淺談“線性”問題
所謂“線性”，系指作品具有獨(dú)特的鋒變技巧，同時(shí)，具有一定的規(guī)律性、統(tǒng)一性的點(diǎn)畫線條所表現(xiàn)出來的線條特性與特征。
古代的每一部法帖，在用筆上，幾乎都是一種個(gè)性化特征的具體體現(xiàn)。就一部具體的法帖而言，其個(gè)性的鋒變技巧，會(huì)形成一種鮮明而獨(dú)特的“線性”特征。如朱耷的作品就很具典型意義。他運(yùn)筆采用平均式的發(fā)力方法，極少重按輕提，鋒變的幅度很小，點(diǎn)畫線條粗細(xì)均勻，所以，他的線條就有他自己獨(dú)特而鮮明的“線性”特征。不用看整幅作品，只看一個(gè)字，就可以通過其“線性”特征斷定為朱耷手筆。我們還可以做這樣一個(gè)試驗(yàn)，取王鐸、鄭燮、張瑞圖、何紹基、康有為、趙之謙書統(tǒng)統(tǒng)撕成碎片，攪和之后再進(jìn)行分離，篩選時(shí)肯定不會(huì)有什么困難，因?yàn)樗麄兏髯怨P下的線條是極具個(gè)性化的，這種個(gè)性化線性的信息就儲(chǔ)存在只字片紙之中，辨析它們是非常容易的事。二王、歐褚、黃米、董趙等，莫不如此。因此可證，“線性”是構(gòu)成個(gè)性筆法風(fēng)格特征的集中體現(xiàn)。
“線性”是由五個(gè)部分構(gòu)成的：
1、線形：
線形，系指點(diǎn)畫的具體造型。它是筆法的具體體現(xiàn)。
無論書法的何種書體與字體，每一點(diǎn)、每一畫都有確切的造型?！靶Q頭雁尾”、“鐵柱懸針”等既是。有的比較形象一些，可以以物類相比，有的或者說大量點(diǎn)畫，就很難以物類相擬對，但是，每一個(gè)點(diǎn)畫都有著確切的形態(tài)造型。這種造型是指具有審美意義的造型，而不是指那些“肉餅”、“死蛇” 類的敗筆筆形。
2、線質(zhì)：
線質(zhì)，系指點(diǎn)畫的質(zhì)地和質(zhì)感。它是筆法的表現(xiàn)力所在。
書法的點(diǎn)畫線條應(yīng)該是非常具有表現(xiàn)力的。這種表現(xiàn)力就體現(xiàn)在點(diǎn)線的質(zhì)地和質(zhì)感上。它是書法特有的形式技巧語言。有的富有彈性，如“鐵線”；有的體現(xiàn)蒼勁，如“萬歲枯藤”；有的表達(dá)飄逸，如“彩帶”；有的展示剛健，如“鐵畫銀鉤”等等。它具有審美特質(zhì)，并用以表達(dá)烘托作品的風(fēng)格氣息。不是指那種“死蛇掛樹”、“煮爛的面條”之類的敗筆質(zhì)感。
3、線色：
線色，系指線條的墨色與層次。它是筆法的神采所在。
書法的點(diǎn)畫不只是一種墨色，有濃淡、枯潤、淺深等等區(qū)別和變化。“重若崩云，輕如蟬翼”既是。它是點(diǎn)畫線條要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。所謂“墨出神采”就是指具體的線色而言，線條豐富的墨色層次變化，會(huì)更加拓展豐富線條的表現(xiàn)力。不是指那種“墨豬”、“失血”之類的敗墨之筆。
4、線向：
線向，系指點(diǎn)畫的運(yùn)筆走向和點(diǎn)畫顧盼的方向。它是筆法的動(dòng)態(tài)所在。
在書寫的過程中，如果點(diǎn)畫的走向有一定的規(guī)律性，就會(huì)形成一種勢。這種勢對風(fēng)格會(huì)起很大作用。橫平豎直表現(xiàn)穩(wěn)和，橫翹豎傾體現(xiàn)險(xiǎn)絕。如果運(yùn)用得好，會(huì)使作品更具表現(xiàn)力，如果運(yùn)用得不好，則會(huì)成為習(xí)性筆病。
5、線位：
線位，系指點(diǎn)畫的位置。它也是筆法的動(dòng)態(tài)所在。
一字之每一筆，都有相對固定的位置，這是漢字本身的規(guī)定與限制。不同的字體有不同的規(guī)定和規(guī)律，篆、隸、楷相對嚴(yán)謹(jǐn)對稱，其點(diǎn)畫的位置可移動(dòng)的幅度非常小。行、草的點(diǎn)畫位置移變性非常大，有很強(qiáng)的可塑性，隨意性。行、草點(diǎn)畫的位置可做左右、上下的移動(dòng)，這種點(diǎn)畫位置的交錯(cuò)與移位，會(huì)產(chǎn)生聚散、正欹、開合等動(dòng)態(tài)效果。并會(huì)直接影響字的整體造型，會(huì)使字勢產(chǎn)生奇特的變化，使作品的表現(xiàn)力更加生動(dòng)。不是“任筆為體，聚墨成形”無度蹂躪漢字的那種混涂亂抹。
在構(gòu)成線性的五個(gè)方面中，線形、線質(zhì)、線色是最核心的內(nèi)容，其中線形又是第一位的，因?yàn)椋溆喽际且跃€形為依托才能表現(xiàn)出來的。
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