第26 課筆記：豎的寫法2
4.豎的收筆
前堂課講過收筆的作用，一是使這根寫好的線條更好看，可以通
過變動(dòng)中線，來增加姿態(tài)。二是收直筆心，聚集尖鋒，以便寫下一筆。
4.1 尖鋒線：圓尾
我從簡單收筆講起。一是使用尖鋒寫下來。也就是趯鋒，等于一
連串圓點(diǎn)。這個(gè)情況沒什么特別的收筆動(dòng)作，因?yàn)樽詈笠彩且粋€(gè)圓點(diǎn)。
唯一要做的，就是把行筆時(shí)彎曲的筆心收直。
我在16 課中，演示過趯鋒到最后拉直筆心的動(dòng)作。當(dāng)時(shí)以尖鋒
寫橫筆為例子。當(dāng)尖鋒行筆，因?yàn)榧怃h和紙面產(chǎn)生摩擦，中軸就會(huì)彎
曲，所以寫完之后，手腕要做一個(gè)向左的動(dòng)作，使中軸回復(fù)垂直，就
是收筆了。
現(xiàn)在講豎筆的收筆，道理是一樣的。
注意，豎筆行筆時(shí)手腕向左，所以收筆是手腕向右。
用尖鋒寫豎筆，最早出現(xiàn)于篆書中，這是秦石鼓文，尾部很圓，只要
手腕向右，就很容易收筆了。
隸書也是這樣，這是漢代《乙瑛碑》的“朔”字。豎筆的收尾方法，和篆
書是一樣的。
這是漢代的摩崖作品《石門頌》，尖鋒線條，豎筆收尾手腕向右，
真書也有尖鋒寫的豎筆，收筆的技法就是篆隸傳下來的。這是褚
遂良《陰符經(jīng)》的“修”字，你可以看到左邊兩豎就是趯鋒寫的，
收筆也只要手腕向右就可以了。
第二種是側(cè)鋒寫下來，那就是以挫筆收。你看王羲之《蘭亭序》
所寫一豎，它是兩面換起筆，側(cè)鋒三分行筆，以挫筆收。這挫筆
這是王羲之《蘭亭序》的“不”字，中間一豎兩面換起筆，側(cè)鋒二
分筆行走，挫筆收。
豎筆以挫收很常見，這個(gè)“崇”字中間一豎，怎樣起筆看不見，和
上面的筆畫重迭了，行筆寫足三分，看上去力量很大。
這是王羲之另外一個(gè)貼，《喪亂貼》“再”字，二分筆一豎，速度
很快，挫筆收。
清代寫篆書，也往往出現(xiàn)一豎挫筆收的情況，這是吳昌碩《石鼓文》，
可以看到一豎也是斷筆。
挫筆有急促粗放的感覺，對(duì)于有些表現(xiàn)這一風(fēng)格的書法家來說，作
品中的挫筆就相當(dāng)多。這是清代蔣和寫的隸書，他也是經(jīng)常用挫筆
寫一豎。蔣和任四庫館篆隸總校，篆書和隸書寫得相當(dāng)好。
真書中的豎筆也可以這樣收筆，褚遂良《陰符經(jīng)》的“中”字，中間
一豎，你看兩圈起筆，就是蠶頭寫法，然后側(cè)鋒行筆，慢慢加重到
三分，最后以挫筆收。
以前我講到一橫的側(cè)鋒線，曾經(jīng)提醒大家注意，挫筆尖鋒不尾，斷
筆效果是筆腰的痕跡。如果你要保留這斷筆效果，只要手腕向左，
把筆心收直就可以了。但是要注意，這個(gè)時(shí)候墨水會(huì)聚集在尖鋒這
一點(diǎn)上，在宣紙上會(huì)引起滲化，那怎么辦呢？我們知道，墨水是跟
著尖鋒走的，所以當(dāng)筆心一回到正鋒，不能停留。要馬做一個(gè)拉的
動(dòng)作，使筆尖離開紙面。因?yàn)檫@時(shí)候手腕向左，可以沿著7 號(hào)方向
劃一個(gè)弧形離開。這樣，就沒有一個(gè)墨水點(diǎn)在這個(gè)地方了。
這最一個(gè)拉的動(dòng)作，古人稱之為“空搶”。元·陳繹曾《翰林要
訣》這樣說“則提起即空搶可也?！蹦珴?，就用空搶來避免滲化。
對(duì)于豎筆來說，寫法也是一樣，只是方向和橫筆不同。
寫豎筆側(cè)鋒下來，手腕向左，上一堂課講過了，所以收筆手腕就要
向右，推直筆心后，馬上向3 號(hào)方向做一個(gè)空搶動(dòng)作，就沒有一個(gè)
墨跡了。
簡言之
挫筆收尾，只要手腕做相反運(yùn)動(dòng)，就可以收直筆心。
加一個(gè)搶，就可以避免墨汁積聚一點(diǎn)。
4.3 兩面鋒收尾：變動(dòng)中線。
接下來講講變動(dòng)中線的問題。
豎筆跟橫筆一樣，在行筆這后，把收筆部份變動(dòng)一個(gè)角度就可以
增加姿態(tài)。
你看如果起筆和行是9—8，收筆再換用9 這個(gè)側(cè)面，就形成了9
—8—9，手腕是右左右，兩面鋒收尾。
9—8—9 是最常見的一豎中線。這是王羲之《蘭亭序》中的“俯”
字。黃色圈中的一豎就是9—8—9。但要注意，這一筆最后的9
是挫筆，換句話說，尖鋒不到尾。
如果要尖鋒到尾，收筆時(shí)手腕向右的幅度就要大一些。這樣就
可以把尖鋒拉到尾部。
智永《真草千字文》這個(gè)“位”字，同樣是單人旁，同樣是這位
置的一豎，也同樣是9—8—9，但這一筆，最后尖鋒到尾，也
就是補(bǔ)了一個(gè)尖尾巴。
遂良《陰符經(jīng)》的“化”字，也是這單人旁同樣的一豎，這也是補(bǔ)
了尾巴的。
手腕向右，尖鋒到尾，是不是寫出來都一模一樣呢？不是。你看
像王羲之《喪亂貼》的“號(hào)”（號(hào)），這兩豎，一個(gè)收筆尖鋒在右，
一個(gè)尖鋒在左。為什么會(huì)這樣呢？
其實(shí)這兩筆的收鋒動(dòng)作是一樣的，都是右左右，它們的不同，是
中線曲折的幅度不同。當(dāng)右左右的動(dòng)作減小，中線就逐漸接近于直線。
這時(shí)候你手腕向右，等于把尖鋒逼到左面。
這個(gè)“號(hào)”字，我用紅色標(biāo)示出來的兩個(gè)豎筆，A 這一豎，收筆手腕動(dòng)作
大，尖鋒到尾，是拉到右面來的。B 這一豎，中線接近于直線，結(jié)果把
尖鋒逼到左面了。
在王羲之系統(tǒng)的書法家中，這種尖鋒到尾經(jīng)?？梢砸姷健?br style="FONT-FAMILY: ">
這是智永《真草千字文》中的例子。
有些人誤會(huì)這樣的一豎收筆，是把毛筆往上提，其實(shí)不是，一豎
也是有三折：起筆、行筆和收筆。這種豎筆尖鋒收，還是因?yàn)槭滞笞?br style="FONT-FAMILY: ">右運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的。
這是褚遂良《陰符經(jīng)》中的“命”字，你可以看到，一豎收筆的尖
