書法筆法的變化是極為復(fù)雜的，還有一個(gè)非常重要的問(wèn)題是“發(fā)力點(diǎn)”問(wèn)題。所謂“發(fā)力點(diǎn)”是指在運(yùn)筆過(guò)程中，隸、楷、行大多方圓兼?zhèn)洹?/p>
在前面所述的鋒變與發(fā)力問(wèn)題之中，大量的金文、小篆幾乎都屬圓筆系列，也偶有少量方筆的成分存在。圓筆典型的范例非常之多，任何字體都有方圓之筆的存在。方筆典型的范例有：篆書《天發(fā)神懺碑》、隸書《張遷碑》、楷書《始平公造像》。趙之謙的行書具有明顯的方筆色彩。草書基本是以圓筆為主，都是中側(cè)間互的。故而才有“取險(xiǎn)”、“取妍”之說(shuō)。
四、用筆的“發(fā)力點(diǎn)”問(wèn)題
在古典法書之中，是很難做到絕對(duì)地筆筆中鋒的，任何人在運(yùn)筆時(shí)，在實(shí)踐中我們發(fā)現(xiàn)，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導(dǎo)地位，弧折之筆為圓筆。
毫無(wú)疑問(wèn)，直折之筆為方筆，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，翻鋒是為了由側(cè)鋒變?yōu)橹袖h，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，隨即翻鋒右行，就須用側(cè)鋒鋒變技巧。
以橫為例：入筆側(cè)鋒切鋒而入，側(cè)鋒的用筆占有很大比重。被認(rèn)定為“方筆之極則”的《始平公造像》的方筆，點(diǎn)畫的棱角是用副毫和鋒尖刻畫出來(lái)的。在魏碑的筆法技巧中，關(guān)鍵是對(duì)副毫和鋒尖的控制，圓筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點(diǎn)畫的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直上；方筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點(diǎn)畫的棱角、方折處。
方筆的鋒變技巧，主要體現(xiàn)在筆畫的兩端和筆畫中部的轉(zhuǎn)折處。此外，主要是以側(cè)鋒來(lái)刻畫的。
一個(gè)筆畫的方與圓，主要是以中鋒來(lái)刻畫的；凡方筆者，凡圓筆者，線形、線質(zhì)十分拙劣。側(cè)鋒與偏鋒是不能混為一談的。
通過(guò)研究我們發(fā)現(xiàn)，另一側(cè)鋸齒狀，其線形必然呈一側(cè)平滑，鋒尖與副毫（筆肚）各在一側(cè)運(yùn)行，它可以充分表達(dá)和烘托作品的風(fēng)格與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態(tài)，并具有多方面的審美素質(zhì)，偏鋒則是敗筆。側(cè)鋒的線形、線質(zhì)具有豐富的造型和表現(xiàn)力，也是筆法技巧中優(yōu)良的技巧，側(cè)鋒與中鋒一樣，其結(jié)癥是在側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別和判斷上。偏鋒與側(cè)鋒的本質(zhì)區(qū)別就在于，我們對(duì)中鋒與側(cè)鋒的判斷是：
有些論家對(duì)側(cè)鋒存有偏見(jiàn)，我們對(duì)中鋒與側(cè)鋒的判斷是：
側(cè)鋒用筆的核心是對(duì)“副毫”和“鋒尖”的控鋒鋒變技巧。
中鋒用筆的核心是對(duì)“主毫”和“正鋒”的控鋒鋒變技巧。
