摘要：
醴陵釉下五彩，距今僅僅百余年的歷史。清末民國時(shí)期約于公元1905-1930年誕生、興盛、衰敗、實(shí)際有效歷時(shí)不足二十年。是時(shí)，終因戰(zhàn)爭、社會動蕩等等因素而中止。直至，新中國建立又為“紅色官窯”。
醴陵釉下五彩，是一改歷史而誕生、創(chuàng)造性的藝術(shù)工藝。其，美艷無毒，輝煌不朽，延續(xù)至今。
本文，謹(jǐn)以《考證醴陵窯的致美境界-清末民國醴陵窯葫蘆瓶與蒜頭瓶及繡球》著論解析“醴陵窯葫蘆瓶與蒜頭瓶及繡球”之美，利于學(xué)習(xí)、研究和鑒賞。
作者： 張濤
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯葫蘆瓶
通高13.5cm
序言
醴陵釉下五彩，距今僅僅百余年的歷史。清末民國時(shí)期約于公元1905-1930年誕生、興盛、衰敗、實(shí)際有效歷時(shí)不足二十年。是時(shí)，終因戰(zhàn)爭、社會動蕩等等因素而中止。直至，新中國建立又為“紅色官窯”。
醴陵釉下五彩，是一改歷史而誕生、創(chuàng)造性的藝術(shù)工藝。其，美艷無毒，輝煌不朽，延續(xù)至今。
本文，謹(jǐn)以《考證醴陵窯的致美境界-清末民國醴陵窯葫蘆瓶與蒜頭瓶及繡球》著論解析“醴陵窯葫蘆瓶與蒜頭瓶及繡球”之美，利于學(xué)習(xí)、研究和鑒賞。
第一章 醴陵窯的來龍去脈
一、
北京故宮博物院：
湖南瓷業(yè)公司是清光緒三十二年（公元1906年）由熊希齡（公元1870-1937年）在湖南創(chuàng)立。在我國近代制瓷史上，清末民初的醴陵窯釉下五彩瓷在制作技術(shù)和裝飾方面都達(dá)到了較高水平，堪稱陶瓷藝苑中的一支奇葩。
北京故宮博物院藏清宣統(tǒng)三年醴陵釉下五彩花鳥紋瓶一
北京故宮博物院藏清宣統(tǒng)三年醴陵釉下五彩花鳥紋瓶二
注：
醴陵釉下五彩花鳥紋瓶，清宣統(tǒng)三年（1911年），高30.3厘米，口徑6.3厘米，足徑6.3厘米。
瓶撇口，細(xì)長頸，長圓腹，圈足。瓶內(nèi)外通施白釉。胎體輕薄。以釉下五彩繪花鳥紋，色彩淡雅。外底，署青花楷書“大清宣統(tǒng)三年湖南瓷業(yè)公司”款，外圍綠彩雙圈。
二、
公元1997年上海辭書出版社出版、汪慶正（公元1931-2005年）《簡明陶瓷辭典》：釉下五彩采用“三燒制”，即先以 800℃低溫?zé)伤靥?，然后進(jìn)行彩繪，為使畫面上的墨線及色料中的有機(jī)物和雜質(zhì)等揮發(fā)，再以同樣煅燒一次，最后罩透明釉、經(jīng)高溫?zé)伞?/p>
三、
公元2012年5月15日《深圳商報(bào)》：“深圳博物館新館舉行的《清麗精雅、玲瓏工巧-清代醴陵釉下五彩瓷珍品展》，展出的百余件展品分為釉下五彩瓷、青花瓷、釉上五彩瓷、釉下綠彩瓷、鏤空套瓶瓷、釉下墨彩瓷幾個(gè)品類?！?/p>
四、
公元1911年4月6日《時(shí)報(bào)》：“湖南瓷業(yè)公司產(chǎn)品極精良，形式花樣無一不玲瓏輕巧，名聲日隆，銷額驟增至數(shù)十倍?！?/p>
湖南瓷業(yè)公司醴陵釉下五彩瓷創(chuàng)始人熊希齡（公元1870-1937年末）照片
五、
公元2019年10月14日《族譜網(wǎng)》：
1904年，熊希齡胸懷實(shí)業(yè)救國之志，為改變陶瓷生產(chǎn)的落后狀況，抵制洋瓷傾銷，決心振興湖南瓷業(yè)。于是以清政府政治大臣二等參贊官身份，會同醴陵籍舉人文俊鐸赴日本考察，探索新的制瓷工藝?；貒蟊阒謱︴妨甏蓸I(yè)進(jìn)行調(diào)研。提出了“立學(xué)堂，設(shè)公司，擇地，均利”的主張。不久獲得清政府慈禧太后御批十萬兩庫銀、用于發(fā)展醴陵瓷業(yè)。
