●卷五
○聲調譜
漢魏以還，四言章法、韻調，并宗《風騷》。惟五言，如《古詩十九首》及蘇李諸作，無跡可求，頗疑偽托。故曾文正緝《三十家詩鈔》，刪之不錄，而斷自建安、黃初為始，良有以也。然古詩五言，一篇之中，大抵意轉調變，不拘一格。至唐人始各以心得，采為諸體。建安、黃初一體也；齊梁一體也；以齊梁之聲調，行建安、董初之句法，又一體也。今采古詩明白易曉者，略著于《聲調譜》中，藉與唐調互參焉。
△《贈婦詩》 秦嘉
肅肅仆夫征，（平）鏘鏘揚和鈴。（五平）清晨當行邁。（仄）東帶待雞鳴。
顧看空室中，（平）髻鬢想姿形。一別懷萬恨，（仄）起坐為不寧。
以上兩章，章四句。首句第五字皆平，第三句第五字皆仄，成一章法。
古詩自兩漢至魏晉間，不拘句法，故五仄五平相連成句，數見不鮮。至宋中葉，漸涉聲調，四平者必間以仄，四仄者必間以平。五平五仄之句，惟擬古之作尚仍其舊耳。
何用敘我心，（平）遺思致款誠。寶釵好耀首，（仄）明鏡可監(jiān)形。芳香去垢穢，（仄）素琴有清聲。
詩人感木瓜，（平）乃欲答瑤瓊。愧彼贈我厚，（仄）慚此往物輕。雖知未足報，（仄）貴用我情。
后兩章以六句成章。但古詩意轉調變，下章與上章往往相反者甚多，是在讀者神而明之可矣。
△《翠鳥》 蔡邕
庭陬有若榴，（平）綠葉含丹榮。翠鳥時來集，（仄）振翼修形容?；仡櫳躺?，（仄）動搖揚縹青。（轉調）。幸脫虞人機，（平）得親君子庭。馴心托君素，（仄）雌雄保百齡。
此首章法同前，但先后略變耳。
△《銅雀園詩》 魏文
朝游高臺觀，（仄）夕宴華池陰。大酋奉甘醪，（平）狩人獻嘉禽。（一解）
齊倡發(fā)東舞，秦箏奏西音。有客從南來，為我彈清琴。（二解）
五音紛繁會，附者激微吟。淫魚乘波聽，踴躍自微吟。（三解）
飛鳥翻翔舞，悲鳴集北林。樂極哀情來，寥亮摧肝心。（四解）
清角豈不妙，德薄所不任。大哉子野言，弭弦且自禁。（五解）
古人句法，大抵一句之中三平兩仄，或三仄兩平，上下句平仄對照為多。建安、黃初以后成為通例矣。而其章法又為齊梁所本，與齊梁一體，互參可也。
古詩調隨意轉，一篇之中，決不可失。然轉有明暗之別。明轉者，上句第五字落平也；暗轉者，上章與下章之調互換相反，如陳思《箜篌行》是也。
△《箜篌行》 曹植
置酒高殿上，（仄）親友從我游。中廚辦豐膳，烹羊宰肥牛。（一章）
秦箏何慷慨，齊瑟和且柔。陽阿奏奇舞，京洛出名嫗。（二章）
樂飲過三爵，緩帶傾庶羞。主稱千年壽，賓奉萬年酬。（三章）
久要不可忘，（平）薄終義所尤。謙謙君子德，磬折欲何求。驚風飄白日，光景馳西流。（四章）
盛時不再來，（平）百年忽我遒。生存華屋處，零落歸山丘。先民誰不死，知命復何憂。（五章）
此章與前章同調。但其轉處落平兩句，與上章句法不同，亦所以別調。
△《古風》 李白
秦皇掃六合，虎視何雄哉。飛劍決浮云，諸侯盡西來。明斷自天啟，大略駕群才。收兵鑄金人，函谷正東開。銘功會稽嶺，騁望瑯琊臺。刑徒七十萬，起土驪山隈。尚采不死藥，茫然使心哀。連弩射海魚，長鯨正崔嵬。額鼻象五岳，揚波噴云雷。鬣髻蔽青天，何由都蓬萊。徐市載秦女，樓船幾時回。但見三泉下，金棺葬寒灰。
△又 李白
大車揚飛塵，亭午暗阡陌。中貴多黃金，連云開甲宅。路逢斗雞者，（仄轉）冠蓋何輝赫。鼻息干虹蜆，行人皆怵惕。世無洗耳翁，誰知堯與跖。
此篇上入古，下旬律，亦是一體。
△《秦越人洞中詠》 于鵠
扁鵲得仙處，（仄）傳是西南峰。年年山下人，（平）長見騎白龍。洞門黑無底，（仄）日夜惟雷風。清齋將入時平戴星兼抱松。石逕陰且寒，（平，轉調）。地響知遠鐘。似行山林外，（仄）聞葉履聲重。低礙更俯身，（平）漸遠晝夜同。時時白蝙蝠，（仄）飛入茅衣中。行久路轉窄，（仄，轉調。）靜聞水淙淙。但愿逢一人，（平）自得朝天宮。
此首凡三轉，故調三變。其結處與起處相互照也。趙秋谷《聲調譜》于“年年山下人”句注曰：“下句是律，上句第五字必平。”誤人甚矣。實則古詩無律，無所謂古句也，亦無所謂粘與不粘也。漁洋云：“古調句中第二字上下不粘”者，亦誤也。蓋古人聲調有何成見，雖齊梁間詩，亦未必注意及此，何況漢魏之間哉。且唐人中如王灣、包融、張宣明、張說、周希寂、羊士諤、岑參、王維、孟浩然等，五言古詩，有上下全粘如律詩者，有粘有不粘者，句法亦古、律迭見。兩家之說，不攻自破。蓋五言不粘者，漢魏古詩也；有粘有不粘者，齊粱也；上下全粘者，初唐也，雖意轉而體仍不變也。齊梁則或四或六，隨意而變者也。作者但能避去律句，上下平仄相對，可矣。（律句如平平仄平仄，四子句也。仄仄平平平，平平平仄平，皆拘句，與古句同用者不妨。）而齊梁一體，則轉宜律句。多雜古句，便非齊梁。蓋唐人于齊梁，無一用古句者。然律而又異于律，與初唐古詩不同。初唐古詩，雖上下相粘而平勻。上句第五字皆落仄，無用平韻者，且古句、律句互參者也。
○齊梁體
齊梁一體，乃唐人采齊粱樂府而成，聲調律而獨以對偶為工者也。然上下不粘，以律句入古調，與初唐古詩古句入律調者適得其反。而齊梁如沈約諸人，及初唐詩間亦雜一二古句，至后人始究其極。故雖曰齊梁體，實亦可謂唐人之創(chuàng)作也。
△《夜夜曲》 沈約
河漢縱且橫，（平）北斗橫且直（古句）。星漢空如此，（仄律句）寶知心有憶。孤燈曖不明，（平）寒機曉猶織。零淚向誰道，（仄）雞鳴徒嘆息。
齊梁仄調，上句落平，平韻皆落仄。故擬齊梁者，皆用仄調，而詩則仍古調、古句，與魏漢不異也。
△《宿東齋曉興》 白居易
溫溫土爐火，（仄）耿耿紗籠燭。獨抱一張琴，平夜入東齋宿。宵聲度殘漏，（仄）簾影浮初旭。頭癢曉梳多，（平）眼昏春愁足。負暄檐宇下，（仄）散步池塘曲。南雁去未回，（平）東風來何速。（古句平仄對照。）雪依瓦溝白，（仄）草繞墻根綠。何言萬戶州，（平）太守常幽獨。
此首共十六句，四句一組。第一句第五字皆仄，不諧韻，而無句不律。但如仄仄仄平平起者，下句用平平平仄仄，一聯(lián)可也，第二聯(lián)則決不可用。此正齊梁與近體之別，一入律調，上下相粘，便非齊梁矣。
△《越女詞》 李白
長干吳兒女，（古句）眉目艷星月。（律）履上足如霜，（律）不著鴉頭襪。