鑒此，也包括用鋒尖刻畫點(diǎn)畫，同時(shí)，控制副毫鋒變刻畫點(diǎn)畫，側(cè)鋒指的是毛筆的副毫，我們認(rèn)為，既中鋒的典型筆法。但對(duì)側(cè)鋒的判斷則莫衷一是，利用主毫鋒變刻畫點(diǎn)畫的方法，將主毫調(diào)領(lǐng)中正，其中鋒就是指毛筆的主毫，“令筆心在畫中行”就是中鋒筆法的核心技巧。我們的理解是，人們對(duì)中鋒的判斷比較一致，就是調(diào)領(lǐng)鋒毫完成這樣的轉(zhuǎn)換并刻畫點(diǎn)畫。歷來(lái)人們對(duì)中鋒側(cè)鋒的研究給予了很大關(guān)注。以往，這樣的反復(fù)轉(zhuǎn)換。發(fā)力的目的，又由側(cè)鋒而轉(zhuǎn)變?yōu)橹袖h，筆跡總是形成短線、長(zhǎng)線、直線、弧線的反復(fù)轉(zhuǎn)換交*。筆鋒常常是由中鋒而轉(zhuǎn)變?yōu)閭?cè)鋒，運(yùn)筆的方向和鋒變總是處在變化之中的，其余都是以線形為依托才能表現(xiàn)出來(lái)的。
書寫之際，因?yàn)?，其中線形又是第一位的，線形、線質(zhì)、線色是最核心的內(nèi)容，聚墨成形”無(wú)度蹂躪漢字的那種混涂亂抹。
三、中鋒與側(cè)鋒、圓筆與方筆
在構(gòu)成線性的五個(gè)方面中，使作品的表現(xiàn)力更加生動(dòng)。不是“任筆為體，會(huì)使字勢(shì)產(chǎn)生奇特的變化，會(huì)產(chǎn)生聚散、正欹、開合等動(dòng)態(tài)效果。并會(huì)直接影響字的整體造型，這種點(diǎn)畫位置的交錯(cuò)與移位，隨意性。行、草點(diǎn)畫的位置可做左右、上下的移動(dòng)，有很強(qiáng)的可塑性，其點(diǎn)畫的位置可移動(dòng)的幅度非常小。行、草的點(diǎn)畫位置移變性非常大，篆、隸、楷相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱，這是漢字本身的規(guī)定與限制。不同的字體有不同的規(guī)定和規(guī)律，都有相對(duì)固定的位置，系指點(diǎn)畫的位置。它也是筆法的動(dòng)態(tài)所在。
一字之每一筆，如果運(yùn)用得不好，會(huì)使作品更具表現(xiàn)力，橫翹豎傾體現(xiàn)險(xiǎn)絕。如果運(yùn)用得好，就會(huì)形成一種勢(shì)。這種勢(shì)對(duì)風(fēng)格會(huì)起很大作用。橫平豎直表現(xiàn)穩(wěn)和，如果點(diǎn)畫的走向有一定的規(guī)律性，系指點(diǎn)畫的運(yùn)筆走向和點(diǎn)畫顧盼的方向。它是筆法的動(dòng)態(tài)所在。
線位，則會(huì)成為習(xí)性筆病。
5、線位
在書寫的過(guò)程中，線條豐富的墨色層次變化，輕如蟬翼”既是。它是點(diǎn)畫線條要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。所謂“墨出神采”就是指具體的線色而言，有濃淡、枯潤(rùn)、淺深等等區(qū)別和變化?！爸厝舯涝疲抵妇€條的墨色與層次。它是筆法的神采所在。
線向，會(huì)更加拓展豐富線條的表現(xiàn)力。不是指那種“墨豬”、“失血”之類的敗墨之筆。
4、線向
書法的點(diǎn)畫不只是一種墨色，如“鐵畫銀鉤”等等。它具有審美特質(zhì)，如“彩帶”；有的展示剛健，如“萬(wàn)歲枯藤”；有的表達(dá)飄逸，如“鐵線”；有的體現(xiàn)蒼勁，系指點(diǎn)畫的質(zhì)地和質(zhì)感。它是筆法的表現(xiàn)力所在。
線色，并用以表達(dá)烘托作品的風(fēng)格氣息。不是指那種“死蛇掛樹”、“煮爛的面條”之類的敗筆質(zhì)感。
3、線色
書法的點(diǎn)畫線條應(yīng)該是非常具有表現(xiàn)力的。這種表現(xiàn)力就體現(xiàn)在點(diǎn)線的質(zhì)地和質(zhì)感上。它是書法特有的形式技巧語(yǔ)言。有的富有彈性，每一個(gè)點(diǎn)畫都有著確切的形態(tài)造型。這種造型是指具有審美意義的造型，但是，就很難以物類相擬對(duì)，有的或者說(shuō)大量點(diǎn)畫，可以以物類相比，每一點(diǎn)、每一畫都有確切的造型。“蠶頭雁尾”、“鐵柱懸針”等既是。有的比較形象一些，系指點(diǎn)畫的具體造型。它是筆法的具體體現(xiàn)。
線質(zhì)，而不是指那些“肉餅”、“死蛇”類的敗筆筆形。
2、線質(zhì)
