曉林放牧 尹瘦石1988年紙本設色 98cmx180cm 北京畫院藏
尹瘦石，1919年生，江蘇省宜興人。1938年武昌藝術專科學校肄業(yè)。曾任廣西藝術館研究員、內蒙古美術家協(xié)會主席、北京美術家協(xié)會主席、北京畫院副院長等職?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會理事、中國文聯(lián)副主席。
尹瘦石是一位藝術修養(yǎng)全面的藝術家，金石、書法、山水、花鳥、人物，無所不精，無所不能，尤善畫馬。他多次前往牧區(qū)和內蒙古大草原，深入生活，認真觀察、寫生，收集素材，畫了大量的速寫，因此，他畫的馬得心應手，形神兼?zhèn)洹！稌粤址拍痢穲D是他的代表作品之一，表現(xiàn)清晨群馬被放牧的情景。從作品的筆墨、造型、意境、構圖等方面都顯示出畫家的深厚修養(yǎng)和扎實的功力，都浸染著時代的印痕，有著鮮明的時代特色。因此可以說，尹瘦石的藝術既是個人的風格再現(xiàn)，也反映出特定時代的審美追求。
新荷 盧坤峰 1993年紙本設色 69cmx 32cm 自藏
《新荷》畫風清潤淡雅，得明代花鳥畫大家徐渭神韻，而又成自家風貌。此作雖不是畫家典型風格的顯現(xiàn)，但其中透出的清雅氣息卻是一脈相承、毫無二致的。相較于其他作品，《新荷》更趨于簡約和隨意。構圖的經營得利于大面積的留白，畫家利用空白形成空靈的視覺戚，疏朗清爽，有畫處與無畫處相映成趣，寥寥幾筆，頓然寫出胸中無限暢意，同時也讓觀者為之一悅。
雄獅 劉繼卣 1972年 紙本設色 128cmx69cm 家屬藏
劉繼卣(1918—1983)，天津市人。自幼從父劉奎齡學工筆人物，動物畫。1936年入天津市立美術館從劉嘯若學素描和水彩，從劉子久學山水畫。1938年畢業(yè)后，一直從事國畫創(chuàng)作。歷任人民美術出版社創(chuàng)作室創(chuàng)作員、文化部國畫創(chuàng)作組組員。中國美術家協(xié)會理事。劉繼卣的很多動物畫在強調傳統(tǒng)用線的基礎上，吸取西畫的體塊意識和明暗關系的表現(xiàn)，使之更加富于體積感?！缎郦{》這幅作品是畫家學貫中西的代表作品之一。畫中用筆勁利，有時不用藏鋒而直接顯露其鋒芒，使之更見力度。構圖自上而下，突出獅子的威嚴和氣勢，雜草處理輕淡而成為襯托主體的調子，以增加豐富的層次。筆與形隨，其意自出。畫家選取此類題材，既是畫家本人的審美寄托，也是那個特殊時代的特定產物。
艷陽 張迎春 1999年紙本設色 160cmxl31cm 自藏
張迎春， 1971年生，江蘇省蘇州市人。1995年畢業(yè)于南京藝術學院中國畫?？啤，F(xiàn)為江蘇省美術家協(xié)會會員，江蘇省花烏畫研究會會員。蘇州吳作人藝術館專業(yè)畫家?！镀G陽》這幅作品主要想表現(xiàn)自然美在主觀世界中的理想境界．作品形式是將整幅畫面分成四條屏，通過每條屏不同的疏密、節(jié)奏來保持既相互呼應、又獨立成幅的關系。作品在生宣紙上，用水彩顏料、倭國畫顏料進行大面積的渲染、敷色，在畫面半濕狀態(tài)下著墨勾畫，使畫面的處理不再是純自然的表現(xiàn)，而是通過色彩的對比，線條的穿插，形成一種具有節(jié)奏的韻律感，用現(xiàn)代的審美視覺營造一種新穎的圖式。
燕譽 鄭力 2001年紙本設色 97．6cmx137．2cm 臺灣傳承藝術中心藏