律上下不粘。而句中平仄亦不對照，如律詩也。
○初唐體
初唐古詩，亦衍自齊梁，但句第二字上下相粘如律，是其變體耳。
△《詠瓢》（此法最為普通。） 張說
美酒（仄）酌懸瓢，（平）真淳（平）好相映。（仄）蝸房（平）卷墮首，（仄）鶴頸（仄）抽長柄。（仄。“長”字“頸”字與上句對照。）雅色（仄）素而黃，（此字可仄，但“者”字宜平。）虛心（平）輕且勁。（仄）豈無（平）雕刻者，貴此（仄）成天性。（此兩平仄乘除，盛于齊梁時，至唐竟成仄韻，古詩不易之法。）
（五言長篇仄韻唐調）
△《奉使登終南山》 王灣
常愛南山游，（平）因而盡原隰。數朝至林嶺，（仄）百尋登嵬岌。石壯馬徑窮，（平）苔色緣步入。物奇春狀改，氣遠天香集。虛洞策杖鳴，（平）低云拂衣濕。倚巖見廬舍，入戶欣拜揖。問性矜勤勞，（平）示心教澄習。玉英時共飯，芝草為余拾。境絕人不行，（平）潭深鳥空立。一乘從此授，九轉兼是給。辭處若輕飛，（平）憩來惟吐吸。閑襟超已勝，回路倏而及。煙色松上深，（平）水流山下急。漸平逢車騎，向晚過城邑。峰在野趣繁，（平）塵飄宦情澀。辛苦久為吏，勞生何妄執(zhí)。日暮懷此山，（平）悠然賦斯什。
此種長篇古詩，皆從齊梁化出，然章法不異古人。
△《晚夏馬嵬卿叔池亭即事寄京都一二知己》 王灣
忝職畿甸淹，（平）濫陪時俊后，才輕策疲劣，（仄）勢薄常趨走。牽役勞風塵，秉心生巖藪。宗賢開別業(yè)，形勝代希偶。竹繞清渭濱，泉流白渠口。逡巡期賞會，揮忽變星斗。逮此乘務閑，因而訪幽叟。入來殊景物，行復洗紛垢。林靜秋色多，潭深日光厚。盛香蓮近拆，新味瓜初剖。滯拙懷隱淪，書之寄良友。
此與上首同一句法。
△《息舟荊溪入陽羨南山游善相寺呈李功曹》 羊士諤
結纜蘭渚曉，紫晶上連岡。晏溫值初霽，去繞山河長。獻歲冰雪盡，細泉生路傍。行披松杉入，激川橫石梁。層閣表精廬，飛夢切云翔。沖襟得高步，清眺極遠方。潭嶂積佳氣，荑英多早芳。具觀澤國秀，重使春心傷。念遵煩促涂，榮利騖隙光。勉君脫冠意，共匿無何鄉(xiāng)。
△《崔濮陽兄季重前山興》 王維
秋色有佳興，況君池上閑。悠悠西林下，自識門前山。千里橫黛色，數峰出云間。嵯峨對秦國，合沓藏荊闋。殘雨斜日照，夕嵐飛鳥還。故人今尚爾，嘆息此頹顏。
此兩首，以其平韻，故上句五字皆仄。雖與上兩首仄韻落平者微異，但仍齊梁詩體，董初平韻與仄韻同法，見前。蓋齊梁平韻詩皆平仄相間、古句迭用者也。
○柏梁體
元封三年，漢孝武帝作柏梁臺成，詔群臣能為七言詩者，乃得上坐。自帝起，人各一句，句皆有韻，后人號曰“柏梁體”。其實古歌如《飯?！贰ⅰ鹅`寶謠》已肇始“柏梁”矣。體貴渾成，句宜蟬聯(lián)，起承轉合之間，不絕如縷。但有歌行而無古詩，故句調可入古，亦不妨略參近體，如樂府。但古詩有全平、全仄者，于柏梁體不相宜也。
日月星晨和四時，（帝）驂駕駟馬從梁來。（梁王）郡國士馬羽林材，（大司馬）總領天下誠難治（丞相），和撫四夷不易哉。（大將軍）刀筆之吏臣執(zhí)之，（御史大夫）撞鐘擊鼓聲中詩，（太常）宗室廣大日益滋。（宗正）周衛(wèi)交戟禁不時，（衛(wèi)尉）總領從官柏梁臺。（光祿勛）平理清讞決嫌疑，（廷尉）修飾輿馬待駕來，（太府）郡國吏功差次之，（大鴻臚）乘輿御馬主持之。（少府）陳粟萬碩揚以箕，（大司農）徼道宮下隨討治。（執(zhí)金吾）三輔盜賊天下危，（左馮翊）盜阻南山為民災。（右扶風）外家公主不可治，（京兆尹）椒房率更領其材，（詹事）蠻夷朝賀常會期。（典屬國）枉拼樽憾相枝持，（大匠）枇杷橘栗桃李梅。（大官令）走狗逐兔張罘崽。（小林令）嚙妃女人目如飴。（鄭舍人）迫窘詰屈幾窮哉。（東方朔）
此篇詞極拙陋，意亦不屬，不足法也。但聯(lián)句之作，惟此最古，列之以備一格。
△《燕歌行》 曹丕
秋風蕭瑟天（必平氣）可平涼，草木搖落露（可平）為霜。群燕辭歸雁（雁字必仄，因五平不可連也。）南（此字仄，則上一宇可平）翔，念君客（可平游）思斷（必仄腸）。慊慊思歸戀（必仄）故（必平鄉(xiāng)），何為淹留寄（必仄）他方。賤妾煢煢守（必仄）空房，憂來思君不（必仄）敢（必仄）忘。不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，（此句于柏梁，偶入一句，不可多用。）星漢（仄）西流（平）夜未（仄）央。（律句。只可偶入一二句。）牽牛（平）織女（仄）遙相望，（“遙”字必平，用仄則失調矣。此種句法，唐人皆喜用之。如韓愈《陸渾山火》，王昌齡《箜篌引》，幾每句如此。聲調迫促，與七古不異。）爾獨何辜限河梁。
一句之中，三仄四平，或三平四仄，須相間為用。四平必不可連，連則失調矣。古人七言，如張衡（四愁）、武帝（白云）諸作，有轉入他韻者，句法與《柏梁》同，可類推也。
○七言古詩
七言古惟“柏梁”一體，至劉宋時，鮑明遠、湯惠休始變易其體，上下句平仄互諧。下逮齊梁，至于初唐，皆遵效之。“柏梁”一體，不可得見。至盛唐始復，大率有樂府而無古詩。盛唐以后，本諸《柏梁》，參以五古，遂有七言古詩與歌行，始別古詩。句法多拗，惟歌行聲調微諧，略近律詩。今分別之如下。
△《鄭群贈簟》 韓愈
蘄州笛竹天（必平如笛字平，則此字可仄。）下（可平）知，鄭君所寶尤（必平）環(huán)奇。（“環(huán)”字本可仄，但此一首中，上下句平仄皆對照，故必仄，不可易平。）攜來當（必平，囚下為四仄也。）書不得臥，一府傳（必平）看（必仄），因四平不可連也。）黃琉璃。（“看”字平，則“黃”字當仄。）體堅（“體”字必仄，否則與五平相連矣。）色凈又藏（必平）節(jié)，盡眼凝（必平，見上）滑無瑕疵。法（可仄）曹貧賤眾所易，腰（必平）腹空大何能為。（“何”字本可仄，但此詩全篇皆用三平，故以平為佳。古人雖或用仄，亦必變換章法始可耳。）自（仄。見上，以下同此。）從五月困暑濕，（五仄連用。）如坐深甑遭蒸炊。（五平，與上句五仄相對。律詩構體亦有，故可不論也。）手磨袖拂口相語，慢膚多汗真相宜。日暮歸來獨惆悵，有賣直欲傾家資。誰謂故人知吾意，卷送八尺含風漪。呼奴掃地鋪未了，光彩照耀驚童兒。青蠅側翅蚤虱避，肅肅疑有青風吹。倒身甘寢百疾捐，（轉調故平。）卻愿天日長炎曦。明珠青玉不足報，贈子相好無時衰。（此篇以上所注，已盡七古之作法，故自“手磨袖拂”句起，不復重復，閱者自為印證可也。）