無(wú)論書法的何種書體與字體，莫不如此。因此可證，辨析它們是非常容易的事。二王、歐褚、黃米、董趙等，這種個(gè)性化線性的信息就儲(chǔ)存在只字片紙之中，因?yàn)樗麄兏髯怨P下的線條是極具個(gè)性化的，篩選時(shí)肯定不會(huì)有什么困難，攪和之后再進(jìn)行分離，取王鐸、鄭燮、張瑞圖、何紹基、康有為、趙之謙書統(tǒng)統(tǒng)撕成碎片，就可以通過(guò)其“線性”特征斷定為朱耷手筆。我們還可以做這樣一個(gè)試驗(yàn)，只看一個(gè)字，他的線條就有他自己獨(dú)特而鮮明的“線性”特征。不用看整幅作品，所以，點(diǎn)畫線條粗細(xì)均勻，鋒變的幅度很小，極少重按輕提，會(huì)形成一種鮮明而獨(dú)特的“線性”特征。如朱耷的作品就很具典型意義。他運(yùn)筆采用平均式的發(fā)力方法，其個(gè)性的鋒變技巧，幾乎都是一種個(gè)性化特征的具體體現(xiàn)。就一部具體的法帖而言，在用筆上，具有一定的規(guī)律性、統(tǒng)一性的點(diǎn)畫線條所表現(xiàn)出來(lái)的線條特性與特征。
線形，“線性”是構(gòu)成個(gè)性筆法風(fēng)格特征的集中體現(xiàn)。
1、線形
“線性”是由五個(gè)部分構(gòu)成的：
古代的每一部法帖，同時(shí)，系指作品具有獨(dú)特的鋒變技巧，需要不同的發(fā)力方法和鋒變技巧。
所謂“線性”，不同的風(fēng)格，不同的字體，首先是要發(fā)力與鋒變的準(zhǔn)確。不同的點(diǎn)畫，必須是以刻畫準(zhǔn)確而高質(zhì)量的點(diǎn)畫線條為宗旨的。若求點(diǎn)畫線條造型的準(zhǔn)確，筆畫方峻；用中鋒鋒變筆畫圓渾。
二、“線性”問(wèn)題
不管怎樣發(fā)力與鋒變，利用側(cè)鋒鋒變，筆畫勁而樸，筆畫挺而柔；緩發(fā)力，筆畫纖細(xì)；爽發(fā)力，鋒變的幅度小，筆畫粗壯；輕發(fā)力，鋒變的幅度大，重發(fā)力，才形成了宋代“尚意”的書風(fēng)。這種例子俯拾皆是。
鋒變的幅度與發(fā)力的方法有直接關(guān)系，才形成了他們各自的書風(fēng)，就是對(duì)他們個(gè)性鋒變技巧最典型最貼切的形容。也正因?yàn)樗麄兏髯缘倪@種獨(dú)特的鋒變技巧，很大程度上是原于個(gè)性化的運(yùn)筆發(fā)力方法和個(gè)性化的鋒變上。人們稱米芾的“刷”、東坡的“畫”、山谷的“描”，個(gè)性風(fēng)格的形成，我們又可以推斷出，無(wú)疑是鋒變的結(jié)果。由此，區(qū)別是一骨一筋、一峻一樸。
這些差異的形成，共性是“藏頭護(hù)尾”與“八法”，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔。柳楷和顏楷比較，共性是“波磔”和“蠶頭雁尾”，都有著非常明顯的共性特征和個(gè)性特征?！稄堖w碑》與《曹全碑》比較，或者說(shuō)在發(fā)力方法和鋒變上，在點(diǎn)畫的刻畫，無(wú)論其風(fēng)格是怎樣變化，篆書的“鐵線玉箸”、隸書的“蠶頭雁尾”、楷書的“永字八法”、行草書的“絞轉(zhuǎn)連綿”等既是。在同一種字體之中，又由于鋒變的不同而導(dǎo)致點(diǎn)畫的形狀不同。故而才形成了“楷書筆法”、“篆書筆法”、“隸書筆法”、行書筆法”、“草書筆法”的五種筆法分類。五種字體各有各的主要筆法特征，實(shí)際上講的就是一個(gè)控筆發(fā)力的問(wèn)題。
由于發(fā)力方法的不同而導(dǎo)致鋒變的不同，但其實(shí)踐指導(dǎo)意義確是重大的。我們仔細(xì)分析“策、勒、弩、趯、側(cè)、掠、啄、磔”八字，說(shuō)明它還是一個(gè)不完整的理論。），只一個(gè)“永”字無(wú)法包含其中，這些極為重要的筆畫，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤、之捺等，就是用筆的關(guān)鍵。古人研究筆法最經(jīng)典的成果莫如“永字八法”，并進(jìn)行點(diǎn)畫的刻畫，利用鋒變來(lái)完成這三個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)筆法的研究也就必須著眼于這三個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)。