1906年，熊希齡在醴陵城北姜灣創(chuàng)辦了“湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂”，在“姜嶺下”設(shè)立了“湖南瓷業(yè)制造公司”。自任公司總經(jīng)理，聘請日本技師和國內(nèi)優(yōu)秀技工，引進(jìn)當(dāng)時(shí)國外最先進(jìn)的生產(chǎn)工藝和設(shè)備，著手進(jìn)行細(xì)瓷研發(fā)。到清末，醴陵細(xì)瓷進(jìn)入規(guī)?；a(chǎn)，為醴陵釉下五彩瓷的誕生創(chuàng)造了條件。
1907年，湖南瓷業(yè)公司發(fā)明創(chuàng)造了五種高火性釉下顏料，并成功燒制出釉下五彩瓷器。1907年至1908年，湖南瓷業(yè)學(xué)堂研制出草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等多種釉下顏料。湖南瓷業(yè)制造公司的繪畫名師和瓷業(yè)學(xué)堂“陶畫班”的畢業(yè)生，經(jīng)過反復(fù)研制，采用自制釉下色料，運(yùn)用國畫雙勾分水填色和“三燒制”法，生產(chǎn)出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。在色彩運(yùn)用上，它突破釉下單彩的傳統(tǒng)技藝，運(yùn)用紅、綠、藍(lán)、黃、黑五種原色料（故謂五彩），調(diào)配出豐富多彩的陶瓷繪畫色料，講究淡雅用色的表現(xiàn)手法，采用雙勾分水的獨(dú)特技法燒制而成。醴陵釉下五彩瓷問世不久，就在世界舞臺上大放異彩。
1909年到1911年間，醴陵釉下五彩瓷分別參展武漢勸業(yè)會、南洋勸業(yè)會、意大利“都朗”國際賽會，連獲金牌獎(jiǎng)。
1915年，在美國舊金山世博會，即太平洋萬國博覽會，由湖南瓷業(yè)公司吳壽祺等陶瓷藝人創(chuàng)作的釉下五彩《扁豆雙禽瓶》一舉獲得金獎(jiǎng)。
于1905年獲巴拿馬國際博覽會金牌獎(jiǎng)的“釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶”在不同光線下的觀感一
于1905年獲巴拿馬國際博覽會金牌獎(jiǎng)的“釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶”在不同光線下的觀感二
于1905年獲巴拿馬國際博覽會金牌獎(jiǎng)的“釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶”在不同光線下的觀感三
注：
“釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶”，瓷質(zhì)晶瑩剔透，潔白如玉；瓷胎輕薄如紙，光亮通透；擊聲清脆悅耳，有磬石之聲。高46.8厘米，敞口直徑20厘米。
六、
1、中止：
1917年，接連遭遇兩次水災(zāi)，損失巨大。
1918年，軍閥張宗昌部將瓷業(yè)公司財(cái)物搶劫一空，機(jī)器設(shè)備全部變賣以充軍餉，公司全部癱瘓。
1924年，湘軍內(nèi)訌，醴陵又成兵爭之地，公司被迫停工。
1930年，慘淡經(jīng)營茍延殘喘數(shù)年的瓷業(yè)公司財(cái)力不繼，難再支持，不得不“奉政府令”倒閉。
2、直至，新中國建立又為“紅色官窯”。后續(xù)：
1956年，按照國務(wù)院的批復(fù)，醴陵組建了“湖南省瓷器工業(yè)公司”。
1958年，國家投資恢復(fù)并擴(kuò)大了釉下五彩瓷的生產(chǎn)。
1965年，瓷器工業(yè)公司撤銷，公司原所屬單位直接由省輕工業(yè)廳領(lǐng)導(dǎo)。
1979年，恢復(fù)湖南省醴陵瓷器工業(yè)公司。
1984年，醴陵陶瓷對美國出口瓷器的數(shù)量和創(chuàng)匯總額，分別為當(dāng)年全國陶瓷對美出口數(shù)量與創(chuàng)匯總額的45.2%和45.6%，在全國各大產(chǎn)區(qū)中名列第一。