鋒偏向左面。
這是顏真卿《麻姑仙壇記》“中”字豎筆的收尾，方法是一樣的。
4.4 三面換收尾：一來一回
剛才所說的右左右，只有一個(gè)半來回，前面起筆和行筆右左是一
來一回，后面收筆這個(gè)右，沒有反方向的左，我們知道，筆心要一來
一回才會(huì)直，少了一個(gè)動(dòng)作，筆心還是彎的，那怎么辦？
我在24 課講橫筆收尾時(shí)，講過這個(gè)問題。你只要加多一個(gè)反方向
的動(dòng)作，那就形成了兩個(gè)來回。對(duì)橫筆來說，就是左右左右。對(duì)
豎筆來說右左右最后一個(gè)動(dòng)作是右，加多一個(gè)左，那就是右左右
左，筆心就可以收直了。
看起來多用了一個(gè)面，但這三面換收尾，有它的好處。
收筆一來一回，古人稱之為“頓筆”。這是“九用”的一種。
《玉堂禁經(jīng)》說：“一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。”
我來一句一句給大家解釋。
第一句話：“一曰頓筆”。要注意，現(xiàn)在很多書說“頓”是“重按”，
這是錯(cuò)的，在“九用”中，往下按是“蹲”不是“頓”?！岸住笔菈簭?/font>
中軸，而“頓”是收筆動(dòng)作。
《說文解字》說：“頓，下首也”，就是叩頭。古人跪在地上，頭
一下一上，這就是“頓”。頓筆也是這樣，往下又往上，稱這為“頓”，
真是很有道理。
第二句話定義：“摧鋒驟衄是也”。你看，這句話包括兩個(gè)動(dòng)作：
一是“摧鋒”，就是推鋒向前，“摧”就是推；二是“驟衄”，迅速扭
鋒轉(zhuǎn)向后。衄鋒我們已經(jīng)知道是扭動(dòng)中軸，改換方向。這一推一衄，
一下一上，就達(dá)到收筆之目的。有人想，這不是現(xiàn)在流行的術(shù)語叫“回
鋒”嗎？是，但晉唐沒有“回鋒”這個(gè)術(shù)語，晉唐用的是“頓筆”。
第三句話舉例：“則努法下腳用之”?！芭ā本褪秦Q筆的一種，
永字八法中的一豎就是努。豎筆寫到下腳，一推一回，就收筆了。其
實(shí)不止于豎筆，你寫一橫到尾，一去一回收鋒，都是“頓筆”。《玉堂
禁經(jīng)》只是舉豎筆為一個(gè)例子。
我這個(gè)課程已經(jīng)26 堂，現(xiàn)在講到哪里了？我希望各位心中有數(shù)：
現(xiàn)在講書法第一個(gè)要素“用筆”?！坝霉P”包括執(zhí)和用鋒。“五執(zhí)筆”
已經(jīng)講過了，“九用”講了六個(gè)。包括今天講的頓筆。很快“九用”
都會(huì)講完，你就知道王羲之系統(tǒng)的用筆了。這些內(nèi)容，請(qǐng)大家不要忘
記！
現(xiàn)在我把今天講的一豎收筆，作一個(gè)示范。
第一種，尖鋒線，下筆用尖鋒頂住紙，趯鋒行筆，手在左面，寫
完了手向右，就是收筆。
第二個(gè)側(cè)鋒，你可以兩面換起筆，用9—8，9—8 挫筆下去，手
向右收筆，加一個(gè)3 號(hào)位搶。
第三種是尖鋒到尾，9—8—9。向右拉，這尖鋒在右面。
第四種，動(dòng)作是一樣的，中線是直線，9—8，手向右，直線走，
尖鋒在左面。
第五種頓筆，一來一回。9—8—9—1，一號(hào)面，回過去就收住了。
本節(jié)要點(diǎn)：
豎的收筆：圓尾、斷尾、尖尾
豎的行筆手向左，收筆就要向右
所謂頓筆，就是一下一上，一推一衄
要點(diǎn)解讀：
思考題：
一豎收筆尖鋒到尾，我舉了尖鋒在右和尖鋒在左，如果要尖鋒在
中，應(yīng)該怎樣寫？
如果頓筆動(dòng)作很小，會(huì)出現(xiàn)怎樣結(jié)果？這是尾巴是圓尾，還是是
斷尾或者尖尾？
第27 課筆記：撇的寫法
1.撇的中線
橫豎怎樣寫，我已經(jīng)講過了。今天開始講撇捺。
第一，撇的中線。
1.1 什么是撇
橫豎是平和直兩個(gè)方向的線條，撇捺是斜線。一撇是從3 號(hào)位寫
到7 號(hào)位。凡是這一方向的行筆，結(jié)果都是撇，這個(gè)方向特別容易引
起偏鋒。為什么呢？
因?yàn)榇蠖鄶?shù)人是右手執(zhí)筆。手腕不夠左，走7 號(hào)位就會(huì)偏鋒。7
號(hào)位中鋒行筆，手腕要特別偏左才可以。這大幅度的反手，姿勢(shì)不大
舒服。因?yàn)椴皇娣跃蜁?huì)本能地縮短反手的距離，先寫一段右，
慢慢回到左。這樣一來，撇就包括兩個(gè)動(dòng)作，先右后左，成為一根曲
線。于是，撇就有兩種了。
兩種撇，都是從3 號(hào)位開始寫向7 號(hào)位。一種是直的，行筆的時(shí)
候手腕向左，一左到底。只有一個(gè)動(dòng)作，書法中稱之為啄。另一種是
曲的，行筆中要扭動(dòng)手腕一次，先右后左，兩個(gè)動(dòng)作，這一種撇書法
中稱之為掠。
1.2 掠
大多數(shù)的人，心中的一撇，都是掠，就是曲線。因?yàn)槁佑袃蓚€(gè)動(dòng)作，
所以通常都比較長，有些人稱它為長撇。不過，長撇不是書法的專
用名稱。
這是王羲之《蘭亭序》中的“天”字，你看這一掠，猶如彎月，弧
度很漂亮。
要注意，我現(xiàn)在講撇的中線，只是行筆部分。它還有一個(gè)起筆，
這是《蘭亭序》“大”字，掠筆和剛才一樣。是換手腕寫出來的
弧線。此外，另有一個(gè)明顯的起筆，一個(gè)鋒利的收筆。
1.3 啄
啄的用處也很多，有些人把它叫做短撇、平撇。我建議大家用
書法術(shù)語，啄。
這是王羲之《蘭亭序》的“永”字，右上角那一筆就是啄。
王羲之《喪亂貼》“之”的啄，跟剛才那個(gè)“永”字的啄，是同一個(gè)類型。
有時(shí)候，一啄很細(xì)很瘦，但粗細(xì)并不影響它的歸類。這是《陰符
經(jīng)》的“之”字，這一啄是用一分筆寫的。
文征明寫的“公”字，啄筆很挺拔，“蟠”，蟲字古寫起手有一啄。
“丘”字，起手第一筆，也是啄。行筆中間沒有換手腕。
2.撇的起筆
第二，講講撇的起筆。前面講橫豎的時(shí)候，我已經(jīng)把主要起筆歸