鄭力，l964年生、浙江省寧波人。1988年畢業(yè)于浙江美術學院中國畫系山水專業(yè)。2000年在攻讀中國美術學院中國畫系山水碩士學位?，F(xiàn)為中國美術學院中國畫系副教授，浙江美術家協(xié)會理事，中國美術家仂、會會員。作品曾獲第9屆全國美展金獎，出版有《鄭力作品集——自在山水》《郡力作品集——滿庭花》。《燕譽》取畫中花園小門上聯(lián)匾之名，描繪的是蘇州園林美麗的庭院景色，圖中借小門之外的深遠景觀，以小見大，把園林勝境再現(xiàn)到我們眼前。此作突破一般界畫、建筑畫的呆板布局，通過視覺組合和兩只舞動翅膀的仙鶴注入了活潑、幽深、美好的因素。在咫尺山林之間使建筑美、文學繪畫美、自然美融于一體，反映了畫家自在山水的思想，給觀者以幽靜雅潔、深邃含蓄的美感享受。
野卉 王慶升 1983年 紙本設色 88cmx88cm 自藏
王慶升，生干)932年，河北省遵化縣人。1958—1959年在北京畫院進修花鳥畫，受教于于非閹。1961，年考入北京畫院研究生班。1965年畢業(yè)后留院任專業(yè)畫家?，F(xiàn)為北京畫院一級美術師，中國美術家協(xié)會會員。出版有《王慶升畫集》，《王慶升現(xiàn)代工筆花鳥畫》等多種。此圖濃淡對比鮮明，得清麗之最。王慶升巧妙而大膽地將表現(xiàn)主體“鎖定”在畫的中心位置，濃淡而高稚的用色凸現(xiàn)了野花的獨有魅力，旁枝側葉則輕描淡寫，一帶而過，既勾染到位，又簡潔概括。加之花枝的穿插掩映，蝶飛花舞，都為畫面營造出一種難得的野趣氛圍。此正所謂：“筆不周而意周?！?nbsp;
野蒲瑟瑟秋水明 張立辰1998年紙本設色 122cmx 68cm 自藏
張立辰，生于1939年，江蘇省沛縣人。1965年畢業(yè)于浙江美術學院。曾任中央美術學院中國畫系主任、教授。中國美術家協(xié)會會員。作者出生在微山湖西畔的古沛之地。湖上生長著各種有趣的植被，因此可取的題材十分豐富。此幅作品取材秋天蒲棒和全身漆黑的蜻蜒，這是作者兒時最喜歡也是湖邊最有特點的東西。小時與村童游戲時，當風吹撒蒲絨滿天，追捉黑蜻蜒的情景，令他至今不能忘懷。中國寫意畫有獨特的造型觀念，即一筆造型，而要求內涵極為豐富，能充分體現(xiàn)筆墨的表現(xiàn)力和審美價值。該畫面中的藝術形象，各部位均為一筆，高度概括了對象的基本精神，筆法、筆意，境界，神韻等均呈現(xiàn)在這縱筆揮灑之中?？v觀畫史，此類題材前人卻從未畫過。
葉落歸給根 金鴻鈞1998年紙本設色 120cmx 60cm 私人藏
此幅畫的作者于1996年赴泉州寫生時，發(fā)現(xiàn)一棵奇特的“倒榕”，主干為一百年前被臺風刮倒的一棵榕樹，一半根翻出土外，另一半仍埋在土中的根，在百年之后逐漸頑強地又生長起來，后長成十幾丈高的大樹。作者有感而發(fā)，為紀念香港、澳門回歸，先后兩次畫了《葉落歸根》圖，后一幅色彩更為鮮麗。畫面中心為巨大的斜倒的榕根，作者著意刻劃蒼老的樹根，以粗筆濃墨仔細刻劃樹身上的一道道皮裂、節(jié)疤，好像一位老人面上的皺紋，顯現(xiàn)老樹的滄桑。而上部兩組嫩葉，用偏黃偏暖的綠色表現(xiàn)出新生枝葉的繁茂，充滿活力。落葉在統(tǒng)一的赭黃色調中，追求多種細微變化，如中黃、桔黃，赭紅、紫紅等等，使這些落葉也很燦爛。它們從老樹上落下，最終化做泥土又來滋養(yǎng)老樹，使老樹更加茁壯。作者想通過這一新奇壯美的畫面，使人們體會到宇宙間生生不息的道理。
憶版納 蔣采蘋 1995年紙本設色 67cmx67cm 自藏