1985年，醴陵瓷器工業(yè)公司更名為湖南醴陵瓷業(yè)總公司。
2005年初，湖南醴陵紅官窯瓷業(yè)有限公司成立，專業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營醴陵釉下五彩禮品瓷。之后，醴陵釉下五彩瓷屢出精品力作，在北京奧運(yùn)會、上海世博會、廣州亞運(yùn)會等重大活動中頻頻現(xiàn)身。
2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
2022年09月27日，《今日醴陵》數(shù)字報(bào)中一文《民國醴陵窯的歷史余波》：
“二十年的生命，異常燦爛又異常短暫，猶如曇花一現(xiàn)，更猶如劃破黑夜的一顆耀眼流星，令人贊美又令人痛惜?！边@是中國古陶瓷學(xué)會會長、故宮博物院研究員王莉英在看到清末民初時(shí)期的醴陵釉下五彩瓷后的感慨。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，故宮博物院收藏的醴陵釉下五彩瓷、僅七件，湖南省博物館收藏的精品也不過十幾件。專家估計(jì)，在清末民初之間，醴陵釉下五彩瓷傳世的作品也就是數(shù)百件。因?yàn)樽髌分?，中國古代陶瓷史上最后一個(gè)驚世創(chuàng)舉幾乎被人遺忘，很多關(guān)于中國陶瓷史到了清末民初都選擇了忽略和回避。所幸還有這數(shù)百件傳世作品，否則，將如中國古陶瓷協(xié)會會長、上海博物館館長汪慶正說的，“中國瓷史的這段歷史就沒有了?！?/p>
這些流傳下來的釉下五彩瓷器，是一個(gè)時(shí)代的珍品。
其實(shí)：
1、醴陵窯，歷史悠久，斷續(xù)未絕，直至今日。已有發(fā)掘有兩千年前的漢代陶瓷遺址和漢代陶瓷文物。
2、釉下彩工藝，三國吳墓中出土的青瓷釉下彩羽人紋盤口壺、就已經(jīng)有了胎上通體用毛筆繪畫褐色紋飾外罩青黃釉一次燒成的工藝，應(yīng)該是釉下彩的濫觴始祖。
3、釉下彩工藝，唐代四川的邛崍和湖南的長沙窯，以多色為主含有銅、鐵、鈷、猛等元素的礦物質(zhì)為著色劑，就已經(jīng)可以呈現(xiàn)出釉下褐紅、褐黑、蘭、綠、黃、紫、等等諸多色彩。
當(dāng)然，其“古”與“今”之醴陵窯釉下五彩之間還是存在著明顯的品質(zhì)之差、藝術(shù)之別的境界殊異。彼美？！此美？！感悟而已…
南京市六朝博物館藏雨花臺區(qū)長崗村三國吳墓出土青瓷釉下彩羽人紋盤口壺
“黑石號”沉船中唐代（公元826年之前）鞏縣窯燒制的鈷料釉下彩青花瓷盤
新加坡亞洲文明博物館藏唐代長沙窯紅釉碗
第二章 幾個(gè)特點(diǎn)之己見
1、1905年時(shí)，上報(bào)朝廷申請辦學(xué)育人、建廠生產(chǎn)、振興瓷業(yè)之前，總要有“可行性報(bào)告”或稱“計(jì)劃書”、以及相應(yīng)的“樣品”。而“樣品”的來源，必是在已經(jīng)具有非常成熟的實(shí)驗(yàn)品之中“精挑細(xì)選”而產(chǎn)生的，并且沒有款識。
故而，才會有“不久獲得清政府慈禧太后御批十萬兩庫銀、用于發(fā)展醴陵瓷業(yè)?！?/strong>
亦即，醴陵窯釉下五彩瓷器藝術(shù)的成熟誕生，一定是在1905年之前。
也就是，“之前”，或官方、或民間，就已經(jīng)有了一個(gè)較長時(shí)間的探索、研發(fā)、成品的過程。
這，也正是熊希齡出訪考察、奏請朝廷、立志開發(fā)的最為根本的基礎(chǔ)條件。
2、1917年起，水災(zāi)、戰(zhàn)爭、動亂、不斷嚴(yán)重的影響著醴陵窯瓷業(yè)的正常運(yùn)行。其間，難免產(chǎn)生有散落民間生產(chǎn)的情況。此，非官方而為民間性質(zhì)的作品雖然工藝相同、乃至出于個(gè)體謀生更為“精益求精”、卻而款識雜亂無章或者沒有款識。
故而，多有文章介紹：“也有不打款識的?！?/strong>