納為五種：露鋒一面鋒起筆、露鋒兩面換起筆、露鋒三面換起筆、藏
鋒一圈起筆、藏鋒兩圈起筆。
2.1 一面鋒起筆
一面鋒起筆就是看得見一個(gè)尖，起筆中線和行筆中線之間無須扭
王羲之偶然也有一面鋒起筆，這是王羲之《蘭亭序》中的“能”字，
起手一撇就是用一面鋒的。
這個(gè)“外”字第一撇也是一面鋒。
2.2 兩面換起筆
兩面鋒起筆，起筆和行筆所用的側(cè)面不同。要扭動(dòng)一次手腕來調(diào)
整中軸。兩面鋒起筆，可以從左起，也可以從右起，它會(huì)影響到
行筆時(shí)手腕在左還是在右。
右起筆，行筆手腕在左，近于寫一豎。左起筆，行筆手腕在右，近于寫英
這一撇是兩面換，右起筆。這也是右起筆的兩面換。
露鋒三面換起筆，有豎起筆和橫起筆之分。橫起筆的頭，有點(diǎn)像一個(gè)
天鵝的樣子。王羲之作品中經(jīng)常有這樣的起筆。
這個(gè)“今”字，是三面換豎起筆。
這個(gè)“謝”字，是三面換橫起筆。
你看是不是有點(diǎn)像天鵝頭的影子？
我們臨貼的時(shí)候，要看清楚他是用什么方法起筆的。
這個(gè)《蘭亭序》中的“九”字。一撇，這不是兩面換，是三面換，是天鵝頭。
“隨”字中間這一撇的起筆，也是三面換天鵝頭。
2.4 藏鋒起筆
藏鋒起筆，前面講過了，是反向起筆，繞一圈把尖鋒痕跡抹掉。轉(zhuǎn)圈
順時(shí)針，反時(shí)針都可以。
王羲之《蘭亭序》中的“故”字這一撇，就是藏鋒起筆。
2.5 藏鋒兩圈起筆
藏鋒兩圈起筆，其實(shí)是用了四個(gè)面。這里是右左上下，寫了兩個(gè)圈。
你看這個(gè)王羲之《蘭亭序》“和”字，起手第一筆，究竟是一撇還是一
橫？這短短的一橫，其實(shí)是一個(gè)放大的起筆。也就是右左上下兩圈起
筆法。
這是智永寫的“秋”字，第一撇兩圈起，他稍微露了一點(diǎn)尖鋒。像這
樣的形狀，我建議都?xì)w入蠶并沒有。
3.撇的收筆
第三，撇的收筆。我們已經(jīng)知道，線條的尾巴通常有三種：斷尾，
是用挫筆的結(jié)果，圓尾可以用頓筆寫出來，還有一種尖尾，把尖
鋒拉到線條的最后。你這個(gè)動(dòng)作叫什么呢？這是揭筆。
你看，智永這一撇是斷尾，用挫筆寫的?！墩娌萸ё治摹贰芭汀薄?/font>
這是圓尾，可以用頓筆寫出來。王羲之《喪亂貼》
這是尖尾，但有點(diǎn)問題，你看這個(gè)“矣”字的一撇。尾巴雖然是尖的，
但是筆鋒有點(diǎn)散了。王羲之《蘭亭序》
這個(gè)“左”字的一撇，尾巴也是這樣。
在行草書中，為了提高速度，有時(shí)候用側(cè)鋒直接拖出這個(gè)尾巴。
這是側(cè)鋒寫的，不是尖鋒寫的。
我們知道，行筆時(shí)因?yàn)橹休S彎曲，尖鋒總是落在后面。當(dāng)寫到一
根線尾巴的時(shí)候，整個(gè)筆鋒往上而離開紙面。結(jié)果收尾實(shí)際上是
側(cè)鋒滑過。尖鋒沒有寫到尾部，造成尾巴松散。
如果要用尖鋒寫出尾部，就要用到揭筆這個(gè)動(dòng)作了。
《玉堂禁經(jīng)》說：“九曰揭筆，側(cè)鋒平發(fā)?！恕?、‘天’腳是也，
如鳥爪形?！币彩侨湓?，我來給大家解釋。
第一句話：“九曰提筆”。這里講到的“揭”，是指揭腕。古代書
法論著中經(jīng)常提到“揭”，都是指手腕動(dòng)作。
《玉堂禁經(jīng)》有六次提到“揭”。在：“結(jié)裹法”這一章中，又講
了“揭腕”這個(gè)術(shù)語的意思：“夫言左右揭腕之勢(shì)者，“令”、“人”、
“入”等字是也。
跟“九用"比較，都是指寫撇捺的收筆動(dòng)作。而且有“左揭腕”
和“右揭腕”之分。再舉個(gè)例子，傳為元人所著《書法三昧》這樣說：
“左為左揭腕，右為右揭腕，皆不可無力?！?br style="FONT-FAMILY: ">
所謂左右揭腕，講得淺折點(diǎn)，就是翻手掌。左揭腕就是掌心向左，
右揭腕就是掌心向右。
第二句話定義：“側(cè)鋒平發(fā)”。請(qǐng)大家注意，這里“側(cè)鋒”和“平
發(fā)”是兩個(gè)動(dòng)作，不是“以側(cè)鋒平發(fā)”，這樣變成只有一個(gè)動(dòng)作了。
唐人講的“側(cè)鋒”，是把筆鋒傾側(cè)過來，這個(gè)“側(cè)”是動(dòng)詞，傾側(cè)筆
鋒就是扭動(dòng)手腕。這樣一來，就改變了原來的中線，你看行筆時(shí)筆心
是彎曲的，6 號(hào)側(cè)面在紙上，如果這樣結(jié)束，就是斷筆。當(dāng)你傾側(cè)筆
鋒，將筆心扭向新的9 號(hào)方向，這一下原來的6 號(hào)側(cè)面就離開了紙面，
斷筆不會(huì)出現(xiàn)了。然后你把尖鋒沿著新的9 號(hào)方向中線拉到尾，“平
發(fā)”收筆，這樣線條尾巴就會(huì)十分尖利。
第三句話舉例：“人”、“天”腳是也，如鳥爪形。
“人”、“天”兩個(gè)字的腳，就是撇和捺的腳?！傍B爪形”，形容尖利。
智永《真草千字文》中有一個(gè)“菜”字，很多人不理解這最后兩筆
撇捺的寫法。以前是看不清楚，現(xiàn)在放大了也不容易理解。這
兩筆就是用揭筆寫的，只不過寫得明顯了一點(diǎn)。但給我們看清
楚了他手腕的搖動(dòng)的方向。
王羲之《蘭亭序》中，寫尖尾時(shí)有時(shí)用側(cè)鋒，有時(shí)用尖鋒。這個(gè)
“不”字的一撇，就是尖鋒尾巴。
這是《蘭亭序》中的“今”字，看清楚了，這一撇行筆是7 號(hào)位，收筆
是4 號(hào)位。他是換了方向的，而且是尖鋒到尾。這就是用了揭筆的結(jié)果。
王羲之《得示貼》的“故”字有一個(gè)短撇，看有點(diǎn)像一豎，問題是為什
么尾巴左邊似乎缺了一塊？其實(shí)就是揭筆時(shí)，筆鋒向右傾側(cè)的結(jié)果。
揭筆也可以用在其他地方，如橫的收筆。如果你想收出一個(gè)尖利的尾
巴，就可以用揭筆這個(gè)技法。
兩面鋒：尖鋒到尾。
上一堂課講到智永《真草千字文》這個(gè)“位”字，收9 號(hào)位，一豎補(bǔ)