蔣采蘋的工筆花鳥畫作品更能表達出她對藝術現(xiàn)代性的追求，也就是說較之人物畫，她更能主觀地消解意象的自然形態(tài)，營建一種超現(xiàn)實的空間意境。畫家的基本手段是以統(tǒng)一單純的色調和交織繁密的線條構成畫面，將豐富的變化置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質感特征，從而完成畫家對工筆畫個性化的大膽實踐。從《憶版納》這幅作品中可見一斑。
英姿萬古 田世光1979年紙本設色 0180.5cmx134.5cm 中國美術館藏
從題跋看出，此幅作品為慶祝建國30周年而作，畫中表現(xiàn)了在萬古常青的松樹之巔，屹立一只白鷹，英姿颯爽，高瞻遠矚。在這里，畫家以比擬象征的手法，祝福祖國繁榮昌盛，英姿萬古。在技法上，畫家采用工寫結合的手法，松枝道勁有力，縱橫交錯；松針層層積染，郁郁蒼蒼；鷹以白粉絲毛，刻畫得細膩傳神，惟妙惟肖。正是由于畫家能堅持長期深入生活，積累素材，不斷實踐，才能夠創(chuàng)造出如此的既有民族傳統(tǒng)，又有鮮明時代感的作品來。
雨前 王道中 1986年紙本設色 137cmx67cm 自藏
《雨前》以線結構畫面，線條靈活而富于感情，設色以荷葉的大片空白，渲染淡墨為基調，幾株紅荷和一對鴛鴦顯得分外的醒目。整幅作品俏麗而不俗，大有“紅裝素裹”之韻致。在暴雨來臨之前，一對伴侶正設法躲進濃密的荷葉中避雨，龐大的荷葉使鴛鴦愈顯小巧，可愛，再通過裝飾性的水霧和全圖傾斜的氣勢，使觀者更增加了對自然生態(tài)的眷顧和留戀。
雨浴丹葩色更濃 王道中 1991 年 紙本設色 121cmx160cm 自藏
王道中，1931年生，北京市人。1954年畢業(yè)于中央美術學院。曾任黑龍江省書畫院藝術委員會主任，齊魯畫院名譽院長，當代王筆書畫學會理事，中國美術家協(xié)會會員?！队暝〉ぽ馍鼭狻肥欠鶟馄G的王筆重彩花鳥畫作品。一簇盛開的牡丹集中在畫面中心的位置，觀者的視線會自然而然投向這里。為避免此處分量過重，畫家在左、右安排含苞待放的牡丹與之相呼應，同時還在畫面的右下方布一塊怪石，以加強畫面的穩(wěn)定感。石上的兩只鴿子與絢麗的牡丹相顧盼，使畫面有了生動之氣。在濃郁厚重的色調中尋求統(tǒng)一，但又不雷同很難，畫家把這些化解在自已的作品中，顯示出扎實的功底與創(chuàng)新的精神。
玉龍冬雪茶花 田鏞2001年紙本設色 89cmxl75cm 自藏
田鏞，生于1938年，北京市人。1965年畢業(yè)于北京畫院研究生班。現(xiàn)為北京畫院專職畫家，一級美術師。中國美術家協(xié)會會員。出版有《田鏞花鳥畫集》田鏞自幼師從其父田世光先生習畫，耳濡目染，對藝術的理解自然多了一份深厚。他的花鳥畫作品既承繼了先人的謹嚴精細，又不囿于此?！队颀埗┎杌ā吩诨ǘ淙~子的勾染上頗見個性和功底，工整而生動，在枝干處理上則以寫意形式出之，工寫結合，意趣盎然，一派生機。畫面多處巧妙地留白，并不畫完整，不僅給人一種冬雪的感覺，也求取一種空透，從而讓觀者細細品味其中的韻味。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設色 66cmx 65cm 自藏
陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝專?，F(xiàn)任江蘇省國畫院一級美術師，江蘇省美術家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會會員。《玉面嬋娟》畫一盆盛開的永仙，放置在樹根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見的小景，通過作者精心描繪，得到藝術的升華，給人以無限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴大，造成穩(wěn)定感，通過樹墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動態(tài)使畫面靜中有動，產生了新的意趣。
玉艷冰姿 趙志光 紙本 設色 大小 125cmx90cm 自藏
作者趙志光，生于1938年，河北省懷安縣人。1963年畢業(yè)于天津藝術學院美術系。現(xiàn)為山西人民出版社副總編，編審，山西省美術家協(xié)會副主席，山西省文聯(lián)委員，中國美術家協(xié)會會員。
作者在此畫中，營造一種寧靜、沉著、深邃和含蓄的意境，以表現(xiàn)白梅花的玉艷冰姿。畫家用勾染的方法來表現(xiàn)梅花花辦，用墨和色的沖染來表現(xiàn)樹的枝干，使整個畫面保持在統(tǒng)一的色調之中。畫家有意識地使畫面左下方空曠一片，精心地刻畫一只欲飛的小鳥，不僅起到平衡畫面、構成多與少的對比作用，更使畫面充滿了生氣，產生音樂般的旋律和魅力，給人以無窮的聯(lián)想。
郁金香 趙梅生 1993年紙本設色 67.5cmx 67.5cm 中國美術館藏
《郁金香》畫中所描繪的形象與自然環(huán)境下的郁金香大不相同。葉片被處理成接近幾何形態(tài)的三角形，穩(wěn)穩(wěn)地端“坐”在畫面的下方，以增加畫面的凝聚力。郁金香的花朵與花莖在畫面中有意識地有序排列，形成一種構成效果，與三角形葉片相對比呼應，不僅使畫面層次分明，而且更具有現(xiàn)代感。整幅作品是穩(wěn)中有奇，奇中寓平，畫面左上方的落款有意打破這均衡的態(tài)勢，出其不意地使畫面更為生動有趣。畫家的功力修養(yǎng)由此盡現(xiàn)，令人拍案叫絕。
月下步牡丹哇 李際科1979年紙本設色 92cmx63cm 家屬藏
李際科(1917—1995)，字志可，安徽省休寧人。1941年畢業(yè)于國立藝專(今中國美術學院)。曾任西南師范大學教授，四川美術家協(xié)會理事，成都畫院顧問，中國美術家協(xié)會會員。李際科的工筆花鳥畫作品超然脫俗，富麗堂皇而內涵傳統(tǒng)中國美術文化之功底。其花與鳥的造型將整體的概括與局部和細膩都統(tǒng)一于強烈的繪畫裝飾感覺之中，其設色融中國傳統(tǒng)繪畫的色相與西方繪畫的光色關系為一體，”一絲不茍，在唯美的追求中力臻完美，把中國傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)力提高到了新的水平”。此圖以工筆花鳥畫的扎實功夫行筆敷彩，又以獨特的表現(xiàn)風格使畫面體現(xiàn)強烈個性，為了表現(xiàn)出光，畫家在每片花葉和花辦的邊緣部分，都在勾勒的基礎上并用了提染、暈染的方式，在較遠處的牡丹花上蒙上了畫家匠心獨具的云氣，加以隔斷，更點醒了全畫的畫境：好一片清涼、香艷的月下世界。
月下十駿 許勇 1988年紙本設色 145cmx85cm 自藏
