南朝有一個(gè)文人名字叫鍾嶸。他模仿當(dāng)時(shí)選拔人才的九品中正制度，對漢至梁的五言詩作家進(jìn)行了品評。他將這些詩人，分為上、中、下三品。上品11人，中品39人，下品72人，共122人。任何一種評選系統(tǒng)，都會遭遇詬病，鍾嶸這一套品評也不例外。在他品評的上品作家中，很多人對他們都是只聞其名，很少讀過他們的作品。上品為李陵、班婕妤、劉楨、王粲、曹植、阮籍、陸機(jī)、潘岳、張協(xié)、左思、謝靈運(yùn)。
而在今天地位崇高的詩人陶淵明，勉強(qiáng)位列中品之末，而曹操則是更慘，直接被放到了下品之中。然而無論如何，鍾嶸的品評都給后世產(chǎn)生了影響，而且有的評價(jià)歷千載而不變。古詩十九首，無名詩人所作，最早被蕭統(tǒng)收錄到文選之中，命名為古詩十九首。鍾嶸將古詩十九首列為首位，并且稱贊說：文溫以麗，意悲而遠(yuǎn)，驚心動魄，可謂幾乎一字千金。古詩十九首，為后世提供了很多素材，成為后代詩人爭相借鑒的對象。最顯著的例子就是李白。李白的名句“浮云游子意，落日故人情”，就是來自于古詩十九首中的名句“浮云蔽白日”；李白“古人秉燭夜游，良有以也”，則是名句“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游”的翻版。
今天欣賞的這首詩是古詩十九首的最后一首——明月何皎皎：明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云樂，不如早旋歸。出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰。引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。這首詩以第一人稱的角度，描寫了一個(gè)獨(dú)守空房的閨中女子形象。她的一切愁緒都是來自于那一輪明月。明月何皎皎，照我羅床幃。天上掛著皎潔的明月，月光灑在我閨中的床幃上。夜深人靜，正是孤寂難耐的時(shí)候，皎潔的月光更是無法成眠。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。心神不寧的我躺在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，根本無法入睡，只好披上衣服，在房間中踱步。一個(gè)無法入睡的女子趁著月光在室內(nèi)散步，若有所思，她在想什么呢？客行雖云樂，不如早旋歸。羈旅他鄉(xiāng)，客居異地雖然很快樂，卻比不上早日回家，更加讓人舒心。在他鄉(xiāng)的生活如何，女子是不清楚的，而良人遲遲不歸，難免會讓她胡思亂想，這兩句是抱怨的話，然而目的是希望早點(diǎn)回來。
出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰。我從室內(nèi)來到了室外，一個(gè)人在庭院中彷徨，滿腹的愁苦應(yīng)該告訴誰呢？引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。想到此，伸頸向遠(yuǎn)處眺望了一下，然后無奈地回到房間，眼淚奪眶而出，沾濕了衣裳。既然無法改變現(xiàn)狀，只好用最無奈的方式發(fā)泄，那就是痛哭一場。這首詩遣詞用字自然簡樸，感情不假雕飾，同時(shí)又字字含情，很具有感染力，不愧為千古絕唱。
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