此篇格律最為上邢，統(tǒng)篇一律，易于辨識，故以為譜。若用仄調，以仄易平可矣。他如老杜之（寄韓注），東坡之（和蔣夔），與此大同少異。惟調隨意轉，章句變換，或用疊韻，亦猶五古，可類推也。趙秋谷獨言古句、律句，殊不足據。然《石鼓》、《韓碑》，有連七仄、七平者，此則偶入一二句。上、下句平仄相對，可以不論，至其起、承、轉、結四句，則往往同平、同仄，如“元和天子神武姿，彼何人哉軒與羲”等句，是又一格也。
△《山中問答》 李白
問余（平）何事（仄）棲碧（仄）山，笑而（平）不答（仄）心自（仄）閑。桃花（平）流水（仄）杳然去，別有（仄）天地（仄）非人（平）間。（四句中，二、四、六字同仄、同平，古絕也。）
七言歌行轉韻，亦始自鮑明遠，但其句法皆古。如老杜《丹青行》、《氵美陂行》，及李白《扶風歌》等篇，并以為法。至齊梁始漸似律調，雖當時但工聲偶，無所謂律，而竟為后人所本。《琶琵行》、《長恨歌》諸篇，又皆其遣也。
△《燕歌行》 梁元帝
燕趙佳人本自多，遼東少婦學春歌。黃龍戍北花如錦，玄菟城前月似娥。（以上律調律句。）如何（正平，以別律調。）此時別夫婿，（古句。）金羈（此字仄，則上句第二字可平。）翠旺往交河。遠聞入漢去燕營，（轉律，韻句，粘。）怨妾愁心百恨生。（律句，粘。）漫漫悠悠天未曉，遙遙夜夜聽寒更。（律句）自從異縣同心別，（轉韻，粘。）偏恨同時成異節(jié)。橫波滿臉萬行啼，翠眉（平）暫斂千重結。并海（仄）連天闔不開，那堪春日上春臺。唯見遠舟如落葉，復看遙舸似行杯。（以上折腰）沙汀夜鶴嘯羈雌，（轉韻）妾心無主坐傷離。翻嗟漢使音塵斷，空傷賤妾燕南垂。
△同上 周庾信
代北云氣晝昏昏，（古句）千里蓬飛無復根。（律句）寒雁丁丁渡遼水，（古句）桑葉紛紛落薊門。（律句）晉腸（平）山頭無箭竹，（古句）疏勒城中乏水源。（律句）屬國征戍久離居，（古句）陽關音信絕能疏。（四句）粘愿得（必仄）魯連飛一箭，持奇歸思燕將書。渡遼本自有將軍，（律句）風寒蕭蕭生水紋。妾驚甘泉足烽火，君訝漁陽少陣云。自從將軍出細柳，蕩子空難獨守。盤龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽。春分燕來能幾日，二月蠶眠不復久。洛陽游絲百丈連，黃河春冰千片穿。桃花顏色好如馬，榆莢新開巧似錢。（以上古調）蒲桃（平）一杯千日醉，無事（仄）九轉學神仙。定取（平）金丹作幾服，能令（平）華表得千年。（結四句粘，律調。句法古、律相參，而律調或用之起結。與五言古樂府正同。）
○絕句
△《陽關曲》 王維
渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。勸君（不粘）更盡一杯酒，（上聲）西出陽關無故人。（折腰）
△《采蓮曲》 王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。（折腰）
絕句折腰，樂府正格。唐人亦有用近體不折腰者。
△《晚出左掖》 杜甫
天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。宮草微微承委佩，爐煙細細駐游絲。云近（折腰，與第四句不粘，粘第三句。）蓬萊常五色，雪殘雞鵲亦多時。侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。
折腰句本出齊梁，唐人惟用之宮詞歌曲中，仍樂府體也。杜甫（晚出左掖）等篇，蒸、炊皆口號。齊梁樂府有（鳳毫曲），白嘗擬之，故（鳳凰臺）正不妨擬樂府耳，若即以為律詩，誤矣。
○長短句
長短句翻自古謠，自一字至九字，悉歷級而登，不得越而上，亦不得趨而下也。句必有偶，不可突兀單行。無論短句續(xù)長句，長句綴短句，五七相間而發(fā)，亦必雙管齊下，前后對照。短句續(xù)長句，可勿諧韻；長句續(xù)短句者，則非諧如《柏梁》不可。單句尤所必諧，趙氏原譜有雜言，即長短句，不譜聲調，今補。
△《寄杜拾遺》 任華
杜拾遺，（句三言，諧韻。）名甫第二才甚奇。（七言）任生（泛語，本可刪。）與君別來已多時，（九言，如七言疊句。諧韻如柏梁，雖七言亦可。）何嘗一日不相思。（七言）杜拾遺，（句）知不知，（必諧，即長句綴短句也。）昨日有人，（句）誦得數篇黃絹詞。（七言）吾怪異奇特，（句五言）借問果然稱是杜二之所為。（長句。與上五言不諧，所謂長句續(xù)短句也。）勢攫虎豹氣騰蛟螭。（八言。）滄海無風似鼓蕩，（可諧）華岳平地欲奔馳。曹劉俯仰慚大敵，沈謝逡巡稱小兒。（以上七言）昔在帝城中，（五言當合）盛名君一個。（兩句偶）諸人見所作，（不可合）無不心膽破。（偶）郎官叢里作狂歌，（七言可合）丞相閣中常醉臥。前年隨駕歸長安，承恩步青云端。積翠扈游花を匝，披香寓直月團圈。英才特達承天卷，公私無不相欽羨。只緣汲黯好直言，遂使安仁卻為掾。如今避地錦城隅，幕下英僚，（句）每日相隨提玉壺。（單句。長句，故下句必諧。）半醉起舞捋髭須，（諧）乍低乍昂旁若無。（以起下句九言）古人制禮但為防俗士，（九言）豈得為君設之乎。而我不飛不鳴亦何以。只待朝庭有知己。（七言）亦曾讀卻無限書，（七言）拙詩一句二句在人耳。（九言，則不飛不鳴句，前后對照。）如今看看總無益，（句）又不能，（句）崎嶇傍朝市。（句）且當事耕稼，（句）豈得便徒耳。（句）南陽葛亮為朋友，（句）東山謝安作鄰里。（句）閑常把琴弄，（句）悶即攜樽起。（五言，與“事耕稼”句對照。）鶯啼二月三月時，（句）花發(fā)千山萬山里。（七言，與“南陽”句對照。五七相間，故須對照。）此時幽曠無人知，（諧時）火急將書憑驛使，（諧里）為報杜拾遺。（諧知）
此篇平仄互諧，唐人律詩中亦有之。
△《蜀道難》 李白