3、彩料的配方，更像復(fù)合物質(zhì)、多有形成西方油畫油彩般的觀感效果。細(xì)線，可謂是細(xì)致入微、勝于毫發(fā)堪比游絲，有文介紹說這是增加使用了“氧化鈾”、從而致使產(chǎn)生了獨(dú)到的空前的藝術(shù)效果。此，也是學(xué)習(xí)、研究和鑒賞的重要依據(jù)。
4、清末民國時(shí)期，醴陵窯的產(chǎn)品主要可分為三類：
A、效仿景德鎮(zhèn)的諸多產(chǎn)品。如，礬紅釉、釉上粉彩、等等。如：
長沙博物館藏底部以紅彩書 “湖南磁業(yè)公司” 六字兩列豎式楷書款清代礬紅深腹高足杯
長沙博物館藏底部以紅彩書 “湖南磁業(yè)公司宣統(tǒng)元年制” 十一字雙行豎式楷書款清代粉彩龍紋香爐
B、釉下五彩粗瓷，并非嚴(yán)謹(jǐn)、乃至不可想象之草率。此，應(yīng)屬民用產(chǎn)品。如：
長沙博物館藏民國“釉下五彩花鳥紋瓶”暈散、積釉、開片特寫照
長沙博物館藏底部嚴(yán)重失釉特寫照
C、釉下五彩細(xì)瓷，亦即精品，非常精益求情，與今天大家大作的品質(zhì)-薄胎之薄、白色之白、色彩之鮮艷、器形之玲瓏、畫功之精道、等等-之比幾乎無異，然而仍然是后人之“做作”所未能及、尤顯更勝一籌。此，應(yīng)該是屬于報(bào)請“樣品”、進(jìn)獻(xiàn)“貢品”、特殊“禮品”、專項(xiàng)“定制品”、等等。如：
長沙博物館藏清代釉下五彩山水人物紋瓶
長沙博物館藏民國“水墨畫山水亭園圖”筆筒
5、成型方法：拉坯、模制工藝共存。尤其是，模制工藝，自青銅器時(shí)代起、終而未絕，萬萬不可人云亦云以為新藝而被忽視、致使誤讀誤解。
6、醴陵窯釉下五彩，綠彩、最具特色。其，不同于景德鎮(zhèn)“五彩”、“粉彩”工藝只是單一色彩或深或淺、或濃或淡、或這樣色調(diào)或那樣色調(diào)的用于不同之處，而是于同一處的綠彩也是可以顯現(xiàn)出不同色調(diào)的復(fù)合狀態(tài)、猶如國畫、油畫，比如有綠與黃的兼容、過渡的表現(xiàn)。其，或泛藍(lán)或泛黑的墨綠彩，是萬綠之中最根本的基調(diào)，也是景德鎮(zhèn)等等所從未見到有過的。此，也是學(xué)習(xí)、研究和鑒賞的重要依據(jù)。
第三章 清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶
通高13.5cm
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶，端莊穩(wěn)重、形體修長，畫功老辣、施法精道，玲瓏典雅，稀世奇珍。特征：
一、尺寸
通高，13.5厘米。
二、胎質(zhì)與胎色
細(xì)膩、潔凈、純白，酷似德化窯精品胎質(zhì)的觀感，與釉面相比存在色差、微微閃黃，透光顯青、為一種青白色的冷光色調(diào)。
三、形制與工藝及紋飾
1、形制
端莊穩(wěn)重、形體修長，下部收腹、上部伸長，有似效仿明嘉靖和清康熙的一種表現(xiàn)：
北京故宮博物院藏明嘉靖黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶
沈陽故宮博物院藏“清聚玉堂款”天青釉青花葫蘆瓶
2、工藝
A、側(cè)光觀察：
a、縱向多處隱顯或長或短、或密或疏起伏不平的模制跡象。
b、橫向多處隱顯或明或暗、或?qū)捇蛘男尢ハ壹y。
c、胎體上部顯現(xiàn)很薄，約于1mm，卻而不覺輕浮、手感適中。
B、內(nèi)凹圈足：
a、挖足很淺。
b、足端，圓弧、較寬、較為平緩，修胎弦紋幾乎皆被打磨痕跡纖細(xì)直線所覆蓋。
c、局部殘存粘沙跡象。
C、白釉：
a、很白、質(zhì)感如玉。
b、除足墻根部微微顯現(xiàn)積釉厚處微微閃青之外、幾乎沒有所謂的“湖水綠色”。
c、釉中，偶有一二微小縮釉凹坑、黑色雜質(zhì)針點(diǎn)，幾乎純凈。
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶特寫照一
