米芾是宋四家之一，這幅淡墨秋山詩(shī)帖流傳有緒，此帖運(yùn)筆如刷，筆力雄健，結(jié)態(tài)造勢(shì)寬展肥美，當(dāng)為米芾中年書(shū)法之精品。
這次把米芾此帖的字全部放大給朋友們，謝謝你們一直以來(lái)的支持。從此帖可以看出米芾確實(shí)是“集千家米，煮一鍋飯”的集古字大成者，然而米芾又不是純粹的集古字，在臨摹上米芾強(qiáng)調(diào)不與人同。
此帖的全文是，淡墨秋山畫(huà)遠(yuǎn)天，暮霞還照紫添煙。故人好在重?cái)y手，不到平山謾五年。
此帖就是米芾的行書(shū)代表，我們就以此帖分析米芾的書(shū)法特點(diǎn)，米芾的書(shū)法能夠獨(dú)樹(shù)一幟，“管領(lǐng)風(fēng)騷”于世，是與其孜孜不倦地書(shū)藝追求和審美理想，特別是用筆求異多變的執(zhí)著實(shí)踐分不開(kāi)的。
米芾學(xué)書(shū)常無(wú)主，轉(zhuǎn)益多師。他曾學(xué)過(guò)顏、柳、歐，而學(xué)褚“最久”，他博覽約取，并由此上溯直抵二王之室。有人曾譏諷他“集古字”，米芾卻不以為諱，反以自矜。
米芾曾說(shuō)：“善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面”，被后人譽(yù)為“八面出鋒”，這表現(xiàn)出他破定法，超俗求異的藝術(shù)追求。他稱自己的書(shū)法為“刷字”，則是其標(biāo)新立異理念的外化。
這些主張概括了他用筆的 特質(zhì)，表達(dá)了他用筆于俯仰、向背、正側(cè)、轉(zhuǎn)折、頓挫、行留的天然變化而不拘泥于常規(guī)的意象情趣。蘇軾曾贊道：米書(shū)“當(dāng)與鐘、王并行，非但不愧而已”，真是擲地有聲，實(shí)不為過(guò)。
他用筆經(jīng)常是大起大落，縱橫馳騁，點(diǎn)線縈帶或輕或重、或隱或現(xiàn)，虛實(shí)相生，變化多端。豎畫(huà)、撇畫(huà)等起筆較重，橫畫(huà)、捺畫(huà)起筆較輕，用筆的提按輕重對(duì)比也十分懸殊。
米芾對(duì)于線條形態(tài)的掌控尤具獨(dú)見(jiàn)：“去顏肉，增褚骨，發(fā)天秀，助神物?！边@不僅是對(duì)顏真卿、褚遂良書(shū)法的溫和指摘，更表明了米氏對(duì)于線性肌理的美學(xué)追求。骨肉停勻、相輔相成應(yīng)該是他認(rèn)為的理想狀態(tài)。
米芾論書(shū)有言：“學(xué)書(shū)貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外?！庇郑骸笆廊硕鄬?xiě)大字時(shí)用力提筆，字愈無(wú)筋骨神氣?！边@是其執(zhí)筆心得，主張精神振作，八面出鋒。
宋高宗趙構(gòu)《翰墨志》里說(shuō)，米芾得能書(shū)之名，似無(wú)負(fù)于海內(nèi)。芾于真楷、篆、隸不甚工，惟于行、草誠(chéng)入能品。以芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進(jìn)退裕如，不煩鞭勒，無(wú)不當(dāng)人意。然喜效其法者，不過(guò)得外貌，高視闊步，氣韻軒昂，殊不究其中本六朝妙處醞釀，風(fēng)骨自然超逸也。
不過(guò)值得注意的是，一些負(fù)面的品評(píng)也從另一個(gè)角度指出了米書(shū)的放逸過(guò)甚是其所短。雖然是見(jiàn)仁見(jiàn)智，但也對(duì)我們?nèi)》总雷隽擞幸娴奶崾尽?/p>
比如明項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》：“蘇之點(diǎn)畫(huà)雄勁，米之氣勢(shì)超動(dòng)，是其長(zhǎng)也;蘇之濃聳棱側(cè)，米之猛放驕淫，是其短也。皆緣天資雖勝，學(xué)力乃疏，手不從心，借此掩丑?！?/p>
又如清梁《承晉齋積聞錄》：“米海岳軟筆作書(shū)，下筆極細(xì)，鉤剔極粗，放蕩散漫，太無(wú)規(guī)矩，終不為佳也。”
不管歷代書(shū)法家對(duì)米芾如何評(píng)價(jià)，最后的結(jié)論掩蓋不住他的鋒芒，米芾的書(shū)法在宋朝那也是首屈一指的人物。
米芾此件作品，沒(méi)有一字平正者，字字東倒西歪，全然有不經(jīng)意之感，而清俊、灑脫涌于筆墨之間。
米芾平生于書(shū)法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說(shuō)明了米芾學(xué)書(shū)在傳統(tǒng)上下了很大功夫。
聯(lián)系客服
