近代制瓷史上, 醴陵瓷異軍突起, 潔白如玉的瓷質(zhì)和柔和俏麗的彩繪, 足以和景德鎮(zhèn)瓷分庭抗禮。清末民初創(chuàng)制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工藝和繪畫造詣上都達到很高境界, 但若深谷幽蘭, 久未被陶瓷界普遍認識。
清 醴陵釉下五彩花鳥紋瓶
故宮博物院
一近代酸陵藝術(shù)瓷的崛起
醴陵地處湘東。清初時廣東人廖仲威在醴陵溈山發(fā)現(xiàn)瓷泥, 于雍正七年向溈山寺僧智慧賃山采泥,開窯燒瓷。溈山瓷土質(zhì)地良佳, 開采又易, 幾年之內(nèi)便有數(shù)十孔瓷窯相繼升火, 產(chǎn)品轉(zhuǎn)運各地, 供不應求。
清 釉下五彩鏤空葡萄紋瓷瓶
湖南博物館
清咸豐三年太平軍道經(jīng)湖南, 軍行所至, 瓷品滯銷, 致使窯業(yè)蕭條。太平天國失敗后雖瓷業(yè)一度復旺,但清末政局不穩(wěn), 又使生產(chǎn)衰退。
從清初到光緒中, 醛陵瓷業(yè)幾度興旺且產(chǎn)量巨大, 但工藝落后僅燒日用土瓷。近代醛陵瓷業(yè)的復興,熊希齡功不可沒。
清 釉下五彩花卉瓷瓶
湖南博物館
熊希齡字秉三，湖南鳳凰人, 與沈從文