不久前，倫敦威格摩爾音樂廳舉辦了一場舒曼和莫 扎特弦樂三重奏音樂會，聽眾反響熱烈，音樂會大 獲成功。三重奏中的大提琴部分由塔尼婭·特茨拉 夫負(fù)責(zé)，她所持的大提琴是由意大利提琴制作大師 瓜達(dá)尼尼（Guadagnini） 于1776 年用紋理致密的 柳木制作而成。三重奏中的小提琴部分則由塔尼婭 的哥哥，德國小提琴家克里斯蒂安·特茨拉夫負(fù)責(zé)， 他所使用的小提琴出自德國當(dāng)代制琴師彼得·格萊 納（Peter Greiner）之手。
克里斯蒂安擁有兩把格萊納小提琴，其中一把音色 響亮輕快，適于獨(dú)奏，克里斯蒂安十年來對它珍惜 有加；另一把音色深沉渾厚，是合奏的不二之選，也 是音樂會當(dāng)日克里斯蒂安使用的那把。擁有一把數(shù) 百年前意大利制琴大師制作的提琴是如今所有提琴演奏家的夢想，而這些制琴大師中最偉大的，則要數(shù)安東尼 奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari） 。
在過去，克里斯蒂安曾兩次使用斯特拉迪瓦里琴，一次使用 瓜達(dá)尼尼琴進(jìn)行演奏。現(xiàn)在，當(dāng)他使用格萊納琴演奏的時(shí)候， 人們總是詢問他使用的琴是不是斯特拉迪瓦里琴。他相信， 當(dāng)代最優(yōu)秀制琴師制作的小提琴，雖然不能在價(jià)格上與那些 價(jià)值連城的百年古琴相比，但其制作工藝已經(jīng)和數(shù)百年前的 名琴一樣無比杰出。
制琴大師格萊納14 歲起就開始制作提琴，現(xiàn)在40 出頭的 他已制作出了250 把質(zhì)量上乘的提琴。在制琴的過程中，格 萊納與物理學(xué)家海因里?！ざ哦魍郀柕掠H密合作，力求使小 提琴的音色最大限度的接近人聲。格萊納每把琴的要價(jià)在 48000 美元至57000 美元之間，遠(yuǎn)高于現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)制琴的平均 價(jià)。盡管如此，排隊(duì)定制格萊納小提琴的人依然絡(luò)繹不絕。 在過去的二十年里，世界各地的制琴師掀起了弦樂器（即小 提琴、中提琴和大提琴）制造業(yè)復(fù)興的浪潮。許多國家都有聲 譽(yù)良好的專門學(xué)校教授制琴技藝，而其中成績卓然的學(xué)校大 都集中在意大利，比如米蘭和帕爾瑪，以及著名的克雷莫納，這里在16 世紀(jì)至18 世紀(jì)一度是傳奇小提琴制作大師聚集 的地方，比如阿瑪?shù)?、瓜奈利和斯特拉迪瓦里家族?/p>
克雷莫納
一個(gè)涼爽的秋日清晨，斯特拉迪瓦里國際制琴學(xué)校（Scuola Internazionale di Liuteria A. Stradivari）里主修制琴技藝 的學(xué)生們正在打磨自己的工具。克雷莫納是坐落于米蘭東 南部泊河山谷里一座美麗小城，而制琴學(xué)校則位于克雷莫 納的市中心。雖然學(xué)校的大部分學(xué)生都是外國人，但他們都 能用意大利語流暢地進(jìn)行交流，因?yàn)榫邆溥^硬的語言能力是入學(xué)的基本要求之一。他們都熱衷于學(xué)習(xí)克雷莫納傳 統(tǒng)的小提琴制作工藝。