許勇，1933年生，山東省青島市人。1956年畢業(yè)于東北美術?？茖W校，后留校任教?，F(xiàn)為魯迅美術學院教授，遼寧美術家協(xié)會副主席，中國美術家協(xié)會會員。連環(huán)畫《嘎達梅林》(與顧蓮塘、趙奇合作)獲第六屆全國美術作品展銀質獎。出版有《女性人體美和造型藝術》《許勇畫集》等。許勇具備極強的造型能力和高超的表現(xiàn)技巧，這不僅體現(xiàn)在他的很多人物畫中，也體現(xiàn)在人物畫之外的題材上?！对孪率E》是以表現(xiàn)馬為主體的作品。畫中布局巧妙，馬的正、側，背、仰、俯等各種姿態(tài)皆具，且穿插揖讓呼應有致，層層推進，動靜相宜。皎潔的月光布滿畫面，使之籠罩在一片朦朧晶瑩的氛圍中。造型趨于寫實，但自然之中融入了主觀的概括加工，使之更具形式感。觀此作品不論從立意構圖還是從筆墨造型講，都是一幅反映藝術家個性的佳作。
早春幽谷 程十發(fā)1998年紙本設色 99cmx63cm 上海中國畫院藏
程十發(fā)，1921年生，上海市松江人。1941年畢業(yè)于上海美術?？茖W校國畫系。1952年進華東人民美術出版社任創(chuàng)作員，1956年參加上海中國畫院籌備工作，受聘為畫師。現(xiàn)任上海中國畫院院長，一級美術師，中國文聯(lián)委員，中國美術家協(xié)會理事?！度辶滞馐贰凡鍒D獲1995年萊比錫國際書籍裝幀展覽銀質獎，作品《歌唱祖國的春天》獲第一屆全國青年美展一等獎。此幅《早春幽谷》構圖飽滿，富于視覺張力，描繪了幽谷之中松竹梅穿插相伴的景象，尤其是枝頭一對棲息的小鳥更增添了畫面的情趣。畫家用筆多變，畫中既有奔放豪邁的大筆觸，又有勁挺有力的細線條，反差極大的粗細兩種線條增加了對比，豐富了畫面，從中既體現(xiàn)出畫家對西方藝術的借鑒和吸收，又表現(xiàn)出畫家在多年的連環(huán)畫創(chuàng)作中積淀下的對于線的理解和把握。
竹雞蕉葉 王振中 1994年紙本設色 71cmx 49cm 私人藏
王振中，回族，1939年生，河北省滄州人。1963年畢業(yè)于中央美術學院中國畫系。后任教于貴州大學藝術系?，F(xiàn)為貴州大學藝術學院教授，中國美術家協(xié)會會員。出版有《王振中畫集》等。此畫剛柔互融，筆墨在圓潤中透露著渾厚蒼勁。畫面畫的是一只竹雞和地面上不同樣式的景物。石頭與芭蕉呈橫式臥在地面，竹葉介于其間，破橫式而增加生動性；而仰頭白眼的竹雞，雖寥寥數(shù)筆，卻閃耀著靈犀。畫中布局自然生動，意趣盎然，給人一種超然脫俗的藝術享受。
壯志凌云 張岳健 紙本設色 132cmx65cm 自藏
在《壯志凌云》圖中，畫家表現(xiàn)在崇山之顛，在萬丈高空的勁松之上，有一只蒼鷹獨立眺望遼闊的天穹，正欲振翅搏擊千里，大展凌云之志。這幅圖的立意、布局與造型、舉墨，既概括、夸張又蒼勁、奔放，尤其是這只鷹的神態(tài)，登高而遠望，壯志凌云，呼之欲出。處于高空之松，枝干以濃墨枯筆盤曲環(huán)繞，勁健有力，松針稀疏而雜亂，尤以簡筆出之，格調益發(fā)高古而不凡。
謐·花間 蘇百鈞2000年絹本設色 220cmXl50cm 自藏
蘇百鈞，1951年生，廣東省廣州市人。1987年畢業(yè)于廣州美術學院中國畫系研究生班，獲碩士學位并留院任教?，F(xiàn)為廣州美術學院國畫系副教授，中國美術家協(xié)會會員。靜穆的華南園林充滿了神秘的氣息，夜晚的空間霧靄繚繞，三棱劍花含苞怒放，潔白無瑕的丈花朵好似盞盞銀燈發(fā)出清輝．與畫家追求的空靈清逸境界正相吻合。此畫在處理節(jié)奏時，首先安排了花朵，這是全局的主體。使其跌宕有致，然后安排疏密相宜的空白位置，以襯托和豐富這主體的起伏，使畫面產生節(jié)奏美。令人一經吟唱便蕩氣回腸。
