近日去參觀海上印社舉辦的《光前裕后——江成之篆刻藝術(shù)藏品展》，由此想起其同門師兄、王福庵高足弟子韓登安。
圖：韓登安刻印圖
韓登安（1905—1976），西泠印社早期社員，民國(guó)印壇大家王福庵的入室弟子， 浙江蕭山人。原名競(jìng)，字仲錚，號(hào)耿齋、安華、印農(nóng)、無(wú)待居士、本翁等，其書齋名為“容膝樓”，書、畫、印皆精，尤以篆隸書法和篆刻為佳。
圖：韓登安刻“西泠印社”印及邊款
韓登安篆刻深得王福庵真?zhèn)?，具浙派真意，且于?xì)朱文印及多字印有大聲，有《登安印存》、《歲華集印譜》、《西泠印社性跡留痕》（中年）、《毛主席詩(shī)詞三十七首》（晚年）等印譜傳世，其印學(xué)著作包括《作篆通假校補(bǔ)》和《明清印篆選錄》等。
圖：韓登安篆書作品
浙派薪傳
近當(dāng)代印壇，時(shí)人往往以為浙派式微，其實(shí)不然。我觀近當(dāng)代著名印家，其學(xué)印過程或早或晚往往都有過學(xué)習(xí)浙派的經(jīng)歷，在印風(fēng)溯源上和浙派存在千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，或存其面目，或承其刀法，或汲其印學(xué)思想，少有完全游離其外的情況。而近代王福庵一門，其師承更是直接浙派印風(fēng)，傳承基礎(chǔ)上更有創(chuàng)新，于近當(dāng)代印壇影響頗深，被視為“新浙派”，由此浙派薪傳興盛至今。
圖：韓登安印作一組
韓登安是新浙派印人中的杰出代表。韓氏1930年經(jīng)陳簡(jiǎn)文介紹從王福庵學(xué)印，年方二十五，其天資聰穎（早年以印求教西泠印社創(chuàng)社元老葉為銘，葉氏稱其“后生可畏”），又勤奮執(zhí)著，入師門后潛心研修，治學(xué)謹(jǐn)嚴(yán)，能傳王氏新浙派面目，又于師門以外，更參秦漢古風(fēng)、元明篆意，且融通變化，增己神韻，故成大家。
多字印殊藝
在韓登安諸多才藝中，篆刻最佳，而韓氏篆刻中，細(xì)朱文印最為時(shí)人稱道，其中多字印更被視為韓氏超卓殊藝。
圖：韓登安刻唐代王之渙《登鸛雀樓》詩(shī)多字印
我觀中國(guó)印史，多字印自古有之。官印方面，漢代即有超過10字的少數(shù)民族官印存世，到了唐宋時(shí)期，10字以上的官?。ǚ巧贁?shù)民族官印）也有存于世，到了明清時(shí)期，關(guān)防印一域可常見10字以上的多字印。私印方面，進(jìn)入明代文人篆刻時(shí)代后，隨著文人閑章刻制的盛行，借物抒情，以詩(shī)詞長(zhǎng)短句等入印變得普遍起來，多字印也隨之更加常見，甚至出現(xiàn)了十?dāng)?shù)字乃至數(shù)十字的整首詩(shī)詞的多字印作。
圖：丁敬刻唐代張厓絕句詩(shī)多字印
比如明代汪關(guān)的“子孫非我有委蛻而已矣”10字朱文印，清代印家、浙派鼻祖丁敬的“下調(diào)無(wú)人采，高心又被嗔。不知時(shí)俗意，教我若為人”20字白文印，徐三庚“閑來寫幅丹青賣不使人間造業(yè)泉”多字印，又如清末民國(guó)吳昌碩亦曾刻過多方多字印，如“貴池劉世珩江寧付春媄江寧會(huì)春姍宜春堂鑒賞”多字印等，而韓登安的老師王福庵也曾刻過“愿得黃金三百萬(wàn)，交盡天下名士，更結(jié)盡燕邯俠子”等多字印。
圖：王福庵刻多字印
但這些印家的多字印往往是偶爾刻之，在他們的印譜或者印集中也并不多見。真正批量刻制多字印的當(dāng)視從韓登安開始，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量上，韓登安都在多字印領(lǐng)域有著令人矚目的成績(jī)。
圖：韓登安刻《清平樂.會(huì)昌》多字印