噫吁б，（句）危乎高哉?。ㄋ难裕┦竦乐y（必合四言）難于上青天。（起句四言，則此句雖九言，亦必四五和韻如兩句耳。）蠶叢及魚鳧，（五言，上下不可和，和則失調突。）開國何茫然。（五言）爾來四萬八干歲，乃與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋?guī)p。地崩山摧壯士死，（七言）然后（用此則上有句，不妨雜出。）天梯石棧方句連。（九言）上有（句）六龍回日之高標，（九言）下有（句）沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，（八言）犭爰猱欲渡愁攀援。（七言）青泥何盤盤，（可勿）和百步九折縈巖巒。（七言）捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。間君西游何時還？畏途巖不可攀。（以上和）但見悲鳥號古木，雄飛雌從逵林間。（七言）又聞子規(guī)啼夜月，（句）愁空山。（句）蜀道之難，（和）難于上青天，使人聽之凋朱顏。（疊）連去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。（轉韻，必和。）飛湍瀑流爭喧陘，（轉平）礫崖轉石萬壑雷。（轉韻壁。）其險也若此。（五言。不和，所謂短續(xù)長也。）嗟爾遠道之人胡為乎來哉！（長句。下句短績長，故必合。）劍閻崢嶸而崔嵬。（著此句合。挽其險也，如此而下句四言亦不雜出。）一夫當關，（句）萬夫莫開。（四言）所守或非親，（五言）化為狼與豺。（句）朝避猛虎，夕避長蛇。磨牙吮血，殺人如麻。（四言）錦城雖云樂，（五言）不如早還家。（與“一夫當關”對照。）蜀道之難難于上青天，側身西望長咨嗟。
○律詩
自齊梁體興，降及陳隋之季，漸由樂府變入律調。至初唐而分，四子而著。其后詩律愈細，遂于古詩、樂府格不相入矣。所謂唐律者，由唐而尊，非謂自唐始也。唐人短曲有作如近體排律、近體絕句者，本此。
五言仄起
△《折楊柳》 徐陵
袢酢┖擁塘，依依魏主營。（初唐律詩有以封偶起者，本此。）江陵有（仄）。（初唐以后此字不容假借。）舊（此字可平，俗為“四子句”也。）曲，洛下作新聲。妾對長陽苑，君登高（平。唐人此字斷不可借。）柳城。春（此字可作仄）還應共見，蕩子太無情。
此篇本樂府，以其近律，故錄之，以見唐律之來源。
△《秋日阮隱居致薤三十束》 杜甫
隱（此字仄，可借作平。）者柴門內，畦（此字平，不可借作仄。）蔬繞舍秋。盈（此字平，可借作仄。）筐承露薤，不（仄，可借作平。）待致（必仄）書求。束（可平）比青芻色，圓（平，決不可仄。如仄，三字須平。）齊玉（必仄。）飭頭。衰（平，可仄。）年關隔冷，味（仄，可平。）暖并（必仄。）無憂。
此篇律詩正調。句第一字有可借不可借者，而第三字平仄決不借。有借者與此不同，譜詳后。
△《送王五昆季省親》 孟浩然
公子戀庭幃，（必諧微韻。）勞（平，不可仄。）歌涉海涯。水乘舟橄去，親望老萊歸。斜日催烏鳥，清江照彩衣。平生急（仄）難（平）意，（四字平，則三字必仄；三平則四必仄。俗謂“四子句”。）遙仰鵲朔傘
△《秋登張明府海亭》（平起） 孟浩然
海亭秋日望，（如第四字平，第三字仄。說見上。）委曲見（必仄）江山。染翰聊題壁，傾（不可仄，若仄第三字須平。）壺一解顏。歌逢彭澤令，歸賞故（必仄）園間。予亦將琴史，棲遲共取閑。
△《風雨》 李商隱
凄（必平）涼（寶劍篇），泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁又幾年。
五言律詩正調盡此?？傊?、五字仄聲可單，而平聲不可單。
律詩借聲
唐人借聲，專論一三五字，非出韻也。今人不知，輒曰一三字勿論，不亦誤甚！或即以為體者，亦謬。體以古句入律調，而借聲則于一句之內、兩句之間，或間一句，或隔兩聯(lián)，于一三五字，宜平者仄，宜仄者平，互易其聲而已。
△《新年贈友》 許棠
一（此字平，則下句不借。）月月（宜乎反仄）相似，一年年（必平。宜仄反平。此兩可互易也。）不同。清晨窺古鏡，旅貌近衰翁。處世閑難得，關身事半空。浮生能幾許，莫惜醉春風。
△《送從兄歸隱蘭溪》 許渾
名（平可仄）高猶（宜仄反平）素衣，窮巷掩（此句此字非借韻，不可平。）荊扉。漸（此字可平）老故（宜平反仄，無下句作偶，必不可仄。）人少，久（此字可平）貧豪（宜仄反平）客稀。塞（仄）云橫劍望，山（平）月抱琴歸。幾日蘭溪醉，藤花拂釣磯。
△《白鷺鷥》 李白
鷺鶯下（平反仄）秋水，孤飛如（仄反平）墜霜。心閑且（平反仄）未去，獨立沙（仄反平）洲傍。
五言拗體即半格詩
拗在一、三、五字者，猶近體律句也。拗在二、四、六字者，則以古句入律調矣。但五言拗體，一、三、四字可互易，而第二字必與上句相粘。第五字落韻，仍須平、仄相間，與律詩落韻同?；蛞云渌坡梢?，則平、仄錯出；似古也，而調不相入。乃名之曰“半格詩”。竟有疑為古詩齊梁體者，不知古詩上下每句皆不粘，而“齊梁”有粘，有不粘。獨五言半格詩，雖參一二古句，而通篇無不粘者。惟句中平仄，一、三、四、五字亦必互易如借聲中之一、三字，無單拗者也。
△《蕃馬》 杜甫
致此（此二字平，下當接仄仄仄平平。）自僻（宜平反仄）遠，又非珠（宜仄反平）玉裝。如何出奇怪，（四子體句）每夜吐（必仄）光芒?；獗兀ㄒ似椒簇疲v上，龍身密（宜仄反平）久藏。風塵苦（宜平反仄，亦可。）未息，待汝奉明王。
△《樂游原》 李商隱
向晚意不適，（五言起句用全仄者，下句第三字必平，但第四字仄聲不可輕易。）驅車登（必平）古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
△《長安早春懷江南》 許渾
云月有歸處，故山清洛南。如何一花發(fā)，春夢江南。
律詩不可單借一字、單拗一句。如言律詩正體，不借最好。古人每有佳句，為聲調所東，故互相借諧，非炫奇也。
七言律詩
△《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》 柳宗元