1937 年，為紀(jì)念斯特拉迪瓦逝世200 周年，當(dāng)?shù)厝私?了這所學(xué)校，到目前為止它培育出的近800 名優(yōu)秀畢業(yè) 生中，只有約300 位意大利人，其余的大部分學(xué)生都是 外國人，包括58 位日本人和48 位韓國人，還有8 位中 國人，雖然中國以大批量生產(chǎn)廉價(jià)樂器而出名。從克萊 莫納學(xué)成歸來的學(xué)生中有很多人選擇將傳統(tǒng)的制琴工藝 帶回祖國，比如美國著名的制琴師約瑟夫·科廷和格雷 格·阿爾夫；但也有很多人選擇留在克雷莫納自立門戶， 因此克萊莫納地區(qū)還有約150 名制琴師。他們希望借由 克萊莫納緊密聯(lián)系世界制琴產(chǎn)業(yè)的地緣優(yōu)勢和集群效應(yīng) 來獲得成功。當(dāng)?shù)厣虝矘酚跒榭死啄{提琴制造業(yè)提 供推廣和宣傳所需的金融支持。除此之外克萊莫納還有 一個(gè)專門負(fù)責(zé)提琴品質(zhì)鑒定和市場開發(fā)工作的聯(lián)合會， 這個(gè)聯(lián)合會由65 位制琴師組成。
聯(lián)合會的副主席弗朗西斯科·托托表示，克雷莫納的制 琴工藝傳統(tǒng)幫助制琴師們提高了自己的聲望，但這種聲望 并不是永恒不變的。克雷莫納的制琴業(yè)在17 世紀(jì)末達(dá) 到了巔峰，后來隨著制琴師們陸續(xù)移居別處，克雷莫納 興盛的制琴業(yè)在18 世紀(jì)中期開始消亡。到了19 世紀(jì)末 期，粗制濫造的工廠化生產(chǎn)使得原本極端精巧的制琴產(chǎn) 業(yè)變得簡陋不堪。直到斯特拉迪瓦里制琴學(xué)校創(chuàng)建之后，制琴師們才開始重新集聚于此，并慢慢恢復(fù)和提高了克雷莫納 提琴的制作水平。
克雷莫納為了恢復(fù)制琴傳統(tǒng)氛圍，還在市政廳舉辦了優(yōu)質(zhì)古琴 的收藏展覽會，展出了一些著名的斯特拉迪瓦里琴和阿瑪?shù)偾佟?每天早晨，展會的策展人都會把它們從玻璃柜里取出來一一演 奏數(shù)分鐘，以幫助它們保持最純正的音色。此外還有一批精美 絕倫的小提琴在斯特拉迪瓦里博物館中展出。這座城市特有的 制琴節(jié)把每年的秋季都變成了一場音樂的盛宴，而三年一次的 提琴器制作大賽也是精彩無比。
制琴師加斯帕·波夏特的工作室在克雷莫納大教堂的對面，他 對這座美麗的羅馬建筑喜愛有加。他說，盡管制琴學(xué)校教給了 他精湛的制琴技藝，但27 年里的不懈工作為他積累了最重要 的制琴知識。他每年制作8 把提琴，每一把都需要耗費(fèi)200 至 250 個(gè)小時(shí)的辛苦工作和創(chuàng)造性思考。制琴師聯(lián)合會的托托對 此解釋到：“制琴師會在一把琴上傾注自己全部的精力，他們無 暇分心制作其他提琴?！敝魄賻熗ǔＴ谕瓿梢话烟崆俚那偕砗?還要給它上漆，一直到數(shù)層漆徹底干后才會開始著手制作下一 把琴。
優(yōu)秀的制琴師通常都生活無憂。雖然制琴師技藝各不相同，但 一把克雷莫納產(chǎn)的新提琴的叫價(jià)通常在18000 歐元左右，全球 經(jīng)濟(jì)衰退也未對此產(chǎn)生多大的影響。波夏特表示他的訂單通常 會排到兩年之后，即使現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)不景氣，他的訂單也排到了一年之后。當(dāng)然，大多數(shù)制琴師投身此行的目的并非純粹 為了賺錢，而是出于對小提琴的熱愛。
琴具保養(yǎng)，真正的生財(cái)之道
相比于制作新琴，高級提琴的養(yǎng)護(hù)和維修業(yè)要有利 可圖得多。小提琴是非常脆弱的樂器，它們大多需要 時(shí)常進(jìn)行養(yǎng)護(hù)，因此創(chuàng)造出了非常穩(wěn)定的市場需求。 如果是一把名琴的話，高品質(zhì)的養(yǎng)護(hù)對于保持身價(jià) 則更至關(guān)重要，因此經(jīng)驗(yàn)豐富的提琴修復(fù)師甚至可 以跳開市場自設(shè)養(yǎng)護(hù)費(fèi)用的價(jià)格。