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶特寫照二
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶特寫照三
3、紋飾
僅僅一面有釉下五彩折枝花卉紋飾。紋飾之中，多有繪畫筆法細(xì)如毫毛的藝術(shù)跡象。其中，紅彩奇特、不明配方，花瓣表面繪畫有粗細(xì)、疏密、濃淡差異的順向纖細(xì)絲紋，如何而至、有待再考、暫不詳述。
注：
1、疑似曾經(jīng)放置于廚房類環(huán)境、從而被長期污染有較為難以去除的類似相應(yīng)陳跡，以清水浸泡數(shù)日擦拭后、于口部一側(cè)兩道微細(xì)裂紋處仍然顯現(xiàn)有不凈的褐色陳跡。
2、釉彩濃重處，偶有原料礦物顆粒顯現(xiàn)、或明顯凸起、乃至致使釉面爆破。
3、黑褐色彩料濃重處，側(cè)光觀察多有下凹、以及表面“蛤蜊光”現(xiàn)象，鏡下觀察多有或鐵紅、或褐色、或黃色的色斑。
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶特寫照四
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶特寫照五
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋葫蘆瓶特寫照六
此物，來自山東省曲阜市地區(qū)民間。其，諸多元素表明應(yīng)該是清末民國時(shí)期的遺珍、尤其應(yīng)該是誕生期與曲阜孔廟的祭祀貢品，可為研究此領(lǐng)域文化發(fā)展史特別是具有“玲瓏典雅”、“酷似德化窯精品胎質(zhì)的觀感”、“多有繪畫筆法細(xì)如毫毛的藝術(shù)跡象”的特殊意義提供一個(gè)稀世罕見、彌足珍貴的資料。
至此，謝過有可能引用了前輩的著作知識而又無法知其姓名的人們！
同時(shí)，謝謝大家給予的各種支持、幫助和鼓勵(lì)！
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館 創(chuàng)始人 張濤
2023年03月16日完稿
2023年08月30日修訂
第四章 清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶
通高11.8cm
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶，端莊穩(wěn)重、形體飽滿，畫功老辣、施法精道，玲瓏典雅，稀世奇珍。特征：
與本文第三章所述基本一致，同出一處、同屬一類。唯有區(qū)別：
一、尺寸
通高，11.8厘米。
二、胎體
比之前者“葫蘆瓶”稍厚，胎體上部顯現(xiàn)約于2mm，只是微重、仍然手感適中。
三、釉色
比之前者“葫蘆瓶”幾乎一致，只是似乎微微有所色差，微微顯現(xiàn)“青”的色調(diào)。其成因，認(rèn)為：
其一、與施釉稍厚有關(guān)。
其二、非同窯燒造，或雖為同窯而所處窯內(nèi)位置、以及所受溫度不同，致使如此色差。
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶特寫照一
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶二
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶三
四、形制與工藝
1、效仿漢代青銅器竹節(jié)紋葫蘆瓶。亦即，頸與肩部顯現(xiàn)凸棱。
2、比之前者“葫蘆瓶”，挖足稍深、隨之亦顯足端圓弧。
3、底平面不同位置釉下有三道分別約于3mm較深的工痕，兩處隱顯、一處填滿釉質(zhì)并且縮釉而有明顯透明的“青”冷色調(diào)。
五、紋飾
比之前者“葫蘆瓶”更加明顯有泛藍(lán)的綠彩與泛黃的疊壓、或稱混合使用，尤顯生動、富于色彩的多樣性變化。