城（仄起可平，平起不可仄。）上高（可仄，但接字必平。）樓接（可仄）大荒，海（可平）天愁（必平，但第一字平可仄。）思正（此句此字非拗體，決不可平。）茫茫。驚（必平）風亂（可平）臺芙（必平）蓉水，密（可平）雨斜（必平）侵薜荔墻。嶺（可平樹）重（可仄）遮千里（二字平仄互易即四子句）目，江（必平）流曲（可平）似九回腸。共（與下句互借，可仄。）來百粵（文必平）身地，猶是音書滯一鄉(xiāng)。
正調與五言同。句中第一字可借，如所注。其第三、第五字切忌單借一句。一字至少須借一句，不拘首尾，或八句全借亦可。律調聲調盡此。
雙聲借韻
△《咸陽城東樓》 許渾
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似（必仄）汀洲。海（仄）云初（平）起日（仄）沉（平）閣，（仄）山（平）雨（仄）欲（仄）來（平）風（平）滿（仄）樓。（平）鳥下綠（仄）蕪秦苑夕，蟬鳴黃（平）葉漢（必仄）宮秋。行人莫問當年事，渭水寒聲晝夜流。
△《別張秀才》 許渾
不知何計寫離憂，萬里山川半舊游。風卷暮沙和雪起，日融春水帶冰流。凌晨客淚分東郭，竟夕鄉(xiāng)心共北樓。青桂一枝少年事，莫因鱸涉窮秋。
雙聲借諧，惟許渾最工、最嚴。其借處一字不茍，讀之如譜宮商，而聲不害詞，詞不害意。隨園亦極言其佳，但以此謂即是拗體，誤矣。
△《聞官軍收河南河北》 杜甫
劍外忽傳收薊北，初間涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
七言拗體
△《卜居》 杜甫
浣花（平）流水（仄）水西（平可仄，此字下句有關。）頭，主人（平）為卜（仄）林（必平）塘（平）幽。（兩句平仄復，所謂折腰句也，故下不可折。）已知（此字可仄，但下句須平，而每句粘。）出郭（可平）少（必仄）塵事，更有（上句知字仄，則此句宜平。）澄江銷（必平，以諧拗。）客（必仄，不然五字皆入古矣。）愁。無數（必粘）蜻蜒齊上（第四平字必仄）下，一雙（必粘）畸級猿糧?。缎腥f里堪乘興，須向山陰上小舟。（此兩句必諧律，可借諧而不可拗。）
△《黃鶴樓》 崔顥
昔人（可仄）已乘（必平）黃鶴去，此地空余（必平。乘字復句。）黃鶴樓。黃鶴一去（可平）不（可平）復返，白云（必粘）千載（必仄，以下二字平也。）空悠悠。晴川歷歷漢（平反仄）陽樹，芳草萋萋（仄仄乎）鸚（仄反平）鵡洲。（兩句諧）日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。（兩句律。）
總之，一首之中必間古句，而上、下句平、仄互易。二、四、六字尤須帶粘。
△《望岳》 杜甫
西岳峻峭竦處尊，（律句如下句平仄復者、已折腰者，下可不折。）諸峰羅立如兒孫。（律句粘，故下句必折腰。）安得（仄必折）仙人九節(jié)仗，（律句。第四句非古不可。）拄到（必仄，以入古。如用平，則第四字必平第六字反仄。）玉女（必仄）洗（可平）頭盆。車箱（諧上）入谷無多路，箭栝通天有一門。稍待西風涼冷后，高尋白帝問真源。（后四句雙聲，借和決不可。）
△《所思》 杜甫
苦憶荊州醉司馬，謫官樽酒定常開。九（仄）。（此字本不可借，以可瞵故憑句皆借。通篇成一章法，故不妨。）江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回?？桑ㄘ疲z懷抱向人盡，欲問平安無使來。故仄憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟堆。
拗體七言與五言大同小異，杜詩最多。但五言不折腰，以別于齊梁也。而七言拗律必有一聯(lián)折腰者，本源乎齊梁樂府，迨后遂自成體。而拗體復因之，以自別于古樂府、近體之間，聲調頗不易諧。趙執(zhí)信云“不可不學，不可專學，不學則無格，專學則滑”，蓋謂此也。
△《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 李白
故人（必平，以入古。）西辭黃鶴樓，（古句）煙花（必平，與孤帆句粘。）三月下?lián)P州。（律句）孤帆（粘）遠影碧（平反仄）空盡，唯見（粘）長江天（仄反平）際流。（后二句諧借。）
△《山中與友對酌》 李白
兩人對酌山花開，（拗句）一杯（仄反平，入古。）一杯復一（必仄，與醉字粘。）杯。我醉（仄）欲眠君且去，明朝有意抱琴來。（律句。）
△《絕句漫興》 杜甫
手種（平反仄，入古。）桃李（可平）非無（必平）主，野老墻低還似家。（律句）恰似（必仄，粘。）春風相欺得，（古句）夜來吹折數枝花。
絕句同與律詩，一首之中必參以二律句。而上、下句相接處，猶當粘而不粘，粘第二字者，四、六可勿論：不粘，則四、六非論不可。
○趙譜
五言律詩
趙氏律譜，聲調精究極殊，茲仍其舊，以備參考。
△《句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉》 杜枚
野店正（宜平反仄）分泊，繭蠶初（宜仄而平，第一字仄，第三字必平。）引絲。（第三字救上句，亦可不救，二句律句中構。）行人碧（宜平而仄）溪（宜仄而平）渡，（構句。第四字平，第三字斷斷用仄，今人不論者非。）系馬綠楊枝。（不對格而實對）苒苒跡始去，（五字俱仄，中有入聲字，妙。）悠悠心（此句必平，求上句。）所期。（此必不可不救。因上句第三字、第四字皆當平而反仄，必以第三字平聲救之，否則落調矣。上句仄仄平仄仄，亦同。）秋山念君別，（同第三句惆悵桂花時。）
△《落花》 李商隱
高閣客竟去，（構句起。）小園花（此字構救）亂飛。（此二字同前第五、第六句。）參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，（同起句）眼（此字仄，）妙穿仍欲歸。（同次句）芳心向春盡，（同前第三句、第七句。）所得是沾衣。
平平仄仄仄，下句仄仄仄平平。律詩常用。若仄平仄仄仄，則為落調矣。蓋下有三仄，上必有二平也。