芙蓉鯉魚 朱佩君 1957年絹本設色 136.5cmx 47cm 中國美術館藏
朱佩君(1920—1995)，女，四川省成都人。曾任成都畫院院長、一級美術師，成都市美術家協(xié)會主席，四川省美術家協(xié)會副主席。中國美術家協(xié)會會員。朱佩君的《芙蓉鯉魚》，是畫家步入中年時期的代表作品。整幅作品工整細致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強，富于節(jié)奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調，嚴謹?shù)脑煨?，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嬉戲，生機盎然，充滿情趣的畫面。此幅作品充分顯示出畫家在工筆花鳥畫方面的精深造詣。
芙蓉蛺蝶 俞致貞1954年絹本設色 90cmx47.5cm 中國美術館藏
此圖以工筆技巧描繪了四川成都十一月的芙蓉蛺蝶的景色。畫家在圖中運用多次渲染的藝術表現(xiàn)手法生動地再現(xiàn)了芙蓉的自然形態(tài)，通過使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質感，個人風格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應、飄逸清新、生動傳神。全幅作品用筆嚴謹，形象刻畫細致入微，設色濃而不艷，典雅清麗，構圖簡明新穎，并具有一定的裝飾效果。
櫻花燕子 張辛稼 1973年紙本設色 138cmx68cm 中國美術館藏
張辛稼(1909一l991)，筆名張星階，江蘇省蘇州人，現(xiàn)為蘇州國畫院畫師、江蘇美術家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員。此圖描繪大地春回、櫻花盛開的景致。畫中老樹枝干盤虬，縱橫交錯，布滿櫻花，或密集，或疏朗，繁花如簇，似萬玉滿紙，迎來春色春光。花叢中飛來雙燕，動態(tài)生動，栩栩如生，使畫面充滿生意。中國畫家向來極少畫櫻花。櫻花是倭國的國花。此畫創(chuàng)作之時，恰在中日建交之后，可謂是應景抒情之作。從畫面看來，源于沒骨法的堆粉、撞粉等技法的運用，成功地表現(xiàn)出櫻花的情狀。
鷹 吳作人 紙本設色 86.5cmx45.5cm 天津人民美術出版社藏
吳作人(1908—1997)，生于江蘇省蘇州，祖籍安微省涇縣。1927年考入上海藝術大學，1928年入南京中央大學藝術系，在徐悲鴻工作室學畫。)929年考入法國巴黎高等美術學院西蒙工作室，后考入比利時皇家美術學院。1935年回國，任南京中央大學美術系講師、教授。1949年后，為中央美術學院教授，歷任教務長、副院長、院長，中國美術家協(xié)會主席等職。吳作人青年時期即師從徐悲鴻，并終其一生秉承恩師教導，各方面所受影響都很大，這幅《鷹》便是作者師學淵源的例證。圖中那只回首蒼鷹，無論造型還是筆墨，抑或布局、韻味，都明顯能看出徐悲鴻所畫禿鷲的影子。當然其中也有作者自己的筆墨造型。比如石塊上的用筆以側鋒出之，不似其師多以中鋒運筆。另外作者在品性上的寬和使其作品始終透露出一股簡約、平和。
