拉丁美洲文學之三：20世紀拉丁美洲文學2
地方主義小說家認為大自然代表一種力量，它決定了拉美人的性格，所以在他們的作品中都描寫了獨特的自然風光：遼闊的潘帕斯草原和神秘的熱帶森林，展現(xiàn)給讀者一個全新的大自然。在藝術(shù)方面，作家善于運用詩化的語言和民間口語，寫景狀物體現(xiàn)了拉美小說的進一步成熟和發(fā)展。地方主義文學作品在不同程度上抨擊了社會的不公正，具有明顯的現(xiàn)實主義傾向和進步意義，為以后魔幻現(xiàn)實主義的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
進入本世紀20年代，拉丁美洲在詩歌方面出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義和先鋒派詩歌兩種傾向。前者的代表是智利著名的女詩人米斯特拉爾。
米斯特拉爾(1889-1957)，智利女詩人。生于圣地亞哥。父親早逝。早年獨立謀生，自學成才，14歲時便開始發(fā)表詩作。1911年至1919年在家鄉(xiāng)從事教育工作。1914年以《死的十四行詩》獲圣地亞哥花節(jié)詩歌比賽第一名。1918年至1920年任阿雷納斯角女子中學校長。1921年在圣地亞哥主持女子中學。1922年發(fā)表第一部詩集《孤寂》，突破了當時現(xiàn)代主義詩歌的風格，獨樹一幟。1930年發(fā)表《藝術(shù)十條原則》。從此以后，她的詩歌創(chuàng)作有了明顯的轉(zhuǎn)變。她的富于強烈博愛主義色彩的抒情詩歌，使她成為拉丁美洲的第一個諾貝爾文學獎金獲得者。她的詩集《有刺的樹》(1938）和《葡萄壓榨機》(1955），表達了對祖國和人民的深情厚意。1957年，死于紐約。米斯特拉爾用樸實無華的形式抒發(fā)真情實感，描繪客觀現(xiàn)實，開辟了拉美詩歌的新天地。
拉丁美洲的先鋒派詩歌的代表以維多夫羅和博爾赫斯最為著名。
維多夫羅(1893-1948)，智利詩人，他早年推崇法國作家并接受現(xiàn)代主義詩歌的影響，但很快便摒棄了這些流派，反對一切傳統(tǒng)，主張詩歌應(yīng)是" 絕對的創(chuàng)造" ，1916年在巴黎正式提出" 創(chuàng)造主義" 這個名詞，并在《論詩的藝術(shù)》和《1917宣言》中系統(tǒng)闡述了創(chuàng)造主義的詩歌理論：把事物人格化；把一切晦澀的東西寫得清晰和準確；把抽象的東西具體化，把具體的東西抽象化。這一理論開創(chuàng)了拉丁美洲先鋒派詩歌的先河，但由于脫離現(xiàn)實而沒有產(chǎn)生多少成功的作品。他的詩作比較重要的有《水的鏡子》(1916）、《北極的詩》(1919）、《逆風》(1926）、《最后的詩》(1949）。
博爾赫斯是阿根廷詩人、小說家。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的醫(yī)生家庭。他出身上層家庭，多次到歐洲各國旅行，在文學藝術(shù)上以一個歐洲文明先驅(qū)者的姿態(tài)出現(xiàn)，極力以世界先進文明來武裝阿根廷，成為拉丁美洲極端主義文學的代表人物。他的作品有意悖逆?zhèn)鹘y(tǒng)的形式和內(nèi)容，使用自由詩體和復(fù)雜韻律，構(gòu)思新穎奇特，情節(jié)神秘，充滿幻想，只有相當文化水平的人才能讀懂。他的主要詩作有詩集《布宜諾斯艾利斯的熱情》(1923）、《面前的月亮》(1925）等，帶有明顯的先鋒派詩歌的特點。除了詩歌以外，他還創(chuàng)作了大量的小說：短篇小說集《世界丑事》(1935）、《交叉小徑的花園》(1941）、《阿萊夫》(1949）、《死亡與羅盤》(1951）和《布羅迪埃的報告》(1970）等。小說的結(jié)構(gòu)不受時間空間正常順序的約束，故事離奇荒誕，真假混合。
形形色色的先鋒派詩歌，從總體上看，并未取得顯赫的成就，但它所獨創(chuàng)的風格至今仍影響著拉丁美洲詩壇。
拉丁美洲20世紀當代文學還有一個不容忽視的重大文學潮流便是現(xiàn)實主義文學。其作品以社會問題為中心內(nèi)容來表現(xiàn)主題，以工人、農(nóng)民、士兵及革命知識分子為主人公，反映勞動人民的生活與斗爭，對資本主義制度下的社會生活采取一定的暴露和批判的態(tài)度，是戰(zhàn)斗的、朝氣蓬勃的革命文學。在眾多優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品中，以小說《在低層的人們》(1916）最為成功。
阿蘇埃拉(1873-1952)，是本世紀上半葉墨西哥最杰出的小說家、現(xiàn)實主義文學的鼻祖。他出生在一個商人家庭，畢業(yè)于瓜達拉哈拉醫(yī)學院，在故鄉(xiāng)行醫(yī)多年。1910年墨西哥革命爆發(fā)，他積極參加反對波菲利奧獨裁統(tǒng)治的斗爭。失敗以后，他被驅(qū)逐出境，后輾轉(zhuǎn)回到墨西哥城，從此脫離政治活動，專心致力于文學創(chuàng)作。他的小說大多描寫1910年民主革命，成為墨西哥民主革命的一面鏡子。他的作品可以分為三個階段：第一階段是參加墨西哥革命前寫了三部小說《瑪麗亞.路易莎》(1907）、《挫敗者》(1908）和《莠草》(1909）；第二階段以他參加墨西哥革命開始，《在低層的人們》(1916）、《一個體面家庭的災(zāi)難》(1918）、《蒼蠅》(1918）、《厄運》(1923）、《螢火蟲》(1932）、《起義者，佩德羅.莫雷諾》(1935）；第三階段，作者晚年專門從事寫作，《潘多哈同志》(1937）、《新資產(chǎn)階級》(1941）、《女顧客》(1944）、《失去的道路》(1945）及《詛咒》(1955）等。
他的代表作《在低層的人們》，描寫了偉大的墨西哥革命，開辟了拉丁美洲現(xiàn)實主義革命文學的新紀元。這部小說的故事情節(jié)很簡單，受壓迫的貧苦農(nóng)民德梅特利奧帶領(lǐng)25個農(nóng)民起義反抗。他作戰(zhàn)勇敢，成為有名的農(nóng)民領(lǐng)袖。起義勝利后，隊伍中卻出現(xiàn)了許多問題：為什么革命的問題，紀律問題，與老百姓的關(guān)系問題等等，他都無法解決，小說最后以德梅特利奧戰(zhàn)死沙場結(jié)束。這部小說對農(nóng)民起義的原因、特點寫得非常形象、生動，對其致命弱點也揭示得很深刻，經(jīng)歷了時間的考驗，得到歷史和文壇的承認，在文學史上占有重要的席位。
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