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶四
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯花卉紋蒜頭瓶五
六、完整
絲毫沒有損傷。
此物，來自山東省曲阜市地區(qū)民間。其，諸多元素表明應(yīng)該是清末民國時(shí)期的遺珍、尤其應(yīng)該是誕生期與曲阜孔廟的祭祀貢品，可為研究此領(lǐng)域文化發(fā)展史特別是具有“玲瓏典雅”、“酷似德化窯精品胎質(zhì)的觀感”、“多有繪畫筆法細(xì)如毫毛的藝術(shù)跡象”的特殊意義提供一個(gè)稀世罕見、彌足珍貴的資料。
至此，謝過有可能引用了前輩的著作知識而又無法知其姓名的人們！
同時(shí)，謝謝大家給予的各種支持、幫助和鼓勵(lì)！
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館 創(chuàng)始人 張濤
2023年03月16日完稿
2023年08月30日修訂
第五章 清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球
直徑7.65cm
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球，尚屬僅見，稀世奇珍。特征：
一、尺寸
直徑，7.65厘米。
二、胎質(zhì)與胎色
僅僅以支燒三點(diǎn)斷面露胎處觀察，胎質(zhì)細(xì)膩，胎色較白、受沁之后泛黃。胎體手感不覺沉重或輕浮、較為適中。
三、形制與工藝及紋飾
1形制
A、圓球體。
B、有三個(gè)等距的支燒痕跡，支點(diǎn)中心間距約于3.6-3.8cm。
C、旁邊一處，有一個(gè)排氣孔眼，口部內(nèi)徑約于1.5mm。
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球特寫照一
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球特寫照二
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球特寫照三
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球特寫照四
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球特寫照五
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球特寫照六
2、工藝
A、精工至極、乃至于不可思議。極致規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，幾乎看不到胎體的組合接痕。只有在三個(gè)支點(diǎn)中間、以及旁邊的排氣眼附近、仔細(xì)側(cè)光觀察才能感覺到有極為微弱的變形現(xiàn)象，或?yàn)榧s于1cm長的微微錯(cuò)臺痕、或?yàn)榭籽壑苓吋s于1cm半徑的圓形似有似無的隱約凸起。
B、支點(diǎn)，非常精益求精，精細(xì)打磨之后的痕跡直徑約于3-4mm。
C、孔眼，打孔一絲不茍、規(guī)規(guī)矩矩、毫無瑕疵。
3、白釉與紋飾
A、白釉
a、有失白度、泛灰，明顯浮光已退、尤顯質(zhì)感柔潤如玉。
b、有魚子紋細(xì)碎開片紋。鏡下觀察，片紋若隱若現(xiàn)有極為輕淡的褐黃色調(diào)、并且有似干旱湖底紋線邊沿拱起的感覺。
c、釉中，偶有一二微小褐色氣孔凸點(diǎn)，幾乎純凈。
B、紋飾
滿布有粗枝大葉的釉下綠彩纏枝牡丹紋飾。綠彩，為泛黃的嫩綠色調(diào)，有濃淡、輕重、黃綠的色階。尤其是，于同一花葉之中平涂彩料亦能夠突顯出復(fù)雜的色階變化。
