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田蘊(yùn)章書(shū)法講座筆記 (61-70)

田蘊(yùn)章書(shū)法講座061筆記----今人無(wú)法超越古人 君

 1、書(shū)法是藝術(shù)嗎:不是

2、“登”字寫(xiě)法:
1)上撇捺要放出去,左撇收筆不能早也不能太晚,
撇后也可寫(xiě)成兩小撇(啄法)。捺頓后出鋒。左右
對(duì)稱(chēng)。注意間距。撇捺是基本功問(wèn)題,結(jié)構(gòu)的比例
關(guān)系是一個(gè)知識(shí)積累學(xué)習(xí)的問(wèn)題。


 
2)登字行書(shū)寫(xiě)法。左右不在水平線(xiàn)上了,左低右高
不能取齊,取齊顯的死板。左長(zhǎng)撇一般不再取虛尖,
頓收。行書(shū)要有節(jié)奏。不能過(guò)于慢。右邊也可以寫(xiě)成
反捺(長(zhǎng)點(diǎn))。撇捺組合時(shí)捺一般捺出去,但寫(xiě)“艮,
水”行書(shū)時(shí)寫(xiě)成點(diǎn)收筆。

3)登字草書(shū)寫(xiě)法,草書(shū)登字頭的兩種寫(xiě)法。一種草
書(shū)北字的寫(xiě)法。下可省略成橫或點(diǎn)。









  
     如是我見(jiàn):柳楷登字組成字一部份時(shí)捺作成頓收。
單獨(dú)寫(xiě)登字,應(yīng)該是捺出去的吧?;厝ピ囋嚒?br style="FONT-FAMILY: "> 

田蘊(yùn)章書(shū)法講座062筆記----什么是藝術(shù)書(shū)法 知

 1、什么是藝術(shù)書(shū)法:書(shū)法不是藝術(shù),書(shū)法高于藝術(shù),
藝術(shù)書(shū)法強(qiáng)調(diào)藝術(shù),這是“茍興新說(shuō),不足取焉”。
這是隨便提出一些嘩眾取寵的觀(guān)念,是不可取的。毛
筆用的少,不能就說(shuō)毛筆書(shū)法就是成了藝術(shù)。沒(méi)有深
層次的了解古人書(shū)法,輕談書(shū)法可取不可取,那是幼
稚的。

2、“知”字寫(xiě)法:
1)知是左右結(jié)構(gòu)的字,而且是不對(duì)稱(chēng)的?!饵S自元
間架結(jié)構(gòu)九十二法》中談到:左右結(jié)構(gòu)的字,左小找
上平,右旁小找下平?!白笈孕≌咧R其上,右旁小
者知齊其足。”知字,右小向下寫(xiě)。(偏下,不一定
與下平齊。)把左口寫(xiě)長(zhǎng)寫(xiě)大都不好。所以這是一個(gè)
常識(shí)性的問(wèn)題??诓颗c知的中橫基本齊。



 
2)知行書(shū)的寫(xiě)法:結(jié)構(gòu)與楷大同小異。一般橫與撇
連寫(xiě),撇不在出頭。撇可收可放,根據(jù)個(gè)人喜好。黃
庭堅(jiān)許多字寫(xiě)的都很寬放,但中心點(diǎn)是不變的,長(zhǎng)撇
長(zhǎng)捺放的寬不要緊,法則上都是一樣的。
 
 
3)知草書(shū)的寫(xiě)法:知字橫連上豎,向下挫后,橫轉(zhuǎn)
收?!恫萁^百韻》中“長(zhǎng)短知知去”下長(zhǎng)轉(zhuǎn)是知字,
短轉(zhuǎn)是去字。草書(shū)中也有起筆寫(xiě)成撇連橫;也有右成
兩點(diǎn)省略口。草書(shū)一定要熟練認(rèn)讀,細(xì)微的差異都可
能導(dǎo)致誤讀。










   如是我見(jiàn):柳體也尊守這樣的法則:左右結(jié)構(gòu)的
字,左小找上平,右旁小找下平。比如“和、相”。
真是一句多余的廢話(huà),楷法無(wú)欺。