對于像英國貝爾希亞這樣有名的提琴經(jīng)銷商而言， 掌握專業(yè)的提琴制作和修復(fù)技術(shù)是其安身立命之本， 這家公司從事提琴制作、養(yǎng)護(hù)和銷售業(yè)務(wù)的歷史已 經(jīng)超過了100 年。貝爾希亞擁有數(shù)量龐大的名琴儲 備，提供古琴鑒定和養(yǎng)護(hù)服務(wù)。曾任佳士得樂器部門 負(fù)責(zé)人的弗朗西斯·吉勒姆表示，只有極少數(shù)的專業(yè) 人士會在拍賣行買琴，人們更愿意直接和信得過的 經(jīng)銷商建立商業(yè)往來。吉勒姆還說，科技的進(jìn)步大 大提高了提琴養(yǎng)護(hù)的水平，因此市場也逐漸認(rèn)可了養(yǎng) 護(hù)師的地位。
貝爾希亞的一位負(fù)責(zé)人彼得·貝爾表示他們曾為奈吉 爾·肯尼迪（Nigel Kennedy）制作過一把提琴。許多著 名的演奏家不光鐘愛古琴，他們也經(jīng)常使用現(xiàn)代琴進(jìn)行演奏，因?yàn)楝F(xiàn)代琴對于航空運(yùn)輸和中央空調(diào)系統(tǒng)有著更強(qiáng)的適應(yīng) 性，而且它們非常適合演奏一些特定類型的音樂，所以演奏家們有 時(shí)候更樂于使用現(xiàn)代琴。著名大提琴家杰奎琳·杜普蕾擁有兩把斯 特拉迪瓦里琴和一把馬泰奧·高弗瑞勒（Matteo Goffriller） 琴（一 位300 年前在威尼斯工作的制琴大師）。但在杜普蕾演奏生涯的晚 期，她更喜歡使用費(fèi)城一位意大利籍制琴師塞爾吉奧·帕萊森（Sergio Peresson）制作的現(xiàn)代琴。
迄今為止，現(xiàn)代提琴交易的最高價(jià)格誕生在2003 年舉行的一次拍 賣會上。那把小提琴是美國著名制琴師塞繆爾·澤姆托維奇（Samuel Zygmuntowicz）為艾薩克·斯特恩量身打造的，最后以13 萬美元的 價(jià)格成交。澤姆托維奇被視為當(dāng)代最杰出的制琴大師，他也曾為小 提琴演奏家約書亞·貝爾和埃莫森弦樂四重奏樂團(tuán)制作提琴。不過 那把創(chuàng)價(jià)格紀(jì)錄的提琴也和它之前的所有者斯特恩有關(guān)。收藏家解 釋道：“提琴跟藝術(shù)品是兩個(gè)市場。”在提琴制作領(lǐng)域沒有像安迪·沃 霍爾和達(dá)明安·赫斯特這樣的天才和明星，所以即使是最優(yōu)質(zhì)的現(xiàn) 代提琴，其價(jià)格也大多在3 萬至4 萬美元之間。
相比于現(xiàn)代琴，古琴的價(jià)格則要高昂得多，13 萬美元甚至可能都不 夠支付一次古琴交易的傭金。斯特拉迪瓦里本人制作了將近1100 把提琴，這個(gè)數(shù)量無論從哪個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來看都相當(dāng)驚人。他活了93 歲， 直到呼吸停止的前一刻他還在孜孜不倦地制作提琴?，F(xiàn)今保存完好 的650 把斯特拉迪瓦里琴中，大部分是小提琴。盡管目前只有少量 斯特拉迪瓦里琴流于市面，并且它們并非全都是曠世之作，但它們 中最便宜的現(xiàn)在也能賣到160 萬美元。在2006 年的一次拍賣會上，一把斯特拉迪瓦里琴拍出了350 萬美元的高價(jià)。在市場上進(jìn) 行拍賣的少量斯特拉迪瓦里琴通常還會私下幾易其主，而其 間的珍品如果拍賣的話，預(yù)計(jì)價(jià)格會高達(dá)1000 萬至1200 萬 美元。除了名家名作外，即便是名不見經(jīng)傳的意大利制琴師所 制作的古琴，也能賣到幾十萬美元，而且價(jià)格還在不斷上漲。 一名交易商計(jì)算出優(yōu)質(zhì)提琴的價(jià)格從1950 年以來平均每年 增長12%。