了一個(gè)尖尾巴，所謂尖鋒到尾，其實(shí)就是揭筆收尾。
今天，講了揭筆，“九”還剩兩個(gè)。已經(jīng)講過的這七個(gè)用法，希望大
家多加練習(xí)。
撇的起筆，跟一豎是差不多的。一面鋒起筆。兩面換起筆，三面
換豎起筆，三面換橫起筆，藏鋒倒起筆，兩圈起筆，右左前后。這樣
幾（6）種。
今天另外一個(gè)練習(xí)，就是揭筆。你可以選擇簡單的兩面換起筆，
拉下來，寫完的時(shí)候毛筆側(cè)，然后用尖鋒出。這樣呢，這尾巴就比較
實(shí)。而你側(cè)的方向呢，是可以控制的。
比如說，兩面換拉下來，你側(cè)，然后拉，那么這個(gè)尖到了右面。
你也可以平出，兩面換拉下來，側(cè)，然后平出。那么你可以看到，這
個(gè)尖鋒的方向，都不一樣。
這就是我們今天要做的練習(xí)。
本節(jié)要點(diǎn)：
豎撇分兩種：啄走直線，掠走曲線。
撇的起筆、行筆、收筆的各種寫法。
揭筆是改變中線、尖鋒收尾的方法。
要點(diǎn)解讀：
思考題：
“揭筆”和“衄鋒”都要扭動(dòng)中軸，那么這二者有什么不同？
試寫啄或掠，分別用側(cè)鋒和尖鋒收尾，比較二者的不同。
第28 課筆記：捺的寫法
1.捺的中線
橫豎撇捺是書法四大線條。橫豎撇都講過了，今天講捺的寫法。
第一，講講捺的中線。捺的中線跟一個(gè)人有關(guān)系，這個(gè)人生活在
建初年間，建初是漢章帝的年號(hào)，從公元76 年用到84 年。漢章帝本
人對(duì)書法也很感興趣，我在今后還會(huì)講到。
這個(gè)人叫王次仲，多種古籍都提到他，王次仲做了什么事呢？據(jù)
衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》說：“上谷王次仲始作楷法?！鄙瞎仁堑孛?，那里有
個(gè)王次仲，他創(chuàng)造了楷法。
什么是楷法呢？唐朝張懷瓘《書斷》引北朝王愔的話說：“王愔
去：（王）次仲始以古書方廣，少波勢(shì)，建初中以隸草作楷法，字方
八分，言有?？??！边@一段話詳細(xì)多了，王次仲之前的隸書，四四方
方，沒有波勢(shì)，他用草書的方法，給隸字加了波勢(shì)。
第在第一課就講到，秦以前用古文字，篆字多圓轉(zhuǎn)的線條，書寫
起來速度慢，后來改為隸字，把圓轉(zhuǎn)的線條變?yōu)橹本€，你看這個(gè)
“木”字，跟篆字想比較，就可以知道撇捺來之于篆字的弧線。最
早的撇捺，就是這樣直挺挺的線條。
到西漢時(shí)期，隸書中還可以見到這樣直線捺。這是新莽時(shí)期的《萊子候刻石》。天鳳三年（也就是公元16 年）刻于山東。
我們來看它的幾個(gè)字，這是“人”字。石頭有些破損，但可以看到一捺
基本上是直的。
“支”字和“使”字，一捺也是直的。
“建”字和“后”字，捺筆中線還是直的。
什么是捺
早期隸字中的捺，是從1 號(hào)位開始走向9 號(hào)位的斜線。往往是筆直
地行筆，無須動(dòng)手腕。
再舉一個(gè)例子，東漢明帝時(shí)期的《開通褒斜道刻石》，永平九年
（公元66 年），比《萊子候刻石》晚五十年。這是“級(jí)”字，可以
看到一捺也很直。
這是“道”字，注意一捺的收筆彎曲了一下。不過這是刻在凹凸不平的
山崖上，未必是作者有意的動(dòng)作。
這個(gè)“以”字的一捺，用了弧線。說明當(dāng)時(shí)有些人寫字，不管是有意還
是無意，開始運(yùn)用手腕。
所以，同樣是從1號(hào)位走向9 號(hào)位，有直線運(yùn)動(dòng)，也有弧線運(yùn)動(dòng)。
寫弧線要?jiǎng)邮滞?，手腕運(yùn)動(dòng)是左、右。只要手腕運(yùn)動(dòng)，你看這個(gè)直線
的“木”字，就變成了右面這個(gè)“木”，撇捺帶有弧形。當(dāng)然就比較好看了。
從公元16 年《萊子候刻石》，直線較多，到公元66 年《開通褒
斜刻石》，弧線產(chǎn)生，可以看到當(dāng)時(shí)書寫的習(xí)慣。要注意，這些都是
寫字，用腕不用腕只是個(gè)人習(xí)慣。
王次仲不滿意這種情況，他要把用腕作為有意識(shí)的動(dòng)作，也就是
說，王次仲要在寫字中加入藝術(shù)成分。他的創(chuàng)作之一，就是把長筆畫
變成“波勢(shì)”。注意，我這里只講行筆中線，沒有包括起筆和收筆。
“波勢(shì)”通常用來寫最長的一橫或者一捺。你看《萊子候刻石》的“三”
字，直線為多，而后來的《曹全碑》“三”字，形狀就大不相同了。最
長的一橫，出現(xiàn)顯著的波勢(shì)。好像波浪翻滾，一高一低。
捺筆也開始使用波勢(shì)。如《禮品碑》、《西狹頌》，捺筆的波勢(shì)都
非常明顯。
衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》還說：“上谷王次仲始作楷法，至靈帝好書，時(shí)多
能者。”也就是說，王次仲的楷法，影響很大。在八九十年間，流布
全國，產(chǎn)生了很多好手。
你看，后來真書、行書中寫一捺，還是使用波勢(shì)。這是王羲之《蘭
亭序》，你可以看到這一捺的中線，就是一個(gè)波浪形。
唐代褚遂良《陰符經(jīng)》中的“人”字，捺筆也是用波勢(shì)寫的。
橫筆的長畫，也往往用波形來完成。你看明代文征明《游虎丘詩》
的“一”字，就是兩個(gè)來回，上下兩次。
一般來講，兩個(gè)來回的波勢(shì)也就可以了，“寺”字的長磺，也是兩個(gè)
來回。
現(xiàn)在市面上文征明《游虎丘詩》這本貼有兩種，左邊這一個(gè)“年”字，
是蘇州博物館所藏文征明的真跡。右邊這一本，你看“年”字中間的
長畫，手腕動(dòng)得不大好。這上作假的人，功夫還相差很遠(yuǎn)。買字帖
的時(shí)候可要小心，不要買錯(cuò)一本。
我在21 課中講到“點(diǎn)畫振動(dòng)”，曾舉米芾《多景樓》“泛”字為例。米芾
人稱“米癲”，容易激動(dòng)。這最后一捺的波勢(shì)，他狠狠地來回了幾下。