田蘊(yùn)章書(shū)法講座063筆記----書(shū)法水平與學(xué)歷的關(guān)系 家

 1、書(shū)法水平與學(xué)歷的關(guān)系:高校開(kāi)設(shè)書(shū)法專(zhuān)業(yè),設(shè)
置外語(yǔ)等專(zhuān)業(yè)的門(mén)檻。許多書(shū)法水平高的因?yàn)橥庹Z(yǔ)能
力不足而達(dá)不到入學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。而外語(yǔ)能力好的往往有
些書(shū)法水平很一般。但是在高校開(kāi)始普及書(shū)法,培養(yǎng)
有高水平的書(shū)法人才,總是一件好事。

2、“家”字寫(xiě)法:
1)家字難度很大?!凹?、風(fēng)、飛”都是難度大的字。
上寶蓋(mian)讀“綿”做到三點(diǎn)一線(xiàn)。中豎點(diǎn)稍左
傾,下探出橫,左豎點(diǎn)同左傾;橫直、細(xì)、有力,俯
鉤起筆慢下筆快?!疤旄舱叻伯?huà)皆冒于其下”上寶蓋
的字都應(yīng)該寬度覆蓋下方。家字寶蓋大,安字除外。
由下方?jīng)Q定上寶蓋寬放程度。覆蓋主體,不包括長(zhǎng)筆
畫(huà)的起或收部分。另外家字中彎鉤稍慢中細(xì)起鉤下稍
有棱角,一筆成形。




2)家字行書(shū)的寫(xiě)法。右撇捺連寫(xiě),捺一般向左收,
不在向右放出。捺收后,寶蓋顯的更大,更體現(xiàn)覆蓋
下部。
 
3)家字草書(shū)的寫(xiě)法。大體是一種,注意以前寶蓋的
草寫(xiě)(免頭無(wú)左盼)。最后收筆只點(diǎn)成一點(diǎn),更簡(jiǎn)略。
但寫(xiě)“定”字多數(shù)上點(diǎn)出點(diǎn)。另外沒(méi)有泉眼不是草書(shū),
泉眼太多也是毛病。
 

   如是我見(jiàn):雖然柳體家字寶蓋取斜勢(shì),但也同樣
尊循覆蓋下部主體的法則。

 

田蘊(yùn)章書(shū)法講座064筆記----筆會(huì)話(huà)題 寒

 1、筆會(huì)話(huà)題:書(shū)法筆會(huì)現(xiàn)在多是義務(wù)公益性的政府
行為,或是業(yè)務(wù)筆會(huì)。能起到一定相互交流切磋的作
用,但不像古人是純文化交流。

2、“寒”字寫(xiě)法:
1)寒字繁簡(jiǎn)都是一樣。有一種異體字。另外除寶蓋
頭還有“尚、虎、雨”字頭都是“天覆的結(jié)構(gòu)”。寶
蓋頭右起鉤要快。寒字間距齊整,撇捺是基本筆畫(huà)要
有一定的功力。最后點(diǎn)稍重,因?yàn)槭墙Y(jié)束筆要稍重。







2)寒字行書(shū)寫(xiě)法。先寫(xiě)中兩豎,再三橫接撇捺,兩
點(diǎn)。撇向下寫(xiě),捺可寫(xiě)成正捺或反捺,也是可以的,
按楷書(shū)筆順也是可以的??瑫?shū)中筆順只有一種,但在
行書(shū)中筆順可以有幾種。


 
3)寒字草書(shū)寫(xiě)法。寶蓋頭后由Z形和二點(diǎn)組成。不是
四個(gè)點(diǎn)的寫(xiě)法,需要注意。還有一種寫(xiě)法,一寶蓋加
一老字(草書(shū)的)。草書(shū)中“戈”可代表寒上部份和
者上部份的寫(xiě)法。






   如是我見(jiàn):田歐的寒字撇比捺低,不知道用柳體寫(xiě)
這個(gè)寒字,結(jié)體上是不是能借鑒一下。

田蘊(yùn)章書(shū)法講座065筆記----呼吁大師的出現(xiàn) 雲(yún)

 1、呼吁大師的出現(xiàn):國(guó)學(xué)日衰,像以前古時(shí)候出現(xiàn)
的大師是不可能的,只有等到國(guó)學(xué)慢慢復(fù)興,相信
會(huì)有大師出現(xiàn)。

