《金瓶梅》（刪節(jié)本，亦即“潔本”的書名，原書名叫做《金瓶梅詞話》）是一部古代白話世情小說，學(xué)界一般認(rèn)為，它是中國第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的章回體長篇小說。其成書大約在明代隆慶至萬歷年間，作者署名蘭陵笑笑生?！督鹌棵贰返臅蓵械娜齻€(gè)女主人公潘金蓮、李瓶兒、龐春梅各取其名中的一個(gè)字合成。小說的開頭部分由《水滸傳》中武松殺嫂的故事演化而來，通過對兼有官僚、惡霸、富商多重身份的市儈勢力的代表人物西門慶及其罪惡生活行徑的種種描述，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)民間生活的面貌，描繪了一個(gè)上至朝廷擅權(quán)專政的太師，下至地方官僚惡霸乃至市井地痞、流氓、幫閑所構(gòu)成的鬼蜮世界，深刻地揭露了明代中葉封建社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗和腐敗。
《紅樓夢》（又名《石頭記》），是章回體古典長篇小說，中國古典小說四大名著之一，亦是中國古典小說的巔峰之作，世界文學(xué)經(jīng)典巨著之一。作者曹雪芹，清朝人，成書于清代乾隆年間。全書以賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇為主線，講述了賈王史薛四大家族興衰榮辱的演變歷史，揭示出清代封建社會(huì)多方面的深層矛盾，賈府作為封建社會(huì)的縮影，表面上是“昌明隆盛之邦，詩書簪纓之族”，實(shí)際上已從骨子里腐爛，時(shí)時(shí)散發(fā)出熏人的臭氣，到處充滿了荒淫和罪惡，只有門口那兩頭石獅子興許還干凈些。
明朝萬歷（1573——1620）至清代乾?。?/span>1735——1796）相隔170余年，也就是說，《金瓶梅》的問世較《紅樓夢》的問世早170余年。我們在閱讀《紅樓夢》時(shí)會(huì)感覺到，曹雪芹對蘭陵笑笑生這位前代前輩所創(chuàng)作的《金瓶梅》是有著深入研究的，他在創(chuàng)作《紅樓夢》時(shí)，有意無意地借鑒了《金瓶梅》的某些寫作手法，與《金瓶梅》的藝術(shù)風(fēng)格有某些相似或相近之處。二者都是通過瑣碎的家長里短、社會(huì)交際、人事關(guān)系、婚姻聯(lián)袂、情感糾葛、官司刑訟、官官相護(hù)、黑道白道相互勾結(jié)利用等等真實(shí)描寫，折射出封建時(shí)代的宏大背景，揭示出封建社會(huì)鐵幕后面的世態(tài)百相，讓我們看到了那個(gè)時(shí)代人們爾虞我詐的生存之道，官家土豪的興衰起伏，平民百姓的艱難困苦。
可以說，《紅樓夢》《金瓶梅》二者在對封建社會(huì)批判的思想性上，是并駕齊驅(qū)，難分伯仲，難分高低的；但在作者文采、寫作技巧、隱喻手法、謀篇布局、詩詞歌賦等所表現(xiàn)出來的藝術(shù)性上，卻有著十分明顯的優(yōu)劣區(qū)別，良莠之分。這里，筆者并不打算對《金瓶梅》與《紅樓夢》藝術(shù)性方面的差別，進(jìn)行學(xué)術(shù)方面的探討，而是就二者的藝術(shù)創(chuàng)作傳承，談一些個(gè)人淺顯的認(rèn)識(shí)，以求教于方家學(xué)者和評論愛好者。
一、《金瓶梅》與《紅樓夢》都繼承了宋代“話本小說”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式。
中國的“話本小說”起始于北宋城市大眾娛樂場所的“瓦肆”中，最早是一種以講故事、說笑話為主的活動(dòng)，即“說話”。而話本小說，就是經(jīng)過文人編篡整理的小說話本。所謂“話本”，就是“說話人”說話所依據(jù)的底本，原只是師徒相傳的“說話”的書面記錄，是口頭文學(xué)，所以是口語體，口氣也是針對聽眾的。但我們今天所能見到的小說話本，已是經(jīng)過下層文人加工、可供閱讀的話本小說了。以聽眾為對象的說話、說唱藝術(shù)，至遲唐代就已經(jīng)出現(xiàn)了。宋、金、元時(shí)期，說話和說唱藝術(shù)日益繁盛，它們偏離了以“雅正”為旨?xì)w的詩文創(chuàng)作傳統(tǒng)發(fā)展，推動(dòng)著古代敘事文學(xué)逐步走向黃金時(shí)期。演述古今故事、市井生活，內(nèi)容的世俗化、語言的口語化，是其最大的藝術(shù)特點(diǎn)。