律詩平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平，變而仍律者也。（即是拗句。）仄平仄仄平，則古詩句矣。此格人多不知者，由“一、三、五不論”一語誤之也。
七言不過于五言上加平平、仄仄耳。拗處總在第五、第六字上。七言之五、六字，即五言之三、四字，可以類推。
起句第二字仄、第四字平者，如仄仄平平仄，或平仄平平仄，或平仄仄平平，俱可。若平仄平仄仄，則古詩句矣。
起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄，唐人亦有此調。但下句必須用三平或四平。（如仄平平仄平、平平平仄平是也。）
上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字斷宜平。此在首聯(lián)，唐人亦有不拘者，若二聯(lián)則必不容不嚴矣。
△《月夜》 杜甫
今夜恢菰攏閨中只獨看。遙憐小兒女，（拗句）未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，（拗句）雙照淚痕乾。
△《春宿左省》 杜甫
花隱掖（拗句）垣（平）暮，啾啾棲（平）鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，（拗句）數問夜如何。
△《送遠》（拗體，趙《譜》誤入。） 杜甫
帶甲滿天地，（拗句）胡為君（平）遠行。親朋盡（可仄）一哭，鞍馬去孤城。（四句與前起首四句同調。）草木歲月晚，（五字仄，木、月二字入聲，妙。五仄，無一入聲字在內，依然無調也。）關河霜（此字必平）雪清。別離已昨日，（拗句中唐后無。）因見古人情。
△《登裴秀才小臺作》 王維
端居不出產，滿目望云山。落日鳥邊下，秋原人外閑。遙知遠林際，（“落日”下三句皆拗。）不見此檐間。好客多乘月，應（平聲）門莫上關。
△《與諸子登峴山》 孟浩然
人事有代謝，（四仄）往來成（平）古今。江山留勝跡，我輩復登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。豐公碑尚在，讀罷淚沾襟。
△《廣陵逢薛八》 孟浩然
士有不得志，（五仄）樓棲吳（必平）楚間。廣陵相遇罷，彭蠡泛舟還。檣出江中樹，波連海上山。風帆明日遠，何處更追攀。
與前譜合看，盡之矣。
七言律詩
△《望岳》 杜甫
西岳峻峭竦處尊，諸羅立如兒孫。（拗句）安得仙人九節(jié)仗，（安得兩字不粘。）拄到玉女洗頭盆。（拗句）車箱入谷無多路，箭栝通天有一門。稍待西風涼冷后，高尋白帝問真源。
前四句拗，后四句諧，正體也。拗律上、下句亦須帶粘。
△《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》 杜甫
東閣官梅動詩興，（起句即拗，今俗云必拗第三字方可，誤也。）還如何遜在揚州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。
△《所思》 杜甫
苦憶荊州醉司馬，（同上。）謫官樽酒定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。（觀字仄，眠字必平。此救上句，亦救本句。）可憐懷抱向人盡，欲問平安無平使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟預堆。（第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣。）
此種詩不可不學，不可專學，不學則無格，專學則滑矣。
△《小寒食舟中作》 杜甫
佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴夜?。春舜缣焐献?，老年花似霧中看。娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。云白山青萬（此字可仄。第五字仄，上二字必平。第三字仄，則落調矣。五言亦然。）余里，愁看直北是長安。
凡拗律詩，無八句純拗者，其中必有諧句。如上四拗，下四諧；上六拗，下二諧。或中間拗，前后諧。若不粘不諧，定是古詩。
△《山中與友對酌》 李白
兩人對酌山花開，（三平，古句。）一杯一杯復一杯。（古句。）我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴來。（后二句和。）
趙氏《聲調譜》惟近體最為精到，故存其舊，以備閱者參考。儀識。
●卷六
○歷代詩體
△分韻
梁武帝宴華光殿聯(lián)句，曹景宗后至，詩韻已盡，沈約與以所余“競、病”二字，景宗操筆而成曰：“去時兒女悲，歸來笳鼓競。為問道旁人，何如霍去病?！背踝x此，了不解“韻盡”為何等格法？偶閱《陳后主集》，見其序《宣猷堂宴集五言》曰：“披鉤賦詠，逐韻多少，次第而用。座有江總、陸瑜、孔范等三人。”后主詔得迮格，曰“易、夕、擲、斥、折、唶”字。其詩用韻與所得韻次前后正同，曾不攙亂一字。乃知其說是先詩韻為鉤，坐客探鉤，各據所得，循序賦之。正后世次韻格也。（《稗史》。儀按：鉤探得韻，乃以鉤釣取諸韻，一句一探也，東坡詩：“或為掃愁帚，或為釣詩鉤。”當是用此典。曾讀義山“分鉤射覆”句注分鉤弋事，今知其誤。）
△和韻
前人作詩，未始和韻。白唐元白為二浙觀察，往來置郵筒倡和，始依韻而多至千言，少或百數十言。其自耀曰：“曹公謂劉玄德曰：'天下英雄，唯使君與操耳！’予于微之亦云?！保ā渡汉骶V詩話》）
△次韻
前后不可移易，又曰步韻。
△依韻
同在一韻，而所押之字互異，亦曰和韻。
△同韻
用彼原韻，可不必次。（《黃文詩話》○見《寄園詩原》。）
△韻牒
段成式盧陵官下截取斑竹，以遞送聯(lián)句，謂之“句枝”，或“角惡韻”，或“煎茶”。皆謂之集聯(lián)。若志于不朽則大苦?？蛼€(wěn)韻不可得轍已，謂之“苦聯(lián)”，句句共押平聲，好韻不僻者，書于竹筒，謂之“韻牒”。（《含煙閣詩話》）