2、“雲(yún)”字寫(xiě)法:
1)云字在古代,單是說(shuō)話(huà)的意思,現(xiàn)在繁簡(jiǎn)都通用,
雲(yún)字,注意上橫要占一定的寬度,注意中間四點(diǎn)的
筆意走向。歐陽(yáng)詢(xún)運(yùn)用暗收的方法,看不見(jiàn)游絲。雲(yún)
字結(jié)體上有肩有腰有胯,字如其人。有些字該長(zhǎng)的
筆畫(huà)可以長(zhǎng)些。雲(yún)字上下寫(xiě)的舒展,上緊湊下放松。
 
 
2)雲(yún)字行書(shū)的寫(xiě)法。上雨一定寬放。內(nèi)四點(diǎn)可省為
左右兩點(diǎn),如趙孟頫的寫(xiě)法。下云省成三點(diǎn)連寫(xiě)。書(shū)
法不定法,是指學(xué)到法后可以靈活運(yùn)用。






3)雲(yún)字草書(shū)的寫(xiě)法。四點(diǎn)省略,呈中豎彎,下兩點(diǎn)。
還有一種草寫(xiě)如圖,來(lái)源于大篆,像一朵云彩。這樣
的寫(xiě)法用的少,但大家要知道。

   





如是我見(jiàn):就雨字頭而言,結(jié)體了柳歐還是很像的,
也許因?yàn)楣P畫(huà)多又據(jù)上,必須擺正字才好看。

田蘊(yùn)章書(shū)法講座066筆記----書(shū)展評(píng)選 當(dāng)

 1、書(shū)展評(píng)選:不該搞什么書(shū)法大賽,因?yàn)闀?shū)法不是
一項(xiàng)競(jìng)技,可以在一起交流的,好壞沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的
標(biāo)準(zhǔn),是由大眾人認(rèn)可,經(jīng)過(guò)時(shí)間、空間驗(yàn)證的。不
是由幾個(gè)評(píng)委來(lái)肯定誰(shuí)好誰(shuí)不好。書(shū)法涉獵范圍太廣,
個(gè)人是不可能做到面面俱到,所以判斷上有失客觀(guān)準(zhǔn)
確。
   真正高手寫(xiě)字是不擇紙筆,但初學(xué)者毛筆還是很
重要的(寫(xiě)楷用兼毫)。然而與人相比,人的因素還
是最重要,不要迷信怎樣的紙筆就能寫(xiě)好字。

2、“當(dāng)”字寫(xiě)法:
1)“當(dāng)”上一豎兩個(gè)點(diǎn)要寫(xiě)的小,不然顯的頭太重;
左點(diǎn)起虛尖,右是點(diǎn),不是撇要短。左豎與橫鉤挨上
與不挨都可以;中口部是全字最窄;田適中不要太過(guò),
“過(guò)猶不及”寫(xiě)的過(guò)了還不如不到位,過(guò)了與不及一
樣都是不合適的??牧硪环N寫(xiě)法。行書(shū)中多用。















2)“當(dāng)”行書(shū)的寫(xiě)法。知道這兩種寫(xiě)法都可以。尚
部筆畫(huà)之間注意游絲引帶。

 


 
 
3)“當(dāng)”草書(shū)的寫(xiě)法。有很多種寫(xiě)法,草書(shū)的筆畫(huà)
難度一點(diǎn)都不亞于楷行,結(jié)體上也是很講究的。當(dāng)?shù)?/font>
草書(shū)類(lèi)現(xiàn)在的簡(jiǎn)化字當(dāng)。
 








   如是我見(jiàn):相較柳體明顯斜勢(shì),上小部比例大,兩
個(gè)口部件筆畫(huà)不接、虛接、實(shí)接相比之下,實(shí)接的少,
多用虛接或不接。其中實(shí)接與虛接不接也是有一定規(guī)
律可尋的。
 