此物，來自天津市老城區(qū)民間。其，諸多元素表明應(yīng)該是清末民國時(shí)期的遺珍、尤其應(yīng)該是清末醴陵窯創(chuàng)始期的佳作，可為研究此領(lǐng)域文化發(fā)展史特別是具有“圓球體”、“精工至極”、“突顯出復(fù)雜的色階變化”的特殊意義提供一個(gè)尚屬僅見，稀世奇珍的資料。
至此，謝過有可能引用了前輩的著作知識而又無法知其姓名的人們！
同時(shí)，謝謝大家給予的各種支持、幫助和鼓勵(lì)！
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館 創(chuàng)始人 張濤
2019年03月04日完稿
2023年08月30日修訂
第六章 清末民國醴陵窯胭脂紅花籃紋繡球
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯胭脂紅花籃紋繡球
直徑7.65cm
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球，尚屬僅見，稀世奇珍。特征：
與本文第五章所述基本一致，不同時(shí)間、同出一處，同屬一類、不同品種。主要區(qū)別：
一、工藝
兩相比較，更加精工至極、幾乎感覺不到變形現(xiàn)象。
二、白釉
泛灰、閃黃，魚子紋細(xì)碎開片紋、于紋飾之間空白處有較為明顯的黑灰色沁染，與紋飾周邊較為白色區(qū)域形成差異。成因，應(yīng)該是于窯內(nèi)燒造時(shí)貼花工藝的紙張?zhí)荚匮趸隆?/p>
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球一
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球二
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球三
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球四
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球五
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館藏清末民國醴陵窯琺瑯彩胭脂紅花籃紋繡球六
三、紋飾
1、間隔分部有四個(gè)琺瑯彩胭脂紅花籃紋飾。與釉下五彩的“三燒制”不同，胭脂紅只需800°的窯室溫度即可燒成，免除了再去進(jìn)入高溫的“第三燒”。
2、貼花工藝，應(yīng)該是熊希齡、文俊鐸于1904年“赴日本考察”時(shí)所帶回來的技藝，將原有認(rèn)為是1930年之后中國才開始接受、引進(jìn)、使用的工藝提前了約三十年。
3、此貼花工藝，仍然處于較為原始、粗拙的狀態(tài)：
A、色彩濃重之處尤顯未熔礦物顆粒的堆積、凸起不平。
B、局部幾處偶有因貼紙損壞致使紋飾變異、走樣。
C、局部幾處偶有散布的如同或大或小的水珠一般、鼓凸的微小色珠。
注：
是時(shí)，貼花工藝的紙張?jiān)跓鞎r(shí)會污染未貼部分白釉的表面。
此物，來自天津市老城區(qū)民間。其，諸多元素表明應(yīng)該是清末民國時(shí)期的遺珍、尤其應(yīng)該是清末醴陵窯創(chuàng)始期的佳作，可為研究此領(lǐng)域文化發(fā)展史特別是具有與釉下綠彩纏枝牡丹紋繡球兩相比較“更加精工至極”、“琺瑯彩胭脂紅”、“貼花工藝原始粗拙狀態(tài)”的特殊意義提供一個(gè)尚屬僅見，稀世奇珍的資料。
至此，謝過有可能引用了前輩的著作知識而又無法知其姓名的人們！
同時(shí)，謝謝大家給予的各種支持、幫助和鼓勵(lì)！
乾坤文物網(wǎng)絡(luò)博物館 創(chuàng)始人 張濤
2017年08月04日完稿
2023年08月30日修訂
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