韓登安刻多字印，諸體皆備，字多且佳。有的是把長(zhǎng)句或者多句組合刻在一方印上，有的是把某一首詩(shī)作刻在一方印上，有的甚至是把兩首乃至多首詩(shī)刻在同一方印上，故其所刻多字印，少則十?dāng)?shù)字，多則數(shù)十字，甚至上百字——如其晚年所刻《毛主席詩(shī)詞三十七首》中的一些詩(shī)詞（后面展開敘述）。
圖：韓登安刻“采桑子.重陽(yáng)”多字印
令人欽佩的是，這么多字組合，韓登安卻能信手拈來，刻得舉重若輕。無(wú)論何種字體，無(wú)論篆法、章法都張馳有道、平衡協(xié)調(diào)、雖繁復(fù)卻不紊亂，加之刀法精深，上百字的印作竟能做到線條筆筆精到、字字勁挺秀潤(rùn)，的確不同凡響。這很大程度上得益于韓氏多年精深功力所致。
圖：韓登安刻“七律.長(zhǎng)征”詩(shī)印
韓氏摯友沙孟海稱其篆刻“無(wú)一體無(wú)本原，無(wú)一筆無(wú)來歷，功力之深厚，游刃之迅忽，可以驚四筵，亦可以適獨(dú)座?！?/span>
談韓氏多字印，就不得不再費(fèi)些筆墨說說其晚年所刻《毛澤東詩(shī)詞刻石》印譜，此印譜可看作是韓登安多字印的典范代表。
圖：韓登安刻《沁園春.雪》多字印
印譜收錄的23方印作是韓登安在1962年春至1963年夏之間刻成的，部分印作刻一首詩(shī)詞，部分在同一印面上刻有二首甚至三首詩(shī)詞，字?jǐn)?shù)多少不一：字?jǐn)?shù)最少的《十六字令》印刻有16個(gè)字，字?jǐn)?shù)最多的《沁園春·雪》、《沁園春·長(zhǎng)沙》所刻字?jǐn)?shù)多達(dá)114字。
另外，《七律·送瘟神》刻有120字，《念奴嬌·昆侖》100字，《水調(diào)歌頭·游泳》92字等等，這本印譜也被視為中國(guó)印章史上多字印領(lǐng)域的巔峰之作。
圖：韓登安刻《水調(diào)歌頭.游泳》多字印
關(guān)于如何在一方印上刻制如此之多的字且不失精彩，韓登安在給古文字學(xué)家馬國(guó)權(quán)的信中，曾對(duì)其多字印創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)有過詳細(xì)的描述：
圖：韓登安刻《菩薩蠻.黃鶴樓》多字印
“弟刻多字印，頗自矜持，惟恐錯(cuò)一筆訛一字，牽動(dòng)全局，追悔莫及，故寫印稿時(shí)特別仔細(xì)，尤其是每一筆劃的長(zhǎng)短上下，穿插的左右上下呼應(yīng)，差之毫厘，謬之千里，力求字字停勻，方敢落刀。落刀時(shí)絕非一氣呵成，若刻朱文則首先將空白處全部初步刻去之，然后逐字逐字整理。一次完成以后，用手指蘸濃墨輕輕抹于印面之上，使每字明顯，作第二次逐字逐字整理。全部完成后，用印泥拓出初樣，逐字細(xì)細(xì)審查，其有應(yīng)修改者，用墨筆在拓本上標(biāo)志出，然后再作第三次，第四次……修改，期其千妥萬(wàn)適，或者再請(qǐng)別人審鑒，指出意見，再作修改?？贪孜囊啻笾氯绱耍笠淮慰坛?，以弟愚拙認(rèn)為事實(shí)上不可能的事。即或成功，也是粗制濫造的，刻多字印時(shí)，或可備一小鏡子，隨時(shí)照照看看，大有幫助于字字穩(wěn)妥與否也?！?/span>
圖：韓登安刻《本律.冬雪》多字印
而刻多字印所費(fèi)功夫，韓氏亦有自述文字可窺其貌：其刻百字左右印，約須一周之功，一日之中，目力也僅可支持五、六小時(shí)，創(chuàng)作過程之費(fèi)力與艱辛，足見一斑?？潭嘧旨?xì)朱文印，篆稿已非易事，奏刀更是難上加難，稍有不慎，一字刻誤，就有可能全印告廢，殊不易也。
由此可見，非常人做非常事。欲有大成，需下大功，此言不虛！
從翻砂工到篆刻家
說到非常人非常事，可以順便提一下韓登安的學(xué)印經(jīng)歷。所謂“龍生龍，鳳生鳳”，從韓登安兒時(shí)其父所為，亦可看出，“非常人非常事”是有家傳的。
圖：韓登安扇面作品