△雜體
詩至晚近，愈出愈奇。雖失風雅之旨，顧偶一為之，亦殊新穎可喜。而言詩者于此尤不可不知也。
△雙聲疊韻詩
溫飛卿《題賀知章故居》疊韻絕句曰：“廢砌翳薜荔，枯湖蕪菰浦。老媼寶藁草，愚儒輸逋租?！庇帧队曛信c李先生期垂釣相失》絕句云：“隔石覓屐跡，西溪迷雞啼。小鳥擾曉沼，犁泥齊低畦。”（《詩原》）
△五平五仄詩
信陽何大復（景明）詩曰：“秋原何蕭蕭，耳目去雜茸。拈花猶穿塘，苦匏尚抱隴。寒風吹空林，落日照古冢。徘徊觀陳蹤，露下發(fā)忽竦?！保ā读嘈录诽祀S子《夏日詩》，四十字皆平。梅圣俞“酌酒與婦飲”通篇皆仄。）
△進退格
楊萬里寄姜堯章詩用“東”“冬”二韻，相間互押，自題曰“進退格”。
平仄雙韻詩
唐章碣、鄭谷多有此體，章碣《贈婺源蘇員外詩》：“帝念瓊枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸞從闕下雖辭侶，雁到江都卻續(xù)行。煙月一時搜古句，（葉）山川兩地植甘棠。即看龍虎西歸去，（葉）便佐羲軒話萬方?！?/font>
△轆鱸韻
轆鱸韻有單韻雙韻，單號鱸，單出單入，兩句一換韻。雙驢者，雙出雙入，四句一換韻。又有促句用韻，其法或六句或九句，不拘平仄，每三句換一韻，（《蔡氏雜抄》）
△柏梁換句
柏梁句句用韻換韻，最難諧。其法于轉調處，平仄不可雙殺，宜疊一句。蓋柏梁句法本多，單行疊一句，正柏梁定格，亦曰平頭換韻。
△疊字詩
疊字詞頗有，疊字詩不多見者。昔人詩曰：“渺渺茫茫浪撥天，霏霏拂拂雨和煙。蒼蒼翠翠山遮樹，白白紅紅花滿川。整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。行行坐坐看無盡，世世生生作話傳?！薄疤爝B泅水水連天，煙鎖孤村村鎖煙。樹繞藤蘿蘿繞樹，川通巫峽峽通川。酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。此會應難難會此，傳今話占古今傳?！币嗌跤形丁＃ā秷蛏教猛饧o》）
△疊字句
《稗史》曰：“詩有一句疊三字者，如吳融秋樹詩：'一聲南雁已先紅，槭槭萋萋葉葉同。’是也。有一句連三字者，如劉駕云：'樹樹樹梢啼鶯曉，夜夜夜深板子規(guī)。，是也。有兩句連三字者，如白樂天'新詩三十軸，軸軸金玉聲’是也。有雙聯(lián)疊字者，如《古詩》'青青河畔草’是也。有七聯(lián)疊宇者，如昌黎《南山詩》'延延離又屬’七聯(lián)皆用疊字是也。然宋人《詠西溪》云'灣灣灣處復灣灣’，更疊更切，愈出愈奇矣。”（《萬青閣偶談》）
△疊意詩
舒狀元《春游》用重疊意作詩曰：“春風春日競春華，春水春山春景佳。新柳戀鶯鶯戀柳，好花迷蝶蝶迷花。尋芳予入游芳伴，買酒人投賣酒家。去是路兮歸是路，馬頭相對日頭斜。”（《客中閑集》）
△春日詩
龍泉和《春日詩》：“新鶯始新歸，新蝶復新飛。新花滿新樹，新日麗新暉。”“新光新氣早，新望新盈抱。新水新綠浮，新禽新聽好?！薄靶戮白孕逻h，新葉復新扳。新枝新可結，新愁誑解顏?！薄靶略姫氹硽瑁轮豢陕?。新扇如新月，新蓋學新云。新落連珠淚，新點石榴裙。”（同上。以上四則，《詩原》所刊。）
△柳枝竹枝橘枝詞
《楊柳枝》詞，即古折楊柳枝義也，本歌亡隋之曲。后白居易年既老邁，有愛姬小蠻善舞，方豐艷，乃作《楊柳枝》以托意?！吨裰υ~》出巴渝，劉禹錫以俚歌鄙陋，乃別作詞九章。柳枝托意古，專詠柳。而《竹枝》則泛詠風土。后有作《橘枝詞》者，與《竹枝》同也。
△禽言
金兵南下，宋室播遷，金沙潘武目擊中原之茶毒，而作《四禽言》以寓慨焉。今錄其一，曰：“泥滑滑，泥滑滑，脫了繡鞋脫羅襪。前營上馬忙起行，后隊搭駝疾催發(fā)。行來數里日已低，北望燕京在天末。朝來傳令更可怪，落后行遲都砍殺?！逼渌自弧敖唤簧ｌ琛?，曰“不如歸去”，曰“鶉鴣鴣”。皆鳥音也，以聲冠首句而演其義。本源于六朝雜曲，迨后諸作各以方言傳聞而異。冠首禽言雖無定，而通篇發(fā)揮終不出此。且語淺意深，較《竹枝》尤覺有味。
△二言至十七言詩
《吳越春秋》古孝子《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹。飛土，逐肉?！倍灾家??！妒霎愑洝穮欠虿顣r，童謠：“梧宮秋，吳王愁，”三言也。《詩原》引《升庵外集》詩：“振振鷺，鷺于飛。歌咽咽，醉言歸”三言之始也。樂府《滿歌行》尾一解“命如盤石兒大，居世竟能幾時”，六言也?！段倪x》引董仲舒《琴歌》亦六言。謂六言始于谷永者誤。（唐人六言七言聲調，與五言律不異。）六朝沈君攸有《桂楫泛中河》詩，初唐蔡孚有《燈球篇》，是七言排律之始。李長吉“酒不到劉伶墳上土”，八言之始也。杜詩“男兒生不成名身已老”，九言也。李白：“黃帝鑄鼎于荊山鏈丹砂，丹砂成，騎龍飛上太清家”，十言也。東坡詩“故人應有招我歸來篇”，十一言也。然皆不成篇章。至元人《詠梅花》則純?yōu)榫叛砸?。詩云：“昨夜東風吹折中林梢，渡口小艇滾入沙灘坳。野樹古梅獨臥寒屋角，疏影橫斜暗上書窗敲。半枯半活幾個撅蓓藿，欲開未開數枝含香苞?？v使畫工奇妙也縮手，我愛清香故把新詩嘲?！壁w桓夫：《詩原》曰：“作九言詩，貴在渾成。亦備一體?！苯擞钟凶魇?、十七字詩者，三句五言而以一字兩字著句末，尤須勁健。
△五七言
侯夫人《看梅詩》：“砌雪無銷日，卷簾時自顰。庭梅對我有憐意，先露枝頭一點春?！保ū饼R盧士琛妻崔氏有才學，以桃花和雪與兒磧面，曰“取白雪與兒洗面作光悅、取紅花與兒洗面作妍華?！闭Z見《樁樓記》，則十言也。）
△三五七言
自三言起，終以七言。隋鄭世翼有此詩：“秋風清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相思相見知何日，此時此夜難為情?！庇职胛辶裕鐣x傅玄《鴻雁生塞北》之篇是也。（《柳青新集》。又宋何承天作《鼓吹》十五曲，其中如《有所思》、《戰(zhàn)城南》等篇，皆三三七句、《巫山高》則三四九為句。以上皆沿漢《鼓吹》加減虛字，故字數句法不同，后人詞曲悉本乎此。）
