劉貫道（約1258-1336）元代畫家。字仲賢，中山（今河北省定州市人，家貧性聰慧，自學成才，元世祖至元十六年（1279）寫御容稱旨，補御衣局使。
劉貫道工釋道人物、歷史畫、風俗畫、山水、花鳥，系全能畫家。人物宗晉、唐， 形態(tài)生動逼真，展卷恍然置身于人物對話之中，手勢、眉睫、鼻孔皆有動態(tài)，可謂神筆。山水宗郭熙；花鳥走獸集諸家之長。
《忽必烈出獵圖》，絹本，設色，畫中忽必烈穿白裘跨青鬃馬，從者九人，獵于廣漠，圖錄于《故宮名畫三百種》。
此圖繪元世祖于深秋初冬之時率隨從出獵時的情景。畫面上，荒漠廣袤無垠，遠處沙丘起伏，載物的駝隊正緩緩而行。近處元世祖忽必烈及隨從們勒馬暫駐。元世祖外穿銀鼠裘衣，內(nèi)著金云龍紋朱袍，乘一匹黑馬，側(cè)身向后張望。旁為一衣著華麗的婦人，或為皇后。隨從諸人勒馬環(huán)繞周圍，有架鷹的，有攜獵豹的。一少年正側(cè)身挽弓欲向空中的飛禽勁射，眾人的目光大都被這一舉動吸引，注視著是否能弓響禽落。圖中人物用鐵線描，線條細勁流暢，設色濃麗。人物刻畫得生動自然，如世祖的雍容、挽弓少年的專注都畫得很傳神。圖中馬匹亦各具姿態(tài)，體現(xiàn)出作者對此類生活的稔熟，觀察之精細和深厚的功力。此圖不僅是一幅優(yōu)秀的人物鞍馬畫作品，亦是研究元代前期人物肖像畫的重要資料。圖左下署“至元十七年二月御衣局使劉貫道恭畫”，按至元十七年即公元1280年，為劉貫道補入御衣局的第二年。近年有學者人此圖缺乏質(zhì)樸豪縱的氣息，可能系由元中后期宮廷畫家所追畫的?！豆蕦m書畫錄》卷五著錄。
《消夏圖》卷，絹本，設色，為元畫中上乘之作，藏故宮博物院 。
此圖繪一文士赤裸上身臥于榻上，右手持塵尾，左手拈書卷作思考狀。后斜置一琴，榻后方桌上陳書卷、硯臺、茶盞之屬，點名畫中主人的生活情趣。榻旁為一屏風，畫幅另一側(cè)繪仕女二人相對而語。人物衣紋爽勁流暢，起止轉(zhuǎn)折略有頓挫，具宋代人物畫風格，而與其《元世祖出獵圖》的畫風有所不同。劉貫道山水作品不存，重屏中的山水畫是我們管窺其山水畫風貌的唯一資料。作者署「□道」二字款于竹枝空隙處，隱諱不易辨，清高士奇《江村書畫目》即誤定為劉松年的作品。拖尾有明虞謙詩跋，卷中分別鈐有清怡親王、安岐，今人王季遷等鑒藏印。《江村書畫目》著錄。
《夢蝶圖》
《夢蝶圖》卷，絹本，設色，縱30厘米，橫65厘米，藏美國王己千先生懷云樓。
此圖取材于“莊周夢蝶”的典故，將此場景置于炎夏樹蔭。童子抵樹根而眠，莊周坦胸仰臥石榻，鼾聲醉人，其上一對蝴蝶翩然而樂，點明畫題。筆法細利削勁，暈染有致，雖略似畫家的《消夏圖》，但其人物面貌、神情、衣紋及木石器物法與《消夏圖》頗異，且文獻著錄中不見此畫，故是否為劉氏所作尚存疑問。
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