韓登安出身寒門，其父科場(chǎng)失意，竟移情其子，在韓氏少時(shí)即禁其習(xí)識(shí)章句，改識(shí)《說文解字》（由此竟意外啟蒙韓氏從藝生涯）。當(dāng)韓登安15歲，家貧以致無(wú)法繼續(xù)升學(xué)，其父竟托人安排他進(jìn)入杭州的武林鑄造廠做翻砂工學(xué)徒，稱可增其體質(zhì)健其筋骨。不過事與愿違，第二年韓登安卻因此得病不得不回家靜養(yǎng)，后遂不復(fù)再?gòu)氖麓说润w力活。
隨后，韓登安開始跟隨海寧周承德學(xué)習(xí) 書法篆刻，僅一年后（17歲），其篆刻水平就得到時(shí)人好評(píng)——可見藝術(shù)一門若要大成還是蠻講天賦的。
圖：韓登安及家人攝于西泠印社
機(jī)會(huì)屬于有準(zhǔn)備的人。在差不多又過了8年的時(shí)間，韓登安終于迎來了他轉(zhuǎn)型書法篆刻家的時(shí)機(jī)。1930年，其父的一位學(xué)生陳簡(jiǎn)文從上海來杭州看望老師，并看到了韓登安的印蛻，返滬后遂向韓父的小學(xué)同學(xué)王福庵推薦，得王氏首肯后，邀韓登安來 滬拜師學(xué)藝，甚至考慮到韓氏家貧而匯來10個(gè)銀元旅費(fèi)以便成行（真伯樂也?。醺S對(duì)這個(gè)徒兒也非常喜歡，傾囊相授、悉心教導(dǎo)，終使韓氏有成。
治印超過三萬(wàn)方
我對(duì)刻印超過萬(wàn)方、勤奮如斯的印人總是心存敬意。在石安的印象中，歷代治印數(shù)量以萬(wàn)計(jì)的知名篆刻家不少：吳熙載、王福庵、壽石工、陳巨來、韓登安、鄧散木、方介堪、朱其石、汪新士、林乾良、韓天衡等等，不勝枚舉（可見勤奮往往為杰出藝術(shù)家之共同特征）。陳巨來、韓登安又是其中佼佼者，有史記載韓登安一生治印不下三萬(wàn)方，積稿150余部。
圖：1963年西泠印社六十周年慶社員合影
（韓登安在最后一排左起第8位）
從韓登安家屬所保存的《登安印存》（164冊(cè)計(jì)15000方印，印作年份自1942年（17歲）始，至1976年（72歲）逝世前夕）中所收錄的韓氏印作大致可以推斷出，韓登安的治印生涯跨度約55年。
圖：林乾良題《登安印痕》
在這55年中，考慮到其作為西泠印社總干事所需從事的大量繁雜的印社事務(wù)工作、時(shí)局所致或日常必須的社交生活安排、篆刻（包括大量多字印創(chuàng)作）以外的書畫創(chuàng)作和著述所需耗費(fèi)大量精力時(shí)間等等，而韓登安對(duì)于治印態(tài)度又非常嚴(yán)謹(jǐn)——“寫印稿時(shí)特別仔細(xì)，尤其是每一筆劃的長(zhǎng)短上下，穿插的左右上下呼應(yīng)……力求字字停勻，方敢落刀。落刀時(shí)絕非一氣呵成……逐字逐字整理……全部完成后，用印泥拓出初樣，逐字細(xì)細(xì)審查，其有應(yīng)修改者，用墨筆在拓本上標(biāo)志出，然后再作第三次，第四次……修改，期其千妥萬(wàn)適，或者再請(qǐng)別人審鑒，指出意見，再作修改……”——以55年不間斷計(jì)，平均每天也需至少刻1.5方印！綜合可見韓登安在篆刻方面用功之勤遠(yuǎn)非常人可及。
圖：王福庵題《登庵印存》
又如著述，據(jù)聞韓登安摹輯《明清印篆選錄》手稿花費(fèi)了40余年的時(shí)間和精力。他自述20歲始，凡見有明清印人的印篆即要審別真?zhèn)危髦厝∩?，手工摹錄，部分原拓印蛻剪貼成集。此項(xiàng)工作至1966年已經(jīng)積稿盈尺，初編成12卷洋洋大觀，其中艱辛和付出可見一斑。
當(dāng)代畫家唐吟方在其《雀巢語(yǔ)屑》一書中有記載：韓登庵年七十許，尚伏案刻印，年高眼花，輒疊戴老花鏡兩付增視力，有求刻細(xì)朱文者，亦能不懼而揮刀自如。此技登庵甚自秘，唯及門弟子知之。余正嘗云：“彼近年刻印，多借重高倍放大鏡，言此物得自東瀛，以從事篆刻創(chuàng)作外部條件而論，今人遠(yuǎn)勝于前輩。”
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