永樂(lè)一朝頗為傳奇，靖難之役奪取皇位，設(shè)立內(nèi)閣治理天下，遷都北京繁榮后世，編纂《永樂(lè)大典》傳承文化······這位雄才大略的奪位帝王，文治武功兼濟(jì)天下，使得彼時(shí)的大明在經(jīng)濟(jì)、政治、文化上都雄踞世界強(qiáng)國(guó)之列。這其中，影響陶瓷歷史的大事，是鄭和五下西洋，帶回產(chǎn)自中東地區(qū)的青花鈷料，帶來(lái)了制瓷史上青花瓷備受推崇的“永宣盛世”。
永樂(lè)青花器在繼承前朝工藝的基礎(chǔ)上，有了更加長(zhǎng)足的發(fā)展,除了創(chuàng)燒了大量極具西域風(fēng)情的無(wú)擋尊、花澆、八方燭臺(tái)等新器型以外，在胎釉配方、制作工藝上更為精進(jìn)，讓此時(shí)的青花器清新秀美，十分賞心悅目。下面，Sue便以故宮7094故105507號(hào)藏品—大明永樂(lè)歲寒三友（松竹梅）紋盤，對(duì)永樂(lè)青花器的鑒別方法淺談一番。
永樂(lè)松竹梅紋盤—北京故宮博物院藏
永樂(lè)松竹梅紋盤—北京故宮博物院藏
器型：這件松竹梅紋大盤高8.5cm ,口徑63.5cm ，底徑49.5cm ，為清宮舊藏。盤口略敞，淺弧腹，盤心繪主題紋飾松、竹、梅紋，間以洞石、蘭草以及虛掩于洞石之后的棕樹(shù)，盤內(nèi)壁一周繪彼時(shí)較為常見(jiàn)的四季花卉，外壁繪對(duì)稱折枝花卉一周，圈足矮淺，底足為無(wú)釉細(xì)砂底，有淺淡的一層火石紅。
從大盤口沿可以看出，此時(shí)的胎壁輕薄，胎體厚薄適中，因此同等器物相較前朝份量略輕，過(guò)為壓手的質(zhì)感是基本不大可能出現(xiàn)在永樂(lè)器物之上的。它的釉面瑩潤(rùn)、肥厚，加之相得益彰的寶藍(lán)青花，顯得尤為秀色可人，但值得注意的是，永樂(lè)青花美則美矣，卻仍舊是用含有草木灰的釉料以木柴取火，釉面仍呈青白，只是相較前朝更為純凈潔亮?，F(xiàn)實(shí)中如若碰到釉面純白絕無(wú)雜色的永樂(lè)器，我們應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎小心。
永樂(lè)篆書(shū)款
康熙仿永樂(lè)篆書(shū)款
款識(shí)：大盤在永樂(lè)年間較為常見(jiàn)，是當(dāng)時(shí)較為流行的一種器型，這類中小件器物在當(dāng)時(shí)，底足基本不施釉，也不署款，多為溫潤(rùn)細(xì)膩的白砂底。已故恩師張浦生先生曾教導(dǎo)，“永樂(lè)細(xì)砂底摸上去如嬰兒皮膚般華潤(rùn)細(xì)膩?！?，十分形象。
永樂(lè)的器物大多不署款，卻開(kāi)創(chuàng)了瓷器上署朝代紀(jì)年款的先河。官窯器只有“永樂(lè)年制”四字篆書(shū)款和“內(nèi)府”楷書(shū)青花款兩種，署行書(shū)紀(jì)年款的只在民窯器物上可見(jiàn)，且數(shù)量并不多。永樂(lè)的官窯四字篆書(shū)款有陽(yáng)紋模印款，也有印文刻劃款，筆法折角處圓潤(rùn)，起落處尖細(xì)（如上圖），形制十分固定，一般只出現(xiàn)在器物內(nèi)底，凡是以楷書(shū)款或是六字款寫于器足、底足或是口沿之上的，基本可視為仿品。瓷器仿永樂(lè)款最早從明代嘉靖開(kāi)始，之后的萬(wàn)歷、清初的康熙、雍正以及清末民初均有仿款，特別是名瓷倍出的清三代，因慕永宣青花之美名，燒制了不少署有仿永樂(lè)款的器物。
大盤細(xì)節(jié)圖
大盤細(xì)節(jié)圖
紋飾：永樂(lè)一朝的紋飾總體觀感較為清雅，繪畫多采用小筆觸，常見(jiàn)雙勾填色畫法，繪畫采用的青料有純蘇麻離青料、蘇麻離青料和國(guó)產(chǎn)料混合料、純國(guó)產(chǎn)料。官瓷大多都使用了蘇麻離青料，由于這種青料高鐵低錳易暈散的特性，不利于細(xì)節(jié)處的刻劃描繪，人物紋飾較為少見(jiàn)，僅有胡人舞紋、嬰戲紋兩類偶有見(jiàn)得。這里有一個(gè)鑒別技巧需要我們識(shí)記，在盤內(nèi)壁根部劃刻選文一周，是元代至宣德年間盤類器型的特征，之后各朝基本不見(jiàn)如此畫法。
以松竹梅紋入瓷畫大約開(kāi)始于元代，當(dāng)時(shí)受文人畫的影響，在陶瓷上出現(xiàn)了以松竹梅象征君子德行氣節(jié)的這類題材，并在明清時(shí)期開(kāi)始流行。洪武時(shí)期的松葉為球形或扇形，竹葉寬大、梅花勾填留白，略顯粗狂之風(fēng)；永樂(lè)時(shí)期的松枝不及洪武的粗壯，松葉圓，竹葉細(xì)長(zhǎng)而尖，整體布局上更為講究，有層次穿插，看上去比洪武時(shí)期更為有條理；宣德時(shí)期的松葉為球形但更稀疏，竹葉根部會(huì)留白，梅花開(kāi)始分瓣并且瓣瓣分明。如果想要以松竹梅紋對(duì)明代早期瓷器進(jìn)行區(qū)別斷代，以上幾個(gè)知識(shí)是我們應(yīng)當(dāng)熟練掌握。
我們可以看到盤內(nèi)壁出現(xiàn)了折枝扁菊紋，它在一個(gè)歷朝都有的紋飾，較為典型，值得我們細(xì)細(xì)賞鑒。洪武時(shí)期的扁菊以雙瓣扁菊為主，內(nèi)瓣常見(jiàn)留白，花心多為網(wǎng)格狀；永樂(lè)時(shí)期的菊瓣更為寫實(shí)細(xì)致，葉邊少有留白，以濃淡深淺體現(xiàn)花葉層次；宣德花瓣短而圓潤(rùn)，花葉多到三至四層，少見(jiàn)留白花心，花葉有十分寫實(shí)的勾脈。扁菊紋在元代和明代早期較為多見(jiàn)，明代中后期少見(jiàn)，清代又開(kāi)始大量出現(xiàn)，仔細(xì)掌握它的繪畫規(guī)律，對(duì)我們識(shí)別斷代大有裨益。Sue近期爭(zhēng)取些時(shí)間，專門寫一篇以扁菊紋為斷代依據(jù)的文章供瓷友們交流參考。
我是@話瓷說(shuō)sue，一名年輕的藝術(shù)品鑒賞估價(jià)師，以踏實(shí)向?qū)W的心態(tài)和學(xué)友們分享收藏知識(shí)，交流歷史文化，歡迎各位師兄師姐加關(guān)指點(diǎn)，共同探討，共賞珍玩。
參考文獻(xiàn)：《明清瓷器紋飾鑒定》
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