提起阿維尼翁，大多數(shù)人想到的是法國南部一座著名的城市，但這里所提的阿維尼翁卻是西班牙巴塞羅的一條街。畢加索居住巴塞羅時常去這條阿維尼翁街，而這幅《阿維尼翁少女》畫的正是這條街上一家妓院的情景。
畢加索作《阿維尼翁少女》（又稱《亞威農(nóng)少女》），1907年
畫中五個裸女占據(jù)了整個畫面。她們圍在一份瓜果旁邊，所有的男顧客都被畫家刪除。她們不無挑逗，看上去卻像是張牙舞爪，令人退避三舍。畢加索在這幅畫中顯示了他對女性強烈的恐懼以及歪曲。正是這些悍婦粗野的形象令人生畏，畢加索起初并不敢對外展示這幅作品。
這幅畫出名顯然并不是因為它是一幅女性裸體畫。西方繪畫中，女性裸體畫是傳統(tǒng)。這類作品大都追求人體之美，突出女性形體的曲線和肌膚。這幅畫中的女性，毫無動人之處，身體全由生硬的直線和塊面組成。但這幅畫卻開啟了一種新的藝術(shù)——立體主義。
畢加索將五個人物不同側(cè)面的部位，結(jié)合在一個單一的平面里。側(cè)面的鼻子出現(xiàn)在了正面的臉上，一張臉上的五官全都錯位，或被拉長或被延伸。而這幅畫里的野性力量終究撼動了喬治·勃拉克。他和畢加索一起發(fā)掘了這種新藝術(shù)的潛力。
雖則立體主義展示了物體的多個角度，這類畫作卻十分難以看懂，即使大多數(shù)時候畫家所畫都只是一些瓶子之類熟悉的物品。但作為一種新的藝術(shù)，立體主義對藝術(shù)產(chǎn)生的作用是不可限量的。
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