不過波浪太多，只是表現(xiàn)心情激動(dòng)，未必好看。
1.2 磔zhé
捺有平捺，有斜捺。大家都知道，在書法中，捺筆收尾往往粗重，
大約晚唐到北宋時(shí)的《永字八法詳說》，記錄了一個(gè)筆訣：“筆訣
云：始入筆，緊筑而微抑，”“筑”是筆鋒直下，“抑”就是下壓，“便下
徐行，勢(shì)足而后磔之。”慢慢行筆寫波勢(shì)，看差不多了，就要加上
“磔”。從這句話知道，當(dāng)時(shí)“磔”就是寫波勢(shì)的最后動(dòng)作。
唐太宗李世民《筆法訣》有一句話：“為波必磔，貴三折而遣毫?！?/font>
這什么意思呢？就是寫一波，從頭到尾上下三折。而收尾必定要“磔”
在王次仲時(shí)代，這個(gè)雁尾加在波勢(shì)上，會(huì)有什么結(jié)果呢？你一望而知，
這就產(chǎn)生了我們現(xiàn)在的捺筆。
從隸書過度到真書，一橫的雁尾逐漸消失了。但一捺還經(jīng)常保留著
“磔”。后來張旭的永字八法中，把斜捺直接稱為“磔”。
簡言之
王次仲不是創(chuàng)造一種字體，只是美化書體。
所謂波勢(shì)的本質(zhì)，就是運(yùn)動(dòng)手腕。
有波的筆畫收筆為磔，后來永字八法中稱斜捺為磔。
2.捺的起筆
現(xiàn)在你知道了，常用起筆就是我反復(fù)講的五種。
2.1 一面鋒起筆
最簡單一面鋒起筆，露鋒。
好像《蘭亭序》中的這個(gè)人，這一捺，中線是一直線，一面鋒起筆，一面鋒行筆。順便講講，收尾看起來也是在這個(gè)直線上。那
么收尾是不是就不要?jiǎng)邮滞罅四?？不是，收尾要收尖，還是要用
上一堂課講的揭筆。
這個(gè)“夫”字，也是露鋒一面起。
2.2 兩面換起筆
第二個(gè)兩面換起筆，起筆和行筆所用的側(cè)面不同，要扭動(dòng)一次手
腕來調(diào)整中軸。上次講過，兩面換起筆有橫起和豎起兩種。
王羲之這個(gè)“人”字，捺筆就是兩面換橫向起筆。這種起筆用得非常
廣泛，遂良《陰符經(jīng)》中的“道”字，最后一捺，豎向兩面換起筆。
王羲之這個(gè)“及”字，有點(diǎn)像橫起筆。其實(shí)起筆時(shí)手腕在工，不是
右。所以應(yīng)該屬于豎起筆。
2.3 三面換起筆
第三，露鋒三面換起筆，同樣有豎起筆和橫起筆之分。
《陰符經(jīng)》中這個(gè)“反”字，最后一捺看不大清楚，原由紙張有
點(diǎn)損傷，我把它去掉背景，放大，現(xiàn)在可以看清楚了，是橫向
三面換起筆。
傳為張即之寫的“收”字，是豎向三面換起筆。
這個(gè)“送”字，也是豎向三面換起筆。
2.4 藏鋒起筆
第四，藏鋒起筆。是反向入紙，繞一個(gè)圈把尖鋒的痕跡抹掉。轉(zhuǎn)
圈順時(shí)針、反時(shí)針都可以。
傳為張即之寫的“更”字，他用的毛筆有點(diǎn)禿，這一捺的起筆，是轉(zhuǎn)
圈的，藏鋒。
2.5 藏鋒兩圈起筆
藏鋒兩圈起筆，通常用在平捺上。四個(gè)面，左右上下，跟隸書一
張即之《杜甫詩》中的“趨”字，最后一捺就是蠶頭兩圈。
“追”字，走之旁一捺，也是蠶頭藏鋒起筆。
一捺雙稱“波磔”，我們今天要解決“波”，下一次我們解決“磔”。
這個(gè)波，可以先從橫筆開始，先寫一個(gè)波峰的，就是一上一下。
這是一個(gè)波峰。然后可以寫兩個(gè)波峰，一上一下，一上一下，這是兩
個(gè)波，但是你寫的時(shí)候，不要這么平均，你可以前面寫得長一點(diǎn)，后
面寫得短一點(diǎn)。前面的長一點(diǎn)，后面的短一點(diǎn)。
那么像文征明那個(gè)“一”字，就是用這樣的波寫出來的。
那么來試一下，起筆，一上一下，再一下，再一下，收筆。這樣
用波形寫出橫筆。
那么橫筆有了以后，你寫平捺，實(shí)際上是一樣的，平捺有兩個(gè)波
勢(shì)的話，就是一上一下。再一上，再一下。這就是平捺。
第二個(gè)練習(xí)是斜線，斜線你可以沿著九號(hào)位寫下來，這個(gè)是沒有
波形的，比較簡單有波形的，就是左右，一個(gè)波形。如果你把它加粗
一點(diǎn)，實(shí)際上已經(jīng)是一個(gè)捺了。一左一右。
最后怎么收，這是下一堂課?，F(xiàn)在這個(gè)不是正式的收。兩個(gè)波形
的，一左一右，一左一右，你把它處理，也是長短不一樣。一左一右，
一左一右。實(shí)際上這已經(jīng)是捺了。
到下一堂課講了怎么收筆，這個(gè)捺就出來了。請(qǐng)大家多加練習(xí)。
本節(jié)要點(diǎn)：
王次仲對(duì)隸字筆畫的改造。
捺的中線：波和磔。
捺的常用起筆法。
要點(diǎn)解讀：
思考題：
古稱捺筆為“波磔”，這名詞的意義，在張旭前后有什么不同？
除了我講的五種常用起筆法，你是否見過其他的起筆方法？
第29 課筆記：捺的寫法2
3 捺的收筆
第三，捺的收筆。收筆有各種各樣的收法，大家知道大致有三種；
斷尾是用挫筆的結(jié)果；圓尾可以用頓筆寫出來；尖尾使用揭筆。一捺
的收筆，基本上也是如此。
3.1 斷尾：挫筆收尾
第一種，斷尾。挫筆是側(cè)鋒快速平推，這顯然很適合行草書。因
為尖鋒不到尾，離開紙面可以加一個(gè)衄鋒回?fù)尅?br style="FONT-FAMILY: ">
挫筆收尾并不罕見。王羲之《蘭亭序》用挫筆收尾相當(dāng)多。好像這個(gè)“舍”
“合”字也是。你可以看到捺筆的中線是有波勢(shì)的。從頭到尾，一波三折
很完整，但最后沒有磔。所以挫筆收尾，是有波無磔。
智永《真草千字文》里也有很多是用挫筆收尾的。這個(gè)“聲”字，
它的一捺的收尾，就是挫筆。
3.2 圓尾頓筆收尾
第二，圓尾，如果用尖鋒寫一捺，線條尾巴自然是圓的。在較早
期的隸書如《石門頌》中就可以看到這樣的捺筆。
但尖鋒線太細(xì)，真書中很少有用尖鋒寫捺的。就算是宋徽宗的瘦
金書，一捺也不是用尖鋒寫的。所以我下面討論的都是側(cè)鋒線的捺。
捺筆收?qǐng)A尾并不多見，圓尾用頓筆收，筆鋒一去一回，好像這個(gè)傳