田蘊(yùn)章書(shū)法講座067筆記----書(shū)法家和書(shū)法理論家的關(guān)系 筆

 1、書(shū)法家和書(shū)法理論家的關(guān)系:書(shū)法理論家在古代
是沒(méi)有的,歷史上的那些經(jīng)典書(shū)法理論著作,都是當(dāng)
時(shí)書(shū)法家寫(xiě)的。而當(dāng)今的書(shū)法理論家他們是研究書(shū)法
的但不精通書(shū)寫(xiě)。孫國(guó)庭書(shū)譜中提:家有南威之容,
 明不論于淑媛。(你家中有南威這樣的美女,你才能
談一談女子的美貌。)大田不贊同:不善書(shū)寫(xiě)的人搞
書(shū)法理論。
   學(xué)顏體可先學(xué)《多寶塔》因?yàn)檫@個(gè)帖共性的東西
比較多,一些個(gè)性比較強(qiáng)的帖掌握起來(lái)可能不太容易。

2、“筆”字寫(xiě)法:
1)筆寫(xiě)法統(tǒng)一,五個(gè)橫畫(huà)長(zhǎng)短粗細(xì)都不相同,橫折
保持篆書(shū)折筆的特點(diǎn)。垂針豎和垂露豎都可以,但垂
針更好。具體怎么用,根據(jù)個(gè)人喜好。筆的竹頭也可
以寫(xiě)成草頭。古時(shí)竹頭和草頭可以通用,但不是絕對(duì)
的,“籍”可寫(xiě)草頭,但“簫”不能寫(xiě)成“蕭”兩個(gè)
意思不一樣。

'








 
2)筆字行書(shū)的寫(xiě)法。竹頭變的非常簡(jiǎn)練。(類(lèi)兩小
人)下連橫畫(huà),橫畫(huà)都不平,用一直豎平衡??蓪?xiě)
成草頭。也有最后收筆時(shí)加點(diǎn)。





 

 
3)筆草書(shū)的寫(xiě)法。上按草頭沒(méi)有寫(xiě)兩點(diǎn)加一橫,有
兩種筆順,注意掌握。寫(xiě)草書(shū)時(shí)注意調(diào)整速度可顯示
出枯筆濕筆,力量的輕量,可顯示筆畫(huà)的粗細(xì)。

 


 
   如是我見(jiàn):感覺(jué)柳體的竹頭比田歐窄此,且后一
點(diǎn)寫(xiě)成小撇向左收。

田蘊(yùn)章書(shū)法講座068筆記----書(shū)法家和書(shū)法理論家的關(guān)系 張

 1、書(shū)法家和書(shū)法理論家的關(guān)系:學(xué)書(shū)法至少需要耳
聽(tīng)目見(jiàn),口傳心授。不是靠讀兩篇文章就能學(xué)好字的。
舉例《中國(guó)書(shū)法文化大觀(guān)》中總結(jié)的觀(guān)點(diǎn)有些牽強(qiáng)附
繪??偨Y(jié)各個(gè)朝代的書(shū)法的特點(diǎn)“晉尚韻、唐尚法、
宋尚意......”《中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典》中宋代書(shū)法
作品中多行草書(shū),可以斷之宋人很少寫(xiě)楷書(shū),唐楷行
草都有,楷尚法,行尚意。晉后的歷朝都尚晉的。書(shū)
法是一脈相承的,刻意的分割成一段一段,是不對(duì)的,
是毫無(wú)意義的。

2、“張”字寫(xiě)法:
1)張字是合體字,其中弓部在二王體系中是:橫折
橫折橫折鉤的寫(xiě)法(中不加橫的),在碑帖當(dāng)中這種
寫(xiě)法也比較多。顏真卿寫(xiě)弓字時(shí)中加橫同現(xiàn)在規(guī)范的
寫(xiě)法一樣。右長(zhǎng)字:先寫(xiě)橫、豎、三橫、豎提、撇、
捺。這筆順不太嚴(yán)格,先寫(xiě)豎筆,這種寫(xiě)法也可以。
弓起筆橫加短撇,三個(gè)部份注意銜接。右長(zhǎng)四橫注意
虛實(shí)的不同,豎加提可一橫完成。撇和捺交差,也可
撇在上或下。這個(gè)字左右位置是平的,右重左輕,上
下平,注意筆畫(huà)虛的和實(shí)的運(yùn)用。要求細(xì)如毫發(fā)的去
掌握。