不斷高漲的價(jià)格無疑加劇了那些懷有抱負(fù)的青年演奏家們的 拮據(jù)程度。青年演奏家的數(shù)量在不斷增長，全球范圍內(nèi)專業(yè)實(shí) 力的比拼也愈發(fā)激烈。除非生在一個(gè)富有的家庭，否則他們只 能寄希望于通過不斷提升琴技贏得比賽，在獲得聲望后找到 一位足夠慷慨的資助人來幫助他們獲得古琴。蘇格蘭年輕有 為的小提琴演奏家尼古拉·貝納德蒂使用著一把1712 年制造 的價(jià)值330 萬美元的斯特拉迪瓦里琴，這是一名慷慨的資助 者借給她的。英國青年小提琴家珍妮弗·派克正試圖籌資25 萬英鎊來購買一把1708 年制作的高弗瑞勒琴。優(yōu)秀的青年演 奏家還有可能得到資助者的免息借款，但他們演奏生涯的大 部分時(shí)間都將用來償還本金。
其實(shí)演奏家們完全可以選擇去澤姆托維奇、格萊納和其他 優(yōu)秀的現(xiàn)代提琴制作師那里量身訂做一把價(jià)格相對平易 近人的現(xiàn)代小提琴。它們的音色也非常動(dòng)人，而且只有極 少數(shù)的聽眾能察覺出它們與古琴的不同。然而盡管如此， 大多數(shù)職業(yè)演奏家也還是愿意傾盡全力去獲得一把貨真價(jià) 實(shí)古琴。
如何辨別斯特拉迪瓦里琴的真?zhèn)危?/p>
關(guān)于對斯特拉迪瓦里琴的辨別，每一個(gè)專家都有自己的“盲 聽”測試故事：同一個(gè)演奏者依次用質(zhì)量上乘的斯特拉迪 瓦里琴、質(zhì)量中庸的斯特拉迪瓦里琴和優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)代琴進(jìn)行 演奏，聽眾則被要求單以音色來區(qū)分哪一把是斯特拉迪瓦 里琴，哪一把是現(xiàn)代琴。結(jié)果是聽眾常常做出錯(cuò)誤的判斷。 事實(shí)上有很多可以使琴音色變好的調(diào)琴技巧，優(yōu)秀的演奏 者也能使一把普通的提琴發(fā)出異乎美妙的聲音（雖然他可 能并不愿意每次都花那么多精力）。然而，許多演奏家始終 相信古琴能帶給他們更多的東西。為什么？
一種自以為是的優(yōu)越感在這種心態(tài)中作祟。因?yàn)槿绻總€(gè) 人都認(rèn)為古琴才是最好的，那么一個(gè)自尊心強(qiáng)的演奏家就 會想用古琴來演奏以證明自己不負(fù)眾望。而古琴承載的厚 重歷史，也增添了它們的光輝。斯特拉迪瓦里專門為富人 和掌權(quán)貴族制琴，這不僅使他變得富有，他的樂器也因此 被高度稱贊，被名家演奏，也許又會正巧被某位偉大的作 曲家們聽到。這些故事是如此吸引人，也只有沒音樂修養(yǎng) 的人才會拒絕關(guān)于它們的傳奇韻事。
讓我們摒棄帶有偏見的認(rèn)識，現(xiàn)代琴確實(shí)與古琴存在差 距。即使是鐘情于現(xiàn)代琴的人也會承認(rèn)最好的古琴真實(shí)地 優(yōu)于最好的現(xiàn)代琴。這可能與時(shí)間有關(guān)。大多數(shù)樂器都會 因?yàn)槟p或外觀發(fā)生了自然改變而被寄售于二手市場。只 有小提琴、中提琴和大提琴能夠在精心的養(yǎng)護(hù)下保存數(shù)百 年依然完好。它們是十分實(shí)用的“古董”，有的被青年演奏 家渴求，有的被收藏家珍藏，有的依然每天被用來演奏。 數(shù)百年過去了，琴身的木料變得更干更輕盈，持續(xù)的使用可 能也改善了音色的品質(zhì)。
倫敦提琴商弗羅倫·里奧納多認(rèn)為時(shí)間的滌蕩“使木料獲 得了生命”。貝爾希亞公司的吉勒姆也說，隨著時(shí)間的流逝， 一些制作于20 世紀(jì)早期的意大利小提琴已經(jīng)開始展現(xiàn)出 卓越的品質(zhì)。所以，也許現(xiàn)代制造的最優(yōu)秀的提琴會在未 來的某個(gè)世紀(jì)里變得愈發(fā)完美。然而意大利古代制琴大師 們的曠世杰作們在那時(shí)依然會俯視眾琴。
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