文學(xué)史上所說的“話本小說”或“詩話小說”，在我們今天看來，實(shí)際上也就是章回體小說的雛形，它一般都由“入話”、敘述性語言和“詩話”三部分構(gòu)成。其中，“入話”是開篇語（或開篇詩詞），是一篇話本小說的引子，或?qū)дZ；敘述性語言有兩個(gè)作用，一是推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，二是把“詩話”串聯(lián)起來；而“詩話”部分則是整篇小說的主體，占百分之八十以上的篇幅?！督鹌棵贰放c《紅樓夢》所使用的都是古代白話小說的結(jié)構(gòu)布局，亦即在唐代興起，在宋代以后逐漸成熟的古代白話小說結(jié)構(gòu)布局，無一例外的都有“詩詞入話”，說書的口語化敘述性語言和“詩話”三大部分組成。
二、《金瓶梅》與《紅樓夢》使用的都是古代白話小說的傳統(tǒng)寫作手法。
魯迅先生在《中國小說史的歷史變遷》中曾經(jīng)指出，宋元話本的出現(xiàn)“實(shí)在是小說史上的一大變遷。”的確，宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進(jìn)行創(chuàng)作的，這是一個(gè)突出的進(jìn)步。在人物塑造上，宋代話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進(jìn)一步走向平民化的標(biāo)志。另外，宋代話本小說采取的是在“說話”這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式后來成了白話小說的經(jīng)典敘述方式。以上幾個(gè)方面對于明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。
如果說，《金瓶梅》是中國第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的章回體長篇白話小說的話，那么，《紅樓夢》則是由文人獨(dú)立創(chuàng)作的章回體白話長篇小說的繼承與發(fā)展，并使章回體白話長篇小說創(chuàng)作形成了固定的傳統(tǒng)模式，對后世的章回體白話長篇小說創(chuàng)作起到了深刻的導(dǎo)引和示范作用，并形成了章回體白話長篇小說創(chuàng)作的兩座高峰。在寫作手法上，二者都非常注重方言俚語的使用，并運(yùn)用得爐火純青，出神入化。這就使得白話小說的文學(xué)語言更加貼近人民群眾的語言習(xí)慣，更加貼近生活，更加通俗易懂。講究對稱、對仗、楹聯(lián)式的回目標(biāo)題，具有很高的藝術(shù)性、可讀性和趣味性，將每一個(gè)章回所要講述的故事、場景和人物活動(dòng)，都與回目標(biāo)題雙雙對應(yīng)，既有關(guān)鍵詞提綱挈領(lǐng)的作用，又體現(xiàn)了故事發(fā)展、情節(jié)凝練、敘述便捷的特點(diǎn)，使得人物活動(dòng)能夠在特定的場景中自然順暢的進(jìn)行。
三、《金瓶梅》簡單粗糙的寫作手法更接近宋代話本小說創(chuàng)作的原初模式。
元代文學(xué)中最突出的成就在戲曲方面，分成散曲與雜劇，白話小說的藝術(shù)創(chuàng)作基本是空白，直到明代以后才得到傳承發(fā)展。《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》等長篇白話小說的問世，起到了承上啟下的作用。但《金瓶梅》在白話小說創(chuàng)作上，未能超出宋代話本小說創(chuàng)作的原初模式，未能擺脫重故事而輕描寫的窠臼。作者以固有的說書的手法，將故事講得很好，很完整，很有可讀性；但缺乏對人物形象細(xì)致的刻畫，尤其是缺乏對人物的心理活動(dòng)的細(xì)膩描寫，故事曲折，人物基本上是臉譜化的，具體場景中具體人物的心理活動(dòng)要么一筆帶過，要么用粗糙的近似于順口溜的詩詞概括。這些宋代話本小說創(chuàng)作的先天不足，都被《金瓶梅》模仿照搬了下來，只有傳承而沒有突破性的發(fā)展。然而，比其早二百年成書的《水滸傳》，在寫作手法上卻大大發(fā)展了一步，雖然仍難免話本小說的特征，但人物形象的塑造、心理活動(dòng)的描寫，遠(yuǎn)非后世的《金瓶梅》可比。《金瓶梅》唯一超出宋代話本小說創(chuàng)作的，是大量的性事描寫，把口頭上不便說、難以啟齒的男女床幃之事，描寫得十分細(xì)膩、露骨，超出了明代以往、唐宋以來所有的白話小說，作者毫不顧忌地對此類活動(dòng)場面、身心感受、怪癖嗜好等，進(jìn)行了孤芳自賞式的不堪入目的描述。這也是《金瓶梅》在后世備受詬病的癥結(jié)之一。