為張即之《杜甫詩》“賢”字就是一例。他的捺筆是圓尾，用頓筆收。
有時(shí)把平捺當(dāng)一橫來寫，如王羲之這個(gè)“之”字，捺筆收尾線條變得粗
壯，這不是下壓筆鋒造成的，而是衄鋒回走，其實(shí)是當(dāng)橫筆來寫了。
這個(gè)“足”字的最后一捺，也是用頓筆收的。一推一回的動(dòng)作很明顯。
有些斜線捺筆所處的位置，不適合出鋒寫磔，如這個(gè)“女”字起手一
折，是撇和捺的組合，這捺就是不出鋒的，習(xí)慣上都用圓尾。
3.3 偏鋒橫掃
第三，講講尖尾巴。尖尾的寫法有好幾種，最差是偏鋒橫掃，你
看這一捺的中線，是6-9-6。第一次扭動(dòng)中軸6 換9，這是比較容易
的。但第二次9 換6，這在書法中是個(gè)難點(diǎn)。往往換得不到位，沒
有真正取得6 號(hào)方向。就急著出鋒，一出鋒就是偏鋒橫掃。結(jié)果第
三折的下面就是犬牙交錯(cuò)。
如這個(gè)“合”字的捺筆收尾，就是偏鋒橫掃。臨寫的時(shí)候，沒辦法
把它寫得一模一樣。
這個(gè)“趨”字的平捺收尾稍微好一點(diǎn)。這位作者的捺筆，經(jīng)常是偏鋒橫
掃。成為他個(gè)人的用筆特點(diǎn)，也可以作為我們鑒定上的根據(jù)。
寫大字，講氣勢(shì)，有時(shí)忽略細(xì)節(jié)，寫小字講精雅，偏鋒橫掃就不行了。
3.4 尖尾：揭筆
第四，用揭筆寫尖尾。偏鋒就是行筆時(shí)左右不對(duì)稱，不平均。往
往是心急，筆鋒沒放好就開始行筆了。古人說“鋒不正不行”，筆鋒
位置不正，就不要行筆。怎樣可以把筆鋒放正呢？你可以用我們講過
的揭筆。
揭筆是“側(cè)鋒平發(fā)”，兩個(gè)動(dòng)作。在前一堂課講揭筆時(shí)，我制作
了這個(gè)寫橫線的動(dòng)畫。筆鋒先走6 號(hào)方向，然后傾側(cè)筆鋒，扭向9 號(hào)
方向?，F(xiàn)在我把中線畫出來，看起來就比較清楚。開始是在6 號(hào)線上
行筆，傾側(cè)以后要看一看。有沒有取得9 號(hào)線的左右平衡，這就是“平”
的意思。如果放正了位置，那沿著9 號(hào)線出鋒就會(huì)很順利。
我時(shí)候，我們會(huì)把捺當(dāng)作橫筆寫，然后以揭筆收。王羲之《喪亂
回過頭來，講斜捺，道理也一樣。這一捺中線是6-9-6，換筆心
兩次，手腕是右左右。后面這一次9 換6，手腕從左向右傾側(cè)，改
變中線。這時(shí)要看看6號(hào)線上你有沒有取得左右平衡。如果有，就
可以順利出鋒了。
新的方向未必一定是向右，也有向左、向中。各種可能都有。關(guān)
鍵就是手腕傾側(cè)，離開舊的中線到新的方向。
通常是向右傾側(cè)6 號(hào)位最為常見。
紅顏色這一段表示傾側(cè)，然后取6 號(hào)中線平發(fā)。揭筆傾側(cè)這個(gè)動(dòng)
作很短，但用力要大。務(wù)求一下子把中軸改換方向。
如果一下子9換6 換不過來，可以把6 號(hào)位這一段紅線部分拉長。只要
中軸向6 號(hào)方向，筆鋒就會(huì)跟著走。這就是“筆心為帥”的作用。
有些捺筆下方會(huì)出現(xiàn)一個(gè)缺口。在顏真卿早期作品《多寶塔碑》
中就可以看到這種現(xiàn)象。這是因?yàn)樽詈笞鼋?/font>筆時(shí)，傾側(cè)方向是向
上。如這一捺傾側(cè)，紅線向3 號(hào)位。這一下把最后6 號(hào)位的中線
提高了。平發(fā)出鋒后，尖角也向上調(diào)整了。結(jié)果下面看起來好像
有缺口。
智永《真草千字文》中也有這樣的例子。這都是提高出鋒中線的
結(jié)果。
如果行筆時(shí)手腕在右，揭筆時(shí)傾側(cè)筆鋒就是手腕向左。這就變成
了往下側(cè)，如王羲之這個(gè)“殊”字一捺就是這樣。
至于“平發(fā)”，未必是直線?！捌健敝?/font>是中線左右兩邊平衡，中線也可以
是弧線。褚遂良《陰符經(jīng)》中的捺筆，出鋒處特別厚實(shí)。你看“道”
字一捺收尾，上面成為一個(gè)圓弧形。這就是他的“平發(fā)”，是沿著弧
線出鋒的。
3.5 尖尾；按揭
第五，用按揭收尾，這比單用揭筆收尾進(jìn)了一步。因?yàn)橛媒夜P收
尾，它只能用在比較細(xì)的捺筆上。你看這兩個(gè)捺筆，左面這一捺很細(xì)，
右面很肥很粗。這表示什么呢？如果用同一枝毛筆寫右面這個(gè)捺，筆
捺筆一波三折，第三折往往很短，要把鋪得很開的筆鋒，在這么
短的距離內(nèi)收尖，當(dāng)然難度很大，單用揭筆對(duì)于這種情況往往還是收
不好。那怎么辦？解決的方法就是再加收鋒的動(dòng)作。
《玉堂禁經(jīng)》介紹一個(gè)收鋒動(dòng)作叫“按鋒”，他說：“八曰按鋒，
囊鋒虛闊，章草磔法用之?！?br style="FONT-FAMILY: ">
第一句話：“八曰按鋒”。這句話關(guān)鍵是“按”，“按”是什么意思
呢？《說文解字·手部》說：“按，下也”。往下就是按。但《說文解
字·印部》又說“抑者，按也”。按就是“抑”。
那“抑”又是什么意思呢？“抑”字來之于“印”字。把“印”
字反過來寫，就是中間這個(gè)字，這就是“抑”?！墩f文解字》說：“抑，
按也，從反印，抑，俗從手?！痹瓉砦覀儸F(xiàn)在寫的“抑”，是一個(gè)俗字。
從“抑”最早的古字，我們知道本義是反轉(zhuǎn)。你想，打印章，當(dāng)然首
先要把印章反轉(zhuǎn)過來。所以講到“按”，重點(diǎn)不是“往下”，而在“反
轉(zhuǎn)”。
唐朝人寫“抑”是提手旁加一個(gè)“印”字，這已經(jīng)是后來的字了。
手拿著印章，看上去已經(jīng)沒有反轉(zhuǎn)的意思了。后來更糟糕，把“印”
字中間一橫也省掉了。變成了現(xiàn)在的民間俗字“抑”，原來反轉(zhuǎn)的意
思完全看不出了。
“按”和“揭”是相對(duì)的術(shù)語，手腕向右，看起來是向上了，這
是“揭”，手腕反轉(zhuǎn)向左，看起來是向下了，這就是“按”。
