沃興華
一、筆法
書法表現(xiàn)對象是漢字。古人命名為文，美化彩陶，另一個(gè)為拍紋。
宋代有許概寫了一本說文外傳，認(rèn)為是字體之外飾。
毛筆的產(chǎn)生，戰(zhàn)國時(shí)最初象拖把，中間是空的，只有用筆尖。
秦國蒙恬造筆，應(yīng)該認(rèn)為是改造。東漢后期就有筆腔，和我們現(xiàn)代的一樣。
用筆不是一種簡單的運(yùn)動(dòng)，分書是筆法的前奏。但真正的筆法是楷書。到了楷書后，中國的漢字真正的成熟了。形式多了，筆畫連貫，提高了書寫速度。到了楷書字體不再發(fā)展了。
任何筆畫都分三部分：起筆、行筆、收筆。古人說：“夫作字之畫，下筆須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過其筆，方為法書，蓋一點(diǎn)微如粟米，亦分三過向背俯仰之勢。”《書法三昧》
無論帖、碑用筆，無論中、側(cè)、偏鋒用筆都有其審美價(jià)值，關(guān)鍵在配合、在相互的關(guān)系。如此認(rèn)識可以開闊眼界、各種用筆都可拿來我用。
二、點(diǎn)畫
1、篆書的點(diǎn)畫
嚴(yán)格意義上說，篆書沒有點(diǎn)畫，只有線條。
篆書的特征：1、圓 2、長
篆書線條圓，因此用筆要遲澀，有起伏，避免油滑。
明清以后寫篆書大都是強(qiáng)調(diào)用筆
2、分書的點(diǎn)畫
從篆書到分書，古人走的也是強(qiáng)化對比的路子。
點(diǎn)畫特征：1、短 2波磔
共性：1、分書要筆筆斷，斷而后起。2、左右對稱
主要風(fēng)格類型的三個(gè)代表作品：張遷碑、禮器碑、石門頌
3、楷書的點(diǎn)畫
楷書點(diǎn)畫要比分書復(fù)雜的多
唐以前的點(diǎn)畫理論多用比喻、唐以后是技法的說明。
元代陳繹曾的《翰林要決》把點(diǎn)畫歸納為36種，好的方面是細(xì)致化，不好的是只見樹木不見森林，不是用運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)來分析點(diǎn)畫，而成為概念化的文字游戲。
相同點(diǎn)畫的處理手段：位置、長短、粗細(xì)、收放。
變形很重要，要倍加重視。
三、點(diǎn)線面
點(diǎn)和線是書法中最基本的兩個(gè)形（橫豎撇捺都可以看成是有變化的線）
點(diǎn)是最短的形，往往以組合的方式出現(xiàn)。點(diǎn)如高山墜石，寫點(diǎn)要肯定、迅疾、跳宕，有力度，象打擊樂，有節(jié)奏感。
線是點(diǎn)的延伸，積點(diǎn)成線，
線的形和勢：
形：有內(nèi)偃和外拓，藏鋒和露鋒，粗和細(xì)，直和曲。
勢：急和澀
齊白石的篆書把直線中的橫、豎、斜線發(fā)揮到了極致。
徐渭的一些草書作品把橫豎的中間虛化，給人感覺是兩個(gè)點(diǎn)的連接，強(qiáng)化的點(diǎn)，弱化了線。
最早有點(diǎn)線對比意識的是黃山谷。
面：漢字中本來沒有面，是造出來的。墨色滲化粘并就形成面，王羲之、米芾、王鐸的作品中也有一些可能無意識的面，鐘鼎文中也有，可以給我們以啟發(fā)。
四、點(diǎn)畫的審美標(biāo)準(zhǔn)：筋、骨、血、肉
用熟悉的東西比喻，對人的身體是熟悉的，所以古人一般用人的身體來比喻書法。
宋以前提出“筋、骨、肉”，宋代提出“血”，因?yàn)樗未鸵呀?jīng)注重用墨了。
1、筋：就是指點(diǎn)畫的起迄之勢，藏骨抱筋。明代笪重光《書筏》“筋附骨而縈廻”。何為筋？“察其紐絡(luò)一路”。筋的作用是什么？李日華“束骨而運(yùn)關(guān)節(jié)”“肉不得此則癡，骨不得此則悍?！惫P勢映帶靈動(dòng)作用。
怎么來表現(xiàn)筋？唐太宗說：“太緩則滯而無筋”，要寫得快；包世臣說：“筋者，鋒之所為?！币獙懙眉?xì)一點(diǎn)。元陳繹曾：“斷處茂之，連處度之”度就是度過去。上一筆的結(jié)束是下一筆的開始，連綿。
2、骨、肉：二者密不可分。骨――架構(gòu)，肉――附麗，肌膚。對骨法的追求：骨法，用筆是也。用筆貴用鋒，筆中間長的毫叫筆柱、中鋒，中鋒取勁。只用中鋒筆畫變化少，變化靠副毫，副毫取妍。副毫表現(xiàn)的就是肉、肌膚。絕對的中鋒是沒有的。
明清強(qiáng)調(diào)中鋒，忽視副毫，線條單薄。
3、血：指水墨。包世臣“血者，水之謂也”，是對水的控制。
黃賓虹先生說過如何能產(chǎn)生血的感覺：起法先以筆蘸濃墨，然后蘸清水，產(chǎn)生滋潤的感覺。
畫家比書法家更重視血。從宋代開始，因?yàn)樗未辛宋娜水?。書法借鑒繪畫。
筋、骨、血、肉四者不可分割：分而為四，合則一也。凡作書無論何體，應(yīng)四者皆備。
五、結(jié)體
介于點(diǎn)畫和章法之間，有兩重性。
字作為整體時(shí)要平衡，個(gè)體時(shí)要不平衡，擺動(dòng)起來。
一、作為整體的結(jié)體研究（一般是在正體字中）
1、篆書的結(jié)體
石鼓文：①特別規(guī)范，無異體，②方正，盡量把點(diǎn)畫安排在四周。
使小篆生動(dòng)的方法：1、圓線，2、上緊下松。
寫小篆時(shí)一定要把握好兩點(diǎn)：寓動(dòng)于靜。
2、分書的結(jié)體
特征：①橫平豎直，②強(qiáng)調(diào)橫向取勢。
3、楷書的結(jié)體
結(jié)體的特點(diǎn)：A、左低右高，B、上緊下松，C、左緊右松。筆畫上：左細(xì)右粗，上細(xì)下粗
書法作為漢字藝術(shù)，可以容許適當(dāng)?shù)墓P畫增減變形，古人這樣的例子很多。
米芾答友人詩就透露出這樣的思想。
二、
作為局部的造型研究
不完整性表現(xiàn)在什么地方。不完整就會產(chǎn)生對異質(zhì)的期盼，大字就會對小字有期盼，濃的就有對淡的期盼，有枯就要有一個(gè)濕的。在正體字中表現(xiàn)的比較隱蔽。
造型，主觀的東西多了，造型沒有方法，只有關(guān)系。
虞世南：兵無常陣，字無常體，謂如水火，勢多不定，字無常定也。
追求古意有兩種方式：①字體往上靠。分﹢篆
楷﹢分
特征是古質(zhì)。②淡化偏旁意識。古代人寫字偏旁部首觀念不強(qiáng)，偏旁部首是后來才總結(jié)的。