2)張字行書(shū)的寫(xiě)法。弓連長(zhǎng)時(shí)可內(nèi)挑也可外挑,草
書(shū)必需內(nèi)挑。連續(xù)的幾個(gè)拐彎注意第一個(gè)必須拐出來(lái)。
長(zhǎng)的捺用長(zhǎng)點(diǎn)表現(xiàn),要有力度。還有幾種寫(xiě)法。

 





 
3)張字草書(shū)的寫(xiě)法。比行書(shū)弓部少一個(gè)拐彎。連右
時(shí)不向內(nèi)轉(zhuǎn),這是草書(shū)絞絲的寫(xiě)法。直接內(nèi)挑連長(zhǎng)。
長(zhǎng)是撇連長(zhǎng)橫寫(xiě)法,橫連長(zhǎng)橫是不講究的寫(xiě)法。草書(shū)
許多規(guī)范的寫(xiě)法,盡量按規(guī)范的寫(xiě)法寫(xiě),不要看到別
人偶爾的一種寫(xiě)法,就以點(diǎn)蓋的學(xué)。

 

   如是我見(jiàn):本課講到字的筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)虛與實(shí)的表
現(xiàn),我想這和強(qiáng)與弱、輔與主、陰與陽(yáng)的理論是相通
的吧。一個(gè)筆畫(huà)如果想成由兩根線(xiàn)條組成,那么可以
視為陰與陽(yáng)的組合,兩根線(xiàn)條不同的組合變化各種不
同的筆畫(huà),不是陽(yáng)就絕對(duì)強(qiáng),陰就弱,強(qiáng)與弱的關(guān)系
也是在辯證中相互轉(zhuǎn)換的。(特別在楷書(shū)中)人說(shuō)大道
自然。那么對(duì)于
此刻的理解是:寫(xiě)到熟時(shí),筆畫(huà)的舒
展、流暢,結(jié)構(gòu)
的均勻有序,那種信手拈來(lái)自然表現(xiàn)
情感表達(dá)也許就
是最美的。所以說(shuō)書(shū)法是不需要比的。
真正的高手作
品不是用比的,而是用心去欣賞的。沒(méi)有
誰(shuí)比誰(shuí)技法
上更高超,只有誰(shuí)比誰(shuí)更喜歡誰(shuí)了。
 
    我親愛(ài)的柳大叔在柳體中弓部的寫(xiě)法二種都有。
其中相同寫(xiě)的的差別:不是橫加撇時(shí)撇出去,而是橫
折后頓收。 

 



 

田蘊(yùn)章書(shū)法講座069筆記---書(shū)法家的詩(shī)詞功力 笑
 1、書(shū)法家的詩(shī)詞功力:當(dāng)今書(shū)法家只注意筆墨忽略
了內(nèi)在文學(xué)方面的修養(yǎng)。文學(xué)修養(yǎng)好可能寫(xiě)好字,文
學(xué)修養(yǎng)不好一定寫(xiě)不好字。筆墨技巧在高寫(xiě)出來(lái)的僅
是書(shū)匠。真正大家寫(xiě)出來(lái)的是有意境的東西。青年朋
友對(duì)中國(guó)古典文學(xué)應(yīng)有一定的學(xué)習(xí),將會(huì)對(duì)書(shū)法有相
當(dāng)?shù)挠绊憽9艜r(shí)的書(shū)法大家都是精通詩(shī)詞文章的。啟
功在書(shū)法界字好又能精通詩(shī)詞的算是很少了。

2、“笑”字寫(xiě)法:
1)笑字下寫(xiě)為天,也可以與成夭。上竹頭要寬,下
撇橫要短,撇捺伸出與上竹頭差不多寬。這樣肩腰,
整體上顯得很美。另外的寫(xiě)法,加一短撇,古碑帖中
常見(jiàn)不是錯(cuò)字。








2)笑字行書(shū)的寫(xiě)法。注意筆畫(huà)間的連寫(xiě),捺筆反捺處理。介紹的是最常見(jiàn)的寫(xiě)法。







3)笑字草書(shū)的寫(xiě)法。還有其他的寫(xiě)法,根據(jù)楷的一
種異體字轉(zhuǎn)變的。

   