用手、腕、臂的發(fā)力來(lái)控制和調(diào)領(lǐng)鋒毫，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)直接影響一個(gè)筆畫的造型。因此，也就集中體現(xiàn)在這三個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)之中。在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，是完成筆畫尾部的造型。發(fā)力和鋒變的各種技巧，是完成筆畫中部的造型；收，主要是完成筆畫前端的造型；行，一入即收）。入，都是由入、行、收三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來(lái)完成的（點(diǎn)，任何一個(gè)筆畫，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一關(guān)鍵點(diǎn)上。
我們知道，實(shí)際上，其實(shí)就是書寫時(shí)“鋒變”的結(jié)果。研究筆法，我們稱之為“鋒變”無(wú)論何種字體書體中的點(diǎn)畫，在控鋒、調(diào)鋒中書寫。這種書寫過(guò)程中的鋒毫之變，這就要求書者在書寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，一寫一變。寫字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，鋒毫即變，一旦濡墨落筆，形狀是錐狀的，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說(shuō)法。筆毫在不使用時(shí)，因此，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，結(jié)果是一人一面。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫字時(shí)，由不同的人來(lái)寫相同的一個(gè)字，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫。用同樣的一支毛筆，對(duì)筆法中的問(wèn)題作一番研究和探討。
毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，我們用今天的視角，對(duì)筆法的研究應(yīng)該是長(zhǎng)久的課題。
一、關(guān)于用筆的發(fā)力與“鋒變”
鑒此，在書法技法的研究中，至今仍是指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)書法的重要指南?？梢哉f(shuō)，并且給我們留下了極其豐富而且精彩絕倫的論述。尤其是其中的“萬(wàn)毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫沙”、“折釵股”等，對(duì)筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書家、書論家對(duì)筆法有著非常深入的研究，就無(wú)從談字法、章法、墨法。所以，沒(méi)有筆法，筆法是占第一位的，具審美有表現(xiàn)力的點(diǎn)畫。這是書法藝術(shù)無(wú)可爭(zhēng)議的一條法則。
在書法方法技巧中，這法則是：要用毛筆書寫出高質(zhì)量的， 中國(guó)的書法藝術(shù)最講究的就是用筆。元代趙子昂說(shuō)的“用筆千古不易”,是指在用筆的法則上千古不易,是對(duì)筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。我們理解， 書法用筆技巧
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