△律詩仄調
仄調律詩與平調律詩同，對偶、平仄，出入絲毫不爽。
△五句格
上三句葉韻，第四句不協(xié)。以第五句葉之。五七言皆有此格。老杜詩：“曲江蕭條秋氣高，芰荷枯拆隨風濤。游子空嗟垂二毛，白日素沙亦相蕩，（不葉）哀鴻獨寸求其曹?！笔且病４烁窆艥h魏樂府已有之矣。
△六句格
五言以李益詩：“漢家今上郡，秦塞古長城。有日云長慘，無風沙自驚。當今圣天子，不戰(zhàn)四夷平?！甭曊{與八句者無異。七言亦有之。此格六朝已然，不自唐始也。
宋鮑照《數名詩》：“一身仕關西，家族滿山東。二年從車駕，齋祭甘泉宮。”云云。詞多不錄。（蓋以數字著句首也。）
△郡縣詩
以郡縣名入詩，當字同意異?；蜇烅?，或嵌字，其體不一。又有集道里名者亦同。如齊王融詩：“追芳承荔浦，揖道泛虛邱。升裾臨廣牧，從圣盡平洲?！笔且?。又有人名、鳥名、獸名、歌曲名、龜兆名、卦名、宮殿名、屋名、車名、船名、藥名、花名、樹木名、草名入詩者。皆文人游戲之作，格與此同，于詩無補，今不備載。
又《瑯琊漫抄成化丙午嘉興巫者召仙降筆十二辰古詩》云：“勸君莫讀《相鼠》詩，勸君莫歌《飯牛》辭，騎虎之勢不能下，狡兔三窟將焉之。神龍未遇困戍水，虺蛇鰍鱔爭雄雌。千金駿馬買死骨，神羊觸邪安所施。沐猴亦作供奉官，斗雞亦是五百兒。吠堯桀犬下陛走，牧豬奴獻令人嗤。”較古人所作殊覺巧勝。
△建除體
“建除體”嵌字格也。以建字著第一句首字，而以除字著第三句首字。宋鮑照《建除詩》“建旗出敦煌，西討屬國羌。除去徒與騎，戰(zhàn)車羅萬箱”云云。大都類此，詞長今不錄。
△六甲詩
“六甲詩”體與“建除詩”同，以甲乙著句首。陳沈炯有此體：“甲拆開眾果，萬物具敷榮。乙飛上危幕，雀乳出空城”云云。詞長不備錄。又有以匏、土、革、木八音及十二屬為詩者，格皆同。
△四色詩
以色著每句首字，亦有作嵌字格者。齊王融《四色詩》“赤如城霞起，青如松霧澈。黑如幽都云，白如瑤池雪”是也。
△四氣詩
宋王微《四氣詩》：“蘅若首春華，梧楸當夏翳。鳴笙起秋風，置酒飛冬雪?！?/font>
△岑嘉州體
詩有三句者，自岑參始。蓋“柏梁”之別調也。其轉折處最易著跡。事須要三句一解，多一句不可，少一句亦不可。尤須每轉愈深，非熟于“柏梁”者不易為也。
△歇后體
唐鄭綮善為詩，多侮劇刺時，故落格調，時號“鄭綮歇后體”?！冻跞]江與郡人別》云：“唯有兩行公廨淚，一時灑向渡頭風。”滑稽皆此類也。但其詩只《老僧盧州郡齋寄席中三蘭》三首，亦無此格。想當亂世，散佚者多，今不可考矣。唐封抱任櫟楊尉，有客過之，既短，又患眼及鼻塞。封以千字文句嘲之曰：“面作天地玄，鼻有雁門紫。既無左達陳，何勞妄談彼?！睍r亦謂“歇后體”。
△轆轤體
轆轤以八首成體。如第一首起句何句，即以其句著第二首第二句中，推而至于第八首第八句為止。以其如轆轤，得以上下。故曰“轆轤體”。
△連珠體
以花月二字逐句成詠，而辭意相連，謂之“連珠體”。唐六如《花月吟》曰：“有花無月恨茫茫，有月無花恨轉長。花美如人臨月鏡，月明如水照花香。扶筇月下尋花步，攜酒花前帶月嘗。如此好花如此月，莫將花月作尋常。”（《伯虎集》）
△玉臺體
《玉臺集》皆漢魏六朝女子之詩。陳徐陵為之序，其詩亦不皆纖艷者也。
△宮體
亦號“徐庾體”。徐陵、庾信在東宮為抄撰學士，文并綺艷。世號為“徐庾體”。
梁簡文作詩多綺靡，時號“宮體”。
△香奩體
唐韓偓有《香奩集》，詩皆脂粉語也。
△西昆體
李商隱、段成式、溫庭筠詩多濃艷。宋楊億、劉筠效之，號曰“西昆三十六體”。（《小學紺珠》謂李、溫、段皆行十六，故名。）
詩之體不一。以時而論，則漢之建安，魏之董初、正始，晉之太康，宋之元嘉，齊之永明，南北朝，初唐，盛唐，大歷，元和，晚唐，元佑，江西宗派。又有因名以為體者，大都以氣格而論，與聲調無關也，
△孤鸞入群句
古人用韻，有可通者，如東、冬，江、陽是也。唐人排律?！皷|”微通“冬”，至于律不相通也。但第一韻尚有通者，如起首第一韻落“東”韻，以后四韻俱落“冬”是也。宋人詩多作此格，后人因之謂為“孤鸞入群格”。如第一韻不落韻，尾韻亦可。
△四字句
律詩自沈宋而分，至王、楊、盧、駱而著，雖承襲齊梁之后，而氣魄過之。故句法聲調猶仍其故，如楊炯“甯為百夫長，勝作一書生”，以偶句結。猶齊梁也。而上句一、亦齊梁之遺也。律詩平者不可令單，可單者獨此耳，即今所謂“四子句”也。
△應字
首題立二字，頜題分應之。如老杜：“吹笛秋山風月明，誰家巧作斷腸聲。風飄律呂相和切，月傍關山幾處明?！笔且玻烁裆跣?。（《蔡氏雜抄》）
△假對
詩有假對，如“子云清自守，今日起為官”，以“云”對“日”也。又“根非生下（作夏）土，葉不墮秋風”。（以“下”借作“夏”封秋也，同上。）
首聯(lián)對，頷聯(lián)不對，曰“偷春格”。頷聯(lián)不對，卻以二句事，而意與首二句相貫，至頸聯(lián)不對，謂之“蜂腰體”。（言若已斷而復續(xù)也，詩益嘉言）
△隔句對
唐楊炯詩：“昔時南浦別，鶴怨寶琴弦。今日東方至，鸞銷珠鏡前?！币缘谌鋵Φ谝痪?，以第四句對第二句，即俗所謂“扇對”也。
△徹首尾不對
李白宿《巫山》下詩：“昨夜巫山下，援聲夢里長。桃花飛綠水，三月下瞿塘。雨色風吹去，南行拂楚王。高邱懷宋玉，訪古一沾裳。”則通篇不對者也。
△就句對
杜少陵詩：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚幽幽。”蓋以“小院”對“回廊”，“浴鳧”對“飛鷺”，就本句自為對也。
詩有賦、（情景宛然曰“賦”）興、（見景生情曰“興”）比、（拈物喻懷曰“比”）曲、（委曲盡情曰“曲”）吟、（悲如蟲蜚曰“吟”）行、（體如行書曰“行”）引，（載詳始末曰“引”。）又有以篇、以唱、以弄、以嘆、以怨、以哀、以別、以更、以愁、以思、以樂名者，皆歌行也。其聲調同之。