尤其是，《金瓶梅》的詞話部分，與后人“由文人獨(dú)立創(chuàng)作的章回體白話長篇小說”的評價(jià)不符，簡單、粗糙，缺乏文采，沒有文氣，還停留在宋代話本小說創(chuàng)作用詞話幫助敘事、讓故事情節(jié)簡便過渡的寫作手法上，既沒有畫龍點(diǎn)睛的作用，又顯得累贅多余。嚴(yán)格地說，作者還是把讀者當(dāng)做瓦肆勾欄中的聽眾對待的，依然是“聽覺的文學(xué)”，而未發(fā)展成“視覺的文學(xué)”，即用來閱讀的小說。作者蘭陵笑笑生，駕馭章回體長篇小說的能力不可謂不強(qiáng)，但其詩詞寫作水平，或者說詩詞造詣，極其一般化，頂多是三流文人的天賦才氣。書中的許多詞話，大都是陳詞濫調(diào)，不講格律、不講對仗、不講文采，格調(diào)低俗，淺顯直白，有的甚至是敗筆、贅筆、臭筆，極大地破壞了整部作品的藝術(shù)性。
四、《紅樓夢》寫作手法的精湛細(xì)膩是對宋代話本小說創(chuàng)作模式的極大發(fā)展。
與《金瓶梅》截然不同，《紅樓夢》不僅重故事更注重人物塑造、心理描寫。前述已經(jīng)說過，二者都是通過瑣碎的家長里短、社會(huì)交際、人事關(guān)系、婚姻聯(lián)袂、情感糾葛、官司刑訟、官官相護(hù)、黑道白道相互勾結(jié)利用等等真實(shí)描寫，折射出封建時(shí)代的宏大背景，揭示出封建社會(huì)鐵幕后面的世態(tài)百相，讓我們看到了那個(gè)時(shí)代人們爾虞我詐的生存之道，官家土豪的興衰起伏，平民百姓的艱難困苦。兩部作品的故事性各有所長，各具千秋，關(guān)鍵在于人物形象的塑造、心理活動(dòng)的描寫大相徑庭?！督鹌棵贰返娜宋镄蜗笏茉焓悄樧V化的、平面的、呆板的；而《紅樓夢》的人物形象塑造是生活化的、立體的、鮮活的?！督鹌棵贰分械呐匀宋铮哂胸澙?、淫亂、自私的共性，卻缺乏讓人一眼就能辨別出的鮮明的個(gè)性；與之相反，《紅樓夢》的眾多女性人物，在共性方面至多是類似，卻個(gè)個(gè)與眾不同，極富個(gè)性化，是真正意義上的“這一個(gè)”。在人物心理活動(dòng)方面，《紅樓夢》描寫不僅細(xì)膩、精準(zhǔn)，而且還恰到好處，是人物性格特征在特定場合的特定反映?！都t樓夢》被譽(yù)為“中國古典小說的巔峰之作，世界文學(xué)經(jīng)典巨著之一”，除了其他原因之外，其人物形象的塑造、心理活動(dòng)的描寫，藝術(shù)性遠(yuǎn)超其他古典白話小說，甚至就連現(xiàn)當(dāng)代的優(yōu)秀長篇小說都無法比擬，是一個(gè)很大的因素。
同樣，與《金瓶梅》截然不同，《紅樓夢》中的詞話，或者說詩詞文賦，堪比歷史上任何詩詞大家，其文采的絢麗、文字的老道、語言的精當(dāng)，有口皆碑。而且，這些詩詞文賦在整部小說中，都發(fā)揮了極其重要的作用，不僅把故事情節(jié)、人物活動(dòng)、心理描寫、場景刻畫、隱晦禪意、主題思想等有機(jī)地串聯(lián)起來，錦上添花，畫龍點(diǎn)睛，與整部作品相輔相成、相映成輝，而且還可以獨(dú)立存在，從作品中截屏出來，亦能自成體系，供讀者獨(dú)立欣賞、專家學(xué)者單獨(dú)研究。《紅樓夢》不僅是“中國古典小說的巔峰之作”，它也更接近于中外現(xiàn)當(dāng)代長篇小說的完美結(jié)構(gòu)、需要具備的所有要素，而且創(chuàng)作手法更加豐富多彩，更加難以模仿駕馭。如果說，《水滸傳》《三國演義》《七俠五義》《隋唐英雄傳》等古典白話小說，還殘留有古代話本小說的“說話”的痕跡、半屬于“聽覺的文學(xué)”的話，那么，《紅樓夢》已經(jīng)完全擺脫了舊時(shí)話本小說的模式，成了完全的現(xiàn)代意義上的小說——即“視覺的文學(xué)”、讓讀者閱讀的小說了?！都t樓夢》不僅傳承了古代白話小說成熟的優(yōu)秀的創(chuàng)作手法，更重要的是，它極大地發(fā)展和豐富了中國古代白話小說的傳統(tǒng)寫作手法，令后世耳目一新，給中國小說發(fā)展史增添了無比靚麗的一筆！
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