前一堂課講到“左右揭腕”，用來寫“令、人、入”等字，“人”
字的一撇和一捺收筆，正好相反。一個(gè)是左揭腕，一個(gè)是右揭腕。所
以在書寫動(dòng)作中，按揭不是指上下提按，而是左右翻手掌。
簡言之
要注意，單說“揭”，指左揭腕，只有一個(gè)動(dòng)作。而“揭筆”有
兩個(gè)動(dòng)作，“側(cè)鋒”和“平發(fā)”。
單說“按”，指右揭腕，沒有說往下壓，在“九用”中，下壓是
蹲，不是按。
《玉堂禁經(jīng)》第二句話定義：“囊鋒虛闊”。筆鋒“虛闊”，就是
鋪得太開，不緊密。這時(shí)候的筆鋒，往往是扁平狀的?！澳摇钡谋玖x
是口袋，現(xiàn)在背包還稱叫“背囊”，“囊”當(dāng)動(dòng)詞用的時(shí)候，就是裝東
西?，F(xiàn)在還有一個(gè)詞“囊括”?！澳忆h虛闊”的意思，就是把鋪開的筆
鋒收起來。
我用手來做一個(gè)演示。當(dāng)毛筆成為扁平形狀，你只要一右一左，
毛筆就聚尖了。所以，當(dāng)你寫一捺，不管它鋪得怎么開，你只要向右
揭腕做“按”的動(dòng)作，然后就揭筆動(dòng)作，就可以順利地收鋒了。
第三句話舉例：“章草磔法用之”。章草最權(quán)威就是《急就章》，這里
舉皇象寫的“夏”字為例。你看一磔，它的中線是9-3，這個(gè)3 要出得好，
關(guān)鍵在寫9 的時(shí)候，手腕下來要向左，到最后翻手掌做按的動(dòng)作，來聚
集筆鋒。然后揭筆側(cè)鋒，向3 號(hào)位平發(fā)就可以了。
顏真卿晚年的捺筆，看起來有兩個(gè)尖角。其實(shí)左邊第一個(gè)尖是反轉(zhuǎn)手
腕按鋒，按鋒后還拖了一下，務(wù)求收出尖鋒。然后揭筆出右面第二個(gè)尖。
不要忘記，顏真卿是張旭的大弟子，他的筆法是張旭直接傳下來的。
在譜系表上，顏真卿是王羲之第十二代傳人。今天講了按鋒，“九用”
只剩一個(gè)了。我們正在走近終點(diǎn)，大家努力。
今天那個(gè)捺的收筆，重點(diǎn)是按、揭。先來“揭”的意思，是這樣
的，6-9，側(cè)，平出。這就是揭筆。但這個(gè)平出，它是用側(cè)鋒出的。
如果你要尖鋒出，你還要加一個(gè)揭腕。那么我們把它加粗一些。6-9，
側(cè)。好，側(cè)鋒平出。
那么，按是什么意思呢？按的意思，是6-9 下來，假如這個(gè)地方
筆鋪得很開的話，你手先向左，然后再向右，再平出。有這么一個(gè)過
程，這個(gè)一左一右，就把那個(gè)很扁的鋒給它聚攏了。好，我們加粗點(diǎn)。
6-9，鋪開，鋪開、鋪開、鋪開，先向左，再向右，好，重新按一下。
拉出，這就是加了“按”的。
本節(jié)要點(diǎn)：
捺筆收尾的各種方法。
揭筆：用于捺筆收尾的方法和局限。
按鋒：可以收回扁鋒。
要點(diǎn)解讀：
思考題：
“按”在九用中稱為“按鋒”，為什么“揭”不叫“揭鋒”，叫“揭
筆”？
對(duì)付鋪得很開的扁鋒，想一想還有什么好方法？
第30 課筆記：筆畫的連接
1.點(diǎn)畫連接
前面講的都是單一點(diǎn)畫國，如果兩個(gè)點(diǎn)畫連接起來應(yīng)該怎么寫的
呢？這就是我今天要講的內(nèi)容。
我們已經(jīng)講了橫豎撇捺四大筆畫，如果你一直跟著課程練習(xí)，現(xiàn)
在可以寫出不少字了。橫豎組成的字，有“一二三十”等等，撇捺組
成的字，最簡單，最常見就人“人”和“入”兩個(gè)字。橫豎撇捺一起
組成的字，如“大丈天夫”等等。寫這些字，最好找一些字帖來研究，
選貼要注意三點(diǎn)：第一是王羲之譜系表上代表性的書法家寫的。如王
羲之、智永、褚遂良，他們的筆法前后有繼承性。第二是墨跡本，不
是黑底白字的拓本。第三，如果有放大本，當(dāng)然更好，看起來更清楚。
看貼要注意怎樣起筆，怎樣收筆。橫豎是平直兩個(gè)方向的線條，
但你也不能真的寫得又平又直。你看這個(gè)三
字最后一橫，其實(shí)
就是畫波勢(shì)。秘訣
就是要?jiǎng)邮滞蟆?br style="FONT-FAMILY: "> 《陰符經(jīng)》中
的上字，只有三
筆，但每筆怎樣
智永《真草千字文》中的“士”字，和
褚遂良《陰符經(jīng)》的“上”字，同樣只有三筆，但他們的用筆是不同
“工”字，中間一豎改成了斜線撇。避
“臣”字，注意筆
撇捺是斜線，這是《陰符經(jīng)》中的“人”
字，左右對(duì)比非常強(qiáng)烈，從一分開始，
寫足三分收筆，注意，捺筆收尾用了按
鋒和揭筆。
相比之下，智永《真草千字文》是
小字，跟《陰符經(jīng)》大字不同，小字的動(dòng)作
你看《陰符
經(jīng)》中的“入”
字，用筆動(dòng)作多，非常漂亮。注意，一撇一
《陰符經(jīng)》中這個(gè)“大”字，一捺出
鋒用揭筆，所以尖尾向下，和智永的大字
一捺相比，收毛的方法是不同的。
《陰符經(jīng)》的作者用筆粗細(xì)變化大，對(duì)比
而有些作品，如智永《真草千字文》的“任”
“本”字，也是橫豎
不過上面一筆一筆寫
的，還不算書法，書法要
講筆勢(shì)，點(diǎn)畫之間彼此有呼應(yīng)。你看王羲之寫
的《平安貼》中的“十”字，一橫和一豎之間，
有很明顯的帶筆，給我們看清楚大圈是怎樣組
簡言之
一筆寫完，從空中飛過去聯(lián)系第二筆，稱為“飛度”。
飛度是虛筆，可寫出來，也可以不寫出來，一個(gè)筆勢(shì)中的飛度，
飛度也可以聯(lián)系兩個(gè)筆勢(shì)，你看《陰符經(jīng)》
的這個(gè)“天”字，上面兩橫是一個(gè)筆勢(shì)，下面
撇捺是第二個(gè)筆勢(shì)。飛度把兩個(gè)筆勢(shì)聯(lián)系起來。
這些，我們后面講
大圈的時(shí)候，還要
詳細(xì)地解釋。
但這個(gè)“又”字，看起來是橫撇捺三筆。但橫和撇兩筆是連在一
起的，有一個(gè)連接點(diǎn)。這就不是飛度了。這個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)應(yīng)該怎么寫呢？
