日本文學之七：近世文學1
日本文學，這時被稱為近世文學，也稱江戶文學時期。中世前期社會動蕩，到了這一時期由于德川幕府的建立，中央集權統(tǒng)治再一次成為政治統(tǒng)治形式。武士成為統(tǒng)治者，建立一套更為完備的統(tǒng)治形式：首先是建立森嚴的等級制度，把人分為四等，士、農、工、商。在等級結構中，將軍是金字塔的頂點。雖然武士成為統(tǒng)治者，但由于他們從各自的領地集中到城市，因此經濟上不斷被削弱。在經濟上異軍突起的是町人階級。社會穩(wěn)定，城市商業(yè)經濟繁榮發(fā)達，使町人階級在物質上較為豐富?？墒撬麄兲幱谏鐣淖畹讓?，政治上不可能有所作為，于是他們的人生哲學就是盡情享樂，因為這樣可以彌補社會地位低下造成的心理自卑和不滿。他們的人生哲學直接影響到當時的町人文化。這一時期與文學發(fā)展密切相關的是印刷術的飛速發(fā)展，這使文學作品大量出版發(fā)行，使文學有可能不再是上層少數貴族僧侶的專有領域，成為社會各種階層的共同精神世界。
詩歌方面，這一時期主要是俳諧的發(fā)展階段。談林派是俳諧的主要流派，談林派得名于俳諧集《談林十百韻》。談林派風格清新潑辣，滑稽詼諧，自由奔放，摒棄貞門俳諧的種種教條，但后期因流于卑俗，漸次冷落。主要代表作家有西山宗因、田代松意、井原西鶴等。
西山宗因(1605～1682年）著有《西翁十百韻》(1673年）。以后又和田代松意等人共同創(chuàng)作《談林十百韻》，成為談林派最重要的作品。西山俳句注重藝術內容，如：" 疑是荷蘭字，侯雁書長空。" 談林派衰落以后，迎來了俳句的黃金時代，這一時期被稱為元祿文學，是江戶町人文學的鼎盛時期，時間上大致是17世紀80年代到18世紀的最初10年。這一時期，詩、小說、戲劇都取得了輝煌的成就，從各個角度反映了町人階級的生活，傳達了他們對生活的要求，再現了町人階級遭受的封建壓迫。
元祿文學主要在日本的大城市，如京都、大阪、江戶，以反映城市生活為主。" 俳圣" 松尾芭蕉就是元祿文學詩歌創(chuàng)作的代表性作家，他把市民階級帶有游戲性的俳諧，提高到真正藝術性的創(chuàng)作層次，他為俳句做出了空前絕后的貢獻。芭蕉培養(yǎng)了其角、嵐雪、去來、丈草、野坡、杉風、越人、北枝、去考、許六等著名俳人，被稱為" 蕉門十哲"。其中其角和嵐雪被譽為" 蕉門雙壁"。寶井其角(1661-1707年）的作品反映了町人的生活，時有難解之作，如：" 陽春臨江戶，日日售一鐘。"
服部嵐雪(1654～1707）個性篤實溫厚，俳風溫柔厚雅，與才華橫溢的其角形成對比。
上島鬼貫(1660～1738年）是與芭蕉大致同時代的俳人。他主張俳句創(chuàng)作應當追求" 真心" (日文寫：" 誠" 字），要求俳句出自真摯，自然而成。他的俳句頗多佳句：" 隨處皆可見，悠然春水長。" 與謝蕪村(1716～1783年）為俳句中興時期最主要的俳人。他是一位著名畫家，其作品是將俳句和繪畫相互交融，句中有畫，畫中有句，頗似王維。他的俳句雖然無師自通，但如其畫，具有很高的藝術性。他主張俳句應當舍風雅而得風雅，離俗而用俗。他的俳句意境開闊，瀟灑華美，具有浪漫主義風格?！冻醮骸穼懙溃?/span>" 白梅正初開，破曉只為看花來。"
小林一茶(1763～1827年）一生多難，顛沛流離，生活清苦。他的俳句亦如他的生活，總有幾分苦味，無論莊重的俳句，還是詼諧的詩句，總要表現出他清貧生活中的心緒。因此他不大描寫風花雪月，只吟自己及其周圍的平凡不幸的生活，其中反映出他對強者的反抗，對弱者的同情?！队^斗蛙四月廿日》：" 瘦青蛙，別輸掉，這里有我一茶。""黃昏燕子歸巢，我沒有明天的目標。"江戶時期還產生一種新的詩歌形式，這就是川柳與狂歌。川柳就是" 前付句" ，它的產生與俳諧有關。俳諧的重點是在前句，和前句相對的是付句。而前付句是為了學會、理解付句的連接方法，作為學習入門時的詩句。因此它沒有俳諧那樣的難度，只要在七、七音節(jié)的前句后面，連上五、七、五音節(jié)的付句即可。這原本是俳諧師的副業(yè)，后來出現專門評點前付句的人。柄井川柳是一位杰出的前付句評點者，他選評的前付句叫川柳點，也稱為川柳。川柳雖然和俳句的句型相同，但沒有季題、切字的要求，易于為很多人掌握。它的作者大多是町人、平民等，它是庶民文學形式，其風格自由，幽默滑稽，通俗平近。
柄井川柳(1718～1790年）具有很高的評點水平，由他評點、選編、出版的川柳集有《萬句合》、《柳多留》?？窀柙从诤透璧幕?，《萬葉集》、《古今集》中已有此類作品。專門創(chuàng)作狂歌是鐮倉以后，藤原為守(1265～1328年）是狂歌始祖?！缎伦窀杓?/span>(1620年）為最初的狂歌集?？窀枋桥c正統(tǒng)的和歌相對，為狂體的和歌之意。采用三十一音節(jié)的短歌形式，但只以滑稽卑俗、詼諧幽默為追求目標。江戶時期狂歌極盛，武士的知識教養(yǎng)和町人生活的自由感情極其自然地結合起來，從而與江戶戲作文學協(xié)調，表現的特色是輕妙灑脫，洞察敏銳，機智詼諧，奔放自在。這時的作品集有《萬載狂歌集》、《德和歌后萬載集》等，展示了這一時期狂歌的精髓。永田貞柳、唐衣桔洲、四方赤良等是狂歌的代表作家。
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