xí)用直立式鋼琴，效果斐然，這樣帶著瑕疵的音色遠比在錄音棚里干干凈凈的鋼琴更加動人——恍惚間帶上了一些印象派的氣質(zhì)。
工作室里的Jonny Greenwood
除此之外，在《魅影縫匠》中我們也可以聽到許多非調(diào)性的現(xiàn)代音樂成分。早在2004年，Jonny Greenwood就用一首致意潘德列茨基的現(xiàn)代作品拿下BBC全英作曲家大獎。在電影中，凌厲的pad音色、中提琴演奏的小提琴音區(qū)、打擊樂一般的弦樂撥奏，構(gòu)成了這部電影浪漫之外的詭異部分。
正如上文所說，這段愛情在互相苛責(zé)和傷害中，愈漸濃烈。
還記得Reynolds和 Alma相遇的第一段對話，Reynolds仰視著Alma，像個索要食物的小孩。點完餐他任性地奪走了服務(wù)生Alma的記下的菜單，要求她憑記憶上餐。而 Alma 饒有興趣地加入了這個游戲，送完餐給了Reynolds一張紙條，上面寫著“for the hungry boy”。
這首曲子躺在原聲大碟最后一首。
《魅影縫匠》 劇照
現(xiàn)場配樂演出計劃
Jonny Greenwood的創(chuàng)作方式也非常簡單，他會在鋼琴上構(gòu)思，可能用手機就錄個demo發(fā)給導(dǎo)演，二人再進行商榷，直到找到導(dǎo)演需要的那種浪漫到極致的感覺，他就把這些短小的動機進行發(fā)展并且編配成管弦樂。
《魅影縫匠》 劇照
最有意思的是，按照Jonny Greenwood原本的構(gòu)想，這部電影的配樂應(yīng)該是以現(xiàn)場演奏的形式呈現(xiàn)，一開始他的編配也是局限于小型管弦樂隊。影片上映時，只要隨著電影拷貝將樂譜送到影院，再邀請當?shù)氐囊魳芳椰F(xiàn)場演奏就行了。
樂譜片段，十分簡潔，僅使用鋼琴和中提琴
然而隨著配樂工作的深入，他意識到電影需要更大的樂隊，這個浪漫的復(fù)古構(gòu)想就被放棄了。
（事實上不久前在鹿特丹國際電影節(jié)舉行一場現(xiàn)場配樂放映，不知道之后還有沒有可能？）
《魅影縫匠》 劇照
和女主Alma一樣，Greenwood的控制欲也極強，配樂的創(chuàng)作工作中，事無巨細，他都要親自來做。這種做法的弊端自然是時間的緊迫，但他很享受這個過程。話雖如此，他還是將弦樂的錄制工作托付給了更專業(yè)的樂手，他相信自己的耳朵勝過自己的手指。
Jonny Greenwood給人的印象十分內(nèi)斂
《魅影縫匠》吸引大眾目光的最主要原因，莫過于其是傳奇演員丹尼爾·戴-劉易斯的息影之作。這位影史上唯一三度問鼎奧斯卡影帝的演員，對影片的挑剔程度難以想象，整個演藝生涯中不過拍攝了二十多部電影。
有些人會問，《魅影縫匠》這個高級版虐戀故事，能不能配得上他？Jonny Greenwood的音樂能不能配得上他？
《魅影縫匠》 劇照
我們太沉迷于卡司陣容，而忽視作品本身。就《魅影縫匠》而言，Jonny Greenwood做到這個地步，我想不出會有別的更好的詮釋。他的音樂就像是男主角Reynolds自己寫出來的一樣，如果他會作曲的話。
《魅影縫匠》 劇照
波瀾不驚，像他設(shè)計制作的服飾，沒有花哨繁雜的裝飾，簡約而內(nèi)斂，少有感情宣泄的時候；然而又像他的生活，他追求靈感，四處尋覓繆斯，但很快又厭倦，難以忍受，矛盾無比。
《魅影縫匠》 劇照
電影結(jié)尾，導(dǎo)演用了近十分鐘的時間展示Alma為Reynolds煎毒蘑菇的過程，細致得就像電視烹飪節(jié)目，從容到讓人膽寒。
當Reynolds吃下這毒藥，與Alma相擁吻時，電影主題第三次響起，渾厚的弦樂和定音鼓，沒了前幾次主題的沖突，將這段復(fù)雜、荒誕的感情推向了高潮。當全片都沉浸在一種安靜的氛圍中，“Phantom Thread III”的出現(xiàn)將這段畸形的感情詮釋得無比震撼，簡直就是神來之筆。
《魅影縫匠》 劇照
欣賞完電影，再仔細聽一遍原聲大碟，不難發(fā)現(xiàn)，Jonny Greenwood完全配得上這次的奧斯卡獎提名。
幾年前，因為影片中使用了大量古典音樂的緣故，Jonny Greenwood失去了憑借《血色將至》提名奧斯卡的機會。相對于《敦刻爾克》和《三塊廣告牌》在音樂上的大膽嘗試，最大膽的Jonny Greenwood反而帶來了一部傳統(tǒng)的配樂作品。
《魅影縫匠》 劇照
當然，無論結(jié)果如何，最可貴的仍然是，像Jonny Greenwood這樣，毫不費力地游走在不同風(fēng)格的音樂之間，完全沒有障礙——
音樂之間本就不應(yīng)該有壁壘。
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