謝稚柳國(guó)畫(huà)作品欣賞（三）
仿黃鶴山樵山水 設(shè)色紙本 1946年作
寒林雪霽圖
寒林雪霽圖 設(shè)色絹本 1949年作
平岡煙靄圖 立軸 設(shè)色紙本 1947年作
山水 設(shè)色紙本 1949年作
秋山晚翠 設(shè)色紙本
山水 設(shè)色紙本 1941年作
秋山圖 設(shè)色紙本 1949年作 (425.5萬(wàn)元，2011年12月上海東方)
款識(shí)：秋山圖。己丑秋暮海上寫(xiě)寄舜英夫人清正，謝稚柳。略用黃鶴山樵法。印鑒：謝稚（白）、稚柳居士（朱）、定定館（朱）、燕白衣（朱）、杜齋（朱）、穅（朱）
謝稚柳的山水畫(huà)師法宋人，尤其是北宋郭熙、王詵、董源、巨然等大家，而在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中又將李、郭與董、巨這兩個(gè)中國(guó)山水畫(huà)中最經(jīng)典的流派造型和筆墨元素重新組合，形成了自己獨(dú)特的圖式和風(fēng)格：造型和鋪陳近于李郭，筆性和氣格則偏于董巨，因此既有嚴(yán)謹(jǐn)精微的刻畫(huà)又有清雅瀟灑的逸氣。此幅《秋山圖》作于1949年，謝稚柳先生當(dāng)時(shí)四十歲，正值畫(huà)家年富力強(qiáng)的最佳時(shí)期，創(chuàng)作了一批具有里程碑式的鴻勾巨制，如《四美圖卷》、《江南山水八通景》、《茂林迭嶂圖》等。這一時(shí)期畫(huà)格師法董、巨亦藴含著謝稚柳一生著意師學(xué)李、郭畫(huà)派。由此圖可窺見(jiàn)一斑，全圖筆墨蓊蓊郁郁，饒有蒼茫深秀的韻味，層巒迭嶂，復(fù)復(fù)重重，分明是李、郭的山川意象；而近處坡陀草堂，江平如鏡，水草豐茂，顯然從董源的《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》演繹而出。全畫(huà)最后一道工序，焦墨苔點(diǎn)，是全畫(huà)的點(diǎn)睛之筆，最見(jiàn)功底。此畫(huà)苔點(diǎn)，輕重交錯(cuò)，疏密有致。縱觀整個(gè)畫(huà)面，煙障氤氳的清溪，濃陰郁蔥的山巒，暝色迷茫的山林，茂密清幽的松柏，曲徑通幽的小路，好一派江南秋色。這就是謝稚柳先生自創(chuàng)的新“江南畫(huà)派”，給人一種瀟灑空靈，蒼茫深秀的意境。
秋山懸瀑 設(shè)色紙本 庚寅（1950年）作
款識(shí)：庚寅春仲，謝稚柳。新民先生正之。鈴?。褐x稚柳、稚柳
一九五○年，謝稚柳在滬，擔(dān)任上海市文物管理委員會(huì)特別顧問(wèn)，負(fù)責(zé)接收和收購(gòu)書(shū)畫(huà)的鑒定工作。本幅題“庚寅春仲”，正是寓目手觸大量古代書(shū)畫(huà)，并對(duì)江南畫(huà)派風(fēng)格掌握運(yùn)用嫻熟之時(shí)。筆下所出山水俱見(jiàn)江南秀色之平淡天真，極攝董巨畫(huà)風(fēng)之神髓。畫(huà)中所見(jiàn)層巒疊嶂，瀑泉自高嶺飛瀉傾下，下方有雜樹(shù)濃蔭繁枝橫伸而出，呈上下呼應(yīng)；中有嵐氣回蕩，郁郁蒼蒼，盡顯江南春色清麗景象，董源、郭熙之法己消融綜合而體現(xiàn)于畫(huà)境中，可謂汲古得己貌之悅目作品。構(gòu)圖、圖風(fēng)相類(lèi)之作可見(jiàn)于同年之《青山紅樹(shù)》及相近時(shí)期之《重巒樓閣》。
蒼巒翠微圖 立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：一涵先生法家教，謝稚柳時(shí)在蘭州。鈐?。褐x（朱）、稚柳（白）
謝稚柳早期之作，構(gòu)制精細(xì)，靈氣十足。這件《蒼巒翠微圖》堪為此中經(jīng)典。畫(huà)面對(duì)角構(gòu)圖，極盡宋人畫(huà)之渾穆與精細(xì)。遠(yuǎn)山以中鋒勾出輪廓，后用色層層敷染，點(diǎn)苔筆觸極輕快，落在山頭上，山壑間，雖繁密卻不見(jiàn)其厚重，反有一股清穆之氣撲面而來(lái)。中景與近景寫(xiě)山峰三座，樹(shù)木蒼郁，松樹(shù)姿態(tài)似蟠龍遒勁，松針細(xì)密，朱紅色藤蔓纏繞其上，打破了設(shè)色濃重帶來(lái)的壓迫感，而藤蔓柔美的線條與山體剛勁多棱的用筆又形成對(duì)比，一張一馳，富有韻味?？钭R(shí)中“一涵先生”應(yīng)為原江蘇省政協(xié)副主席高一涵先生。曾任陜甘寧青新五省監(jiān)察使、敦煌藝術(shù)研究所主任。40年代初，謝稚柳赴敦煌考察，與高一涵先生結(jié)識(shí)。
淡墨遠(yuǎn)岫 鏡心 1950年作
作于1950年的《淡墨遠(yuǎn)岫》，主體山石取北宋范寬畫(huà)作中正堂皇之勢(shì)，令全畫(huà)有蒼茫咫尺之氣息；皴法借鑒燕文貴《溪山樓觀圖》等作品，以短小如釘頭的皴筆，表現(xiàn)山石嶙峋的質(zhì)感；而山石間點(diǎn)綴的白練飛瀑、錯(cuò)落山澗的亭臺(tái)樓閣，又從構(gòu)圖上為山水畫(huà)作增添幾分靈動(dòng)、清新的氛圍，讓人聯(lián)想到王詵的山水畫(huà)作。各家筆法、風(fēng)格的融合，以宋人筆法寫(xiě)江南風(fēng)物，正是謝稚柳山水藝術(shù)進(jìn)入最佳境界之處。從此畫(huà)題詩(shī)“淡墨輕煙寫(xiě)遠(yuǎn)山，蒼茫咫尺與相看。應(yīng)憐老董風(fēng)流盡，平淡天真下筆難”。可窺見(jiàn)一斑。
山中隱居 立軸 水墨紙本 1951年作
云壑松泉 立軸 水墨絹本 1951年作
（未完 待續(xù)）
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