近百年來，國內(nèi)外廣泛流傳著一種對小提琴的看法，就是300年前意大利大師制作琴的奧秘失傳后，至今再難做出與那時相媲美的好琴，似乎那時的奧秘永遠(yuǎn)消失了。在音樂的世界中，無論從音樂藝術(shù)或是物理科學(xué)的觀點看，小提琴雖非在技術(shù)科學(xué)指導(dǎo)下制作而成，但以其并不復(fù)雜而又有點奇特的結(jié)構(gòu)，能發(fā)出如此美妙的聲音，從物理學(xué)來看也是符合原理的。但是要想揭開其中之“謎”，就算是科學(xué)昌盛的今天，也并非是件易事。
對樂音和樂器的研究，早自中國古代和古希臘等文明古國時期即已開始。限于科學(xué)技術(shù)水平，長期間對這方面的研究進(jìn)展緩慢。小提琴于16世紀(jì)后期在意大利成形問世。緊接著在其故鄉(xiāng)，經(jīng)由幾家作坊的匠師們之手，制作出了一批無比完美的提琴。迄今，普遍戶認(rèn)為那些意大利琴中之精品，在以后的300來年中無有超越者。當(dāng)時，那些匠師是如何憑經(jīng)驗制作出那些提琴的，因未留下科學(xué)的記錄和總結(jié)，其中的“奧秘”從此失傳。
于是，圍繞著意大利古琴，產(chǎn)生了種種既使人感興趣又令人費解的事。例如，小提琴價格差距之大，是其他產(chǎn)品所罕見的。同樣用幾片木料制成的小提琴一，廉者僅百十元一把，而意大利古琴常值數(shù)百萬美元，有些國家還視之為國寶予珍藏。
因此，世界各地充斥著大量鷹品，把仿制品用盡各種方法整治成有如歷經(jīng)數(shù)百年滄桑的古琴。有些這樣的“杰作”，確實真假難辨，不僅常使演奏家上當(dāng)，也常使提琴“考古家”難辨真?zhèn)?。在音樂活動中，古提琴也有特殊魅力。舉辦一場獨奏音樂會，如事先宣布用的是某把著名意大利古提琴，不僅演奏家本人信心倍增，聽眾的情緒也為之奮，為音樂會平添不少成功氣氛。
這里，不能說不存在某些具有神秘色彩的“古琴效應(yīng)”。從科學(xué)的、客觀公正的觀點看，無論是科學(xué)家或是音樂家，均認(rèn)為古琴并非都是于全十美的好琴，后來有些優(yōu)秀制琴家的作品中也有可與古琴相媲美，甚至有些方面有所超越的杰作。但也不可否認(rèn)，達(dá)到那樣的境界是很難的。古琴中尤以意大利克雷蒙那的斯特拉迪瓦里和瓜奈里的有些最佳作品，至今少有可與倫比者。300余年來，小提琴幾乎沒有什么改動。后來的制品，也多以古琴為范本。科學(xué)家在研究中，也以古琴為典范，與新琴相對比。
小提琴的種種傳奇事跡，不但激發(fā)幾代制作家為趕超古琴而做出不懈努力，并吸引不少現(xiàn)代科學(xué)家加人研制行列。自19世紀(jì)起，即有一些著名物理注學(xué)家著手此項研究。1930年前后，已有物理學(xué)、力學(xué)和聲學(xué)及化學(xué)等多方面專家，利用種種科學(xué)儀器以至高新技術(shù)，潛心于提琴研究。難能可貴有些科學(xué)家還兼具制作家或演奏家的資質(zhì)。
現(xiàn)在可以說，長期蒙在小提琴上的在被層層揭開。但是指望此項研究成為一門的技術(shù)科學(xué)，直接用于指導(dǎo)提琴制作，尚有一段艱難的歷程。
Francesco Bissolotti
當(dāng)代克雷蒙那著名的大師之一弗蘭切斯科·比索洛蒂(Francesco Bissolotti)，他因其作品和造詣被公認(rèn)是斯特拉迪瓦里學(xué)派的當(dāng)今權(quán)威。他對于意大利古琴的“奧秘”，是這樣說的:“我恐怕會使你們失望。什么奧秘也沒有。我不過是盡力嚴(yán)格遵循克雷蒙那的傳統(tǒng)去做。主要靠耐心，看你給樂器多少愛，用了多少心。樹木是活的機體，不斷在變化。就好象沒有兩個人是完全一樣的。也不會有兩塊木板是一樣的。做琴要考慮周到，加工每件毛坯都應(yīng)根據(jù)它的特性。
“我和薩爾瓦托雷·阿卡爾多（Salvatore Accardo，意大利當(dāng)代著名小提琴演奏家）一起工作的經(jīng)歷對我大有好處。他對提琴的理解和經(jīng)驗很精深，對他的建議我很尊重。”
“做好琴很不容易。我一般用200來個工時做一把琴，而且從來不同時做兩把琴。因為我只能專注于一把琴。我工作35年，總共完成約200把琴?！?/p>
“我深信，自稱似乎已掌握制琴秘密和法則者，永遠(yuǎn)也做不出完美的樂器。偉大的斯特拉迪瓦里本人，就是一生都在不斷地追求完善自己的技藝，不斷探索新的途徑?！?/p>
這確是一代大師的真知灼見！
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