如是我見(jiàn):沒(méi)有圈眼不成草書(shū),圈眼太多也鬧得很。

田蘊(yùn)章書(shū)法講座070筆記----書(shū)品與人品的關(guān)系顏真卿 第
 1、書(shū)品與人品的關(guān)系:書(shū)品與人品是否一致,兩者
沒(méi)有必然的關(guān)系。蘇東坡:茍非其人,雖工不貴。你
字寫(xiě)的再好,但人品不好也不會(huì)被人尊重。書(shū)法是人
情感的直接表達(dá),人品不好你還學(xué)他的字,從情感上
是通不過(guò)的。
顏真卿成為書(shū)法大家,其中一個(gè)原因是顏真卿是忠臣
良將,死的壯烈,被世人稱(chēng)頌。顏真卿是書(shū)法大家人
品貴重,但不是說(shuō)在書(shū)法上就是十全十美的,他的楷
書(shū)字型過(guò)大,添得太滿(mǎn)。米芾對(duì)他的楷書(shū)批駁得很苛
刻,但在行楷上大加贊賞。唐楷歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)超過(guò)顏
真卿,但行草顏真卿則超過(guò)歐陽(yáng)詢(xún),顏的《祭侄文稿》
被稱(chēng)是天下第二行書(shū),也是一座不可超越的豐碑。

2、“第”字寫(xiě)法:
1)這個(gè)字的難度在下部,上橫稍寬放些,使豎插入
時(shí)不至于顯得太擁擠。下橫折與竹字頭同寬。后豎折
折鉤是主筆,要寫(xiě)的有力度,如“弟”。




2)第行書(shū)的寫(xiě)法:一種是竹頭寫(xiě)法,另一種是草頭
寫(xiě)法,兩者可相通。行書(shū)中部窄,后主筆折處一定要
突出出來(lái)。
 
3)第字草書(shū)的寫(xiě)法:先寫(xiě)橫再點(diǎn)兩點(diǎn),橫折橫省略
寫(xiě),最后撇要上超出折橫,行楷沒(méi)有這個(gè)要求。竹頭
一般是草頭的草寫(xiě)。

   如是我見(jiàn):柳體的第字法則與歐相同,下主筆更
寬放,不似田歐挺拔俊俏。如果田歐第字似小鮮肉,
那柳的第字就是成熟帥氣的型男了。



       顏真卿祭侄文稿是顏真卿的書(shū)法帖本。2005年由上海畫(huà)報(bào)出版社出版。原本為行草墨跡,
縱28.2厘米,橫72.3厘米,25行,共230字。這是顏真卿侄季明與其父杲卿于至德元年(756)
間殉安史之亂后,顏真卿于乾元年(785)祭侄靈前,在極度悲憤中寫(xiě)下此稿。此稿意不書(shū)而
在天機(jī)自動(dòng),以篆法入行,如熔金出冶,隨地流走,一瀉千里,時(shí)出遒勁,雜以流麗。如蘇
東坡所說(shuō)“書(shū)法無(wú)意乃佳”,被人稱(chēng)為“天下第二行書(shū)”,與王羲之《蘭亭序》媲美。

       
維乾元元年,歲次戊戌,九月庚午朔,三日壬申,第十三叔銀青光祿(大)夫、使持節(jié)
蒲州諸軍事、蒲州刺史、上輕車(chē)都尉、丹陽(yáng)縣開(kāi)國(guó)侯真卿,以清酌庶修,祭于亡侄贈(zèng)贊善大
夫季明之靈曰:惟爾挺生,夙標(biāo)幼德,宗廟瑚璉,階庭蘭玉,每慰人心,方期戩榖。何圖逆
賊間釁,稱(chēng)兵犯順。爾父竭誠(chéng),常山作郡,余時(shí)受命,亦在平原。仁兄愛(ài)我,俾?tīng)杺餮?。?/font>
既歸止,爰開(kāi)土門(mén)。土門(mén)既開(kāi),兇威大蹙。賊臣不救,孤城圍逼。父陷子死,巢傾卵覆。天
不悔禍,誰(shuí)為荼毒?念爾遘殘,百身何贖?
   嗚呼,哀哉! 
吾承天澤,移牧河關(guān)。泉明比者,再陷常山。攜爾首櫬,及茲同還。撫念催切,震悼心顏。
方俟遠(yuǎn)日,卜爾幽宅?;甓兄瑹o(wú)嗟久客。 
   嗚呼,哀哉!    
   尚饗!
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