一、詞押韻的特點(diǎn)：
詞的押韻不同于近體詩的和古體詩的押韻，主要區(qū)別在于：（一）韻部不同于詩韻；（二）上去通押；（三）押韻的方式多樣。
（一）詞的韻部
唐宋時(shí)代只有寫詩的詩韻，沒有填詞的詞韻；詞最初是民間的歌辭，所以，它的押韻，必然要比用作科舉考試的詩韻為寬。清人戈載對宋詞押韻情況進(jìn)行歸納，把平上去三聲合并為十四部，入聲合并為五部，合計(jì)為十九部，稱為《詞林正韻》，是后人填詞用韻的依據(jù)。需要說明的是。詞是宋人寫的，《詞林正韻》是清人歸納的，這里僅可以看出一個(gè)大概的情況，但與宋詞的押韻情況大體上一致，往往被近代詞人所遵循，這也是后人填詞用韻的依據(jù)。
（二）上、去通押，入聲獨(dú)用
近體詩只押平聲韻，古體詩也可以押仄聲韻，但必須是同一聲調(diào)的字才能押韻。雖然在某些古體詩中也有上去通押的情況，但畢竟是個(gè)別現(xiàn)象。從詞的押韻來看，上去通押的現(xiàn)象就比較普遍。如《謝池春》、《永遇樂》、《賀新郎》、《漁家傲》等，一般上去聲韻通押。
例如，范仲淹《漁家傲塞下秋來風(fēng)景異》
“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！?/span>
這首詞，就是以上聲字“起”、“里”、“里”與去聲字“異”、“意”、“閉”、“計(jì)”、“地”、“寐”、“淚”押韻。
陸游《謝池春》
壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)?。陣云高，狼煙夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠、自古多誤。 功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷吊古。煙波無際，望秦關(guān)何處？嘆流年、又成虛度。
陸詞“虜”（上）、“舉”（上）、“戍”（去）、“誤”（去）、“楚”（上）、“古”（上）、“處”（去）、“度”（去），或上或去，通押。
在仄聲詞中，同一韻部的上聲和去聲，常常可以通押，而入聲一般則是獨(dú)用的。有的詞譜習(xí)慣通篇專押入聲韻，如《憶秦娥》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《蘭陵王》等通篇專押入聲韻。
例如，岳飛《滿江紅》
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
本詞“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“滅”、“缺”、“血”、“闕”九個(gè)字均入聲（仄聲），押韻。
總之，詞的押韻實(shí)際上可歸納為三聲：平聲、仄聲（上、去）、入聲。（凡仄聲押韻的，上聲和去聲可以通押，而上聲、去聲絕不可與入聲通押。）
（三）押韻方式多樣
詞的押韻形式較多。詞押韻可平可仄?？善娇韶剖钦f有的詞可以押平聲韻，有的詞可以押仄聲韻，但并不是說一個(gè)詞牌既可以押平聲韻也可以押仄聲韻。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。 押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜算子》等。
可疏可密，可句句押，也可幾句一押。句句押的如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風(fēng)格鮮明。押韻疏的如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調(diào)，風(fēng)格沉郁。用韻最疏的要數(shù)《鶯啼序》和《西平樂》，四句甚至更多才押一個(gè)韻腳。宋代以后凡是新創(chuàng)的詞調(diào)，整體上押韻較疏，有些是三四句甚至五六句才押韻的。
例如，周邦彥《西平樂》：
稚綠蘇晴，故溪歇雨，川回未覺春賒。駝褐侵寒，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與蒲塘共晚，爭知向此征途，區(qū)區(qū)竚[zhù]立塵沙。追念朱顏翠發(fā)，曾到處，故地使人嗟。
道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路橫斜。重慕想：東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風(fēng)流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時(shí)倒融尊，勸此淹留，共過芳時(shí)，翻令倦客思家。
可以一韻到底。許多詞是一韻到底的，中間不能換韻，與近體詩相同。有的押平韻，有的押仄韻，兩者界限清楚，不能混淆。規(guī)定押平聲韻的，就不能押仄聲韻；規(guī)定押仄聲韻的，就不能押平聲韻。同調(diào)異體者例外。
一韻到底的如《十六字令》、《一剪梅》、《浪淘沙》、《沁園春》通篇押平聲韻。
例如：李煜《浪淘沙》
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別是容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
本詞“潺“、“珊”、“寒”、“歡”、“欄”、“山”、“難”、“間”八字均平聲，押韻。
《如夢令》、《卜算子》、《蝶戀花》、《青玉案》、《踏莎行》等通篇押仄聲韻；
例如：晏殊《踏莎行》
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。
晏詞“遍”、“見”、“面”、“燕”、“轉(zhuǎn)”、“院”六個(gè)字均仄聲，押韻。
在詞中，一韻到底的占大多數(shù)。
有的詞也可以中途換韻。如《釵頭鳳》在闕內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻，兩闕換法一致，整首詩共用兩個(gè)韻。如《菩薩蠻》上闕仄換平，下闕另外的仄韻換成另外的平韻。
詞有疊韻：在詞中有的地方有使用疊韻，疊句，或部分疊句的要求；如《調(diào)笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章臺(tái)柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。
疊韻：如《長相思》：
“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁?！ ∷加朴?，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓?！?白居易)疊二“流”字、二“悠”字。
附：詞譜簡介和填詞練習(xí)《浣溪沙》
《浣溪沙》，詞牌名。本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。亦名《小庭花》《滿院春》《東風(fēng)寒》《醉木犀》《試香羅》《廣寒枝》《霜菊黃》《清和風(fēng)》《怨啼鵑》等。上下片三個(gè)七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。有雜言、齊言二體。唐、五代人詞中，見于敦煌曲子詞者，均為雜言；見于《花間》、《尊前》兩集，多為齊言，亦有雜言。至北宋，雜言稱為《攤破浣溪沙》（破七字為十字，成為七言、三言兩句）；齊言仍稱為《浣溪沙》（或《減字浣溪沙》）。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
詞牌格式 ：
[仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平。
韓偓《浣溪沙》
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細(xì)更沈檀。
李煜《浣溪沙》
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅， 別殿遙聞簫鼓奏。
韋莊《浣溪沙》
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時(shí)攜手入長安。
秦觀《浣溪沙》
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
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