書法中，兩個(gè)筆畫的連接，是經(jīng)常遇到的問題。你看這個(gè)王羲之
《蘭亭序》中的“將”字，左右有兩個(gè)鉤。右
面這個(gè)鉤。比較簡單，這一豎是圓弧形，這一
鉤只是圓弧形的收筆。一筆下來就可以連豎連
鉤都寫出來了。但左面這一個(gè)問題就來了，這
個(gè)鉤跟一豎屬于兩個(gè)筆畫。是兩個(gè)筆畫連接在
一起，獨(dú)立的鉤書法中稱為趯。這個(gè)趯怎么連
到上一筆呢？
2 踆鋒
“九用”中有解決筆畫連接的技法，這就是踆鋒。
“踆”這個(gè)字，有時(shí)候?qū)憺椤白恪弊峙砸粋€(gè)“存”字（??）。其
實(shí)本字應(yīng)該是踆。
我這里講個(gè)小故事，春秋時(shí)晉靈公想殺大臣趙盾。放出不獒犬追
咬趙盾。趙盾的車右勇士叫祁彌明。迎頭上來給獒犬一腳，把這大狗
踏死了。
《公羊傳·宣公六年》記載：“祁彌明逆而踆之，絕其頷?！薄邦h”
這里指狗的下巴，祁彌明一腳把獒犬的下巴都踏斷了。
“踆”就是往下踏，因?yàn)檫@個(gè)字發(fā)音是“音存”。后來有人改寫
為足字旁加一個(gè)存字，這種現(xiàn)象在漢字中很多。有關(guān)的考證這里不詳
細(xì)講了，我建議大家用本字“踆”。為了保持原本的原貌，原來的用
字我不變。
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《玉堂禁經(jīng)》第五，踆鋒。這樣說：“五曰踆鋒，駐筆下衄是也，
夫有趯者，必先踆之，‘刀’、‘乛’是也?！弊詈筮@個(gè)“橫鉤乛”，發(fā)
第一句“五曰踆鋒”，剛才已經(jīng)講過了。
第二句，定義：“駐筆下衄是也?！薄榜v筆”，就是小小的一個(gè)停頓，
好像樂曲中的休止符。
清代蔣驥《續(xù)書法論》說：“運(yùn)筆時(shí)，而意有所顧，因用遲澀出
之者，為駐?！币馑际沁\(yùn)筆時(shí)停一停，想一想，出筆慢了一下，這就
是駐?！榜v”了以后，繼之而來的動(dòng)作就是“下衄”。往下做一個(gè)扭筆
心的動(dòng)作，等于加一個(gè)下踏的動(dòng)作。這個(gè)“下衄”，不是寫什么筆畫，
只是引導(dǎo)你去下一筆的起筆位置。
第三句話，舉例：“夫有趯者，必先踆之，‘刀’、‘乛’是也。”
以前在第十七課中我講過，“趯”有兩個(gè)讀音：一指尖鋒行筆，讀“躍”，
趯鋒。另外一個(gè)指分筆獨(dú)立寫的鉤，讀[tì]。這里說，你要寫一個(gè)趯，
你就要先做踆的動(dòng)作。好像寫刀’、‘乛’中間的鉤，踆鋒是不可少
的。
《玉堂禁經(jīng)》講永字八法的時(shí)候，也講過踆鋒的作用：趯須踆其
鋒，還加了一個(gè)批注：得勢(shì)而出。這樣一來，
我們就知道了，踆鋒是取勢(shì)的。在沒有取得勢(shì)
之前，不要踢出。
寫趯，等于一踢，你來想想踢球的動(dòng)作，
當(dāng)你起腳時(shí)，必定是先向后再向前的。這向后
的動(dòng)作，就是一個(gè)取勢(shì)的動(dòng)作。
3.踆鋒寫法
第三，踆鋒寫法。你看，這
是一個(gè)豎，挫筆收尾，這是一個(gè)
鉤，怎么把它們連接起來呢？重
豎筆的中線很簡單，兩面換
起筆，一直拉下來，一鉤的中線，注意也需要起筆的。根據(jù)書法口訣
“欲左先右”，應(yīng)該是反方向起筆。但這兩筆現(xiàn)在拉不上，如果我們
在一豎行筆后往下衄鋒。那就等于
加了一個(gè)圈，這一下就很地?zé)o縫接
這個(gè)往下衄鋒，就是踆鋒動(dòng)作。
褚遂良《陰符經(jīng)》中這個(gè)“有”
字的趯，就是挫筆后加踆鋒，然后
顏真卿《告身貼》這個(gè)“方”
字，你可
以看到下面一趯是
三個(gè)部份的連接。首
先一彎下來。然后踆
鋒向下扭，看起來好
像一個(gè)人的腳跟，最
下衄的方式有多種多樣，這個(gè)“將”字，豎筆下來，是轉(zhuǎn)了一個(gè)
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橫鉤‘乛’的寫法也一樣，我們來看它們的中線。橫筆的中線兩面
換起筆，從左到右，然后踆鋒，寫那一個(gè)腳跟，最后接上這個(gè)趯。
王羲之《蘭亭序》“察”
字這一筆，你可以看見它
這是《陰符經(jīng)》“定”字。凡是有這腳跟
的，都是踆鋒的結(jié)果。
這個(gè)課程現(xiàn)在講到哪里了？用筆包括執(zhí)
筆和用鋒。王羲之系統(tǒng)最核心的五執(zhí)筆和九
用，今天都講完了。下一堂課，我做一次九
用小結(jié)，深入討論九用的本質(zhì)。
踆鋒練習(xí)。踆鋒它是連接兩個(gè)筆畫的動(dòng)
作，所以你要有兩個(gè)筆畫。我們練習(xí)，一個(gè)
是一豎加一鉤，另一個(gè)是一橫加一鉤。我們
還是先寫中線，一豎，右—左，這時(shí)候你手
在左邊，駐鋒時(shí)候，你手可以稍微右一點(diǎn)點(diǎn)，
這樣比較舒服點(diǎn)。好踆鋒，往下扭，這樣加了一個(gè)腳后跟。然后是一
右一左，這樣就寫完了一個(gè)趯。
好，我加粗點(diǎn)，現(xiàn)在是連續(xù)寫。兩面換起筆，右—左。駐鋒，踆
鋒，一右，一左，這樣就寫完了，寫完一趯。
一橫，它的道理一樣的。兩面換起筆，駐鋒，踆鋒，一右，一左，
加粗一點(diǎn)，兩面換起筆。拉過來，駐鋒，踆鋒，一右，一左，這就寫
完了今天的練習(xí)，謝謝大家。
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本節(jié)要點(diǎn)：
踆，有些字書上說就是蹲，又有些說就是踢，為什么不可能？
飛度是不是可以歸入踆鋒？你認(rèn)為二者分開好，還是合并好？
要點(diǎn)解讀：
思考題：
“按”在九用中稱為“按鋒”，為什么“揭”不叫“揭鋒”，叫“揭
筆”？
對(duì)付鋪得很開的扁鋒，想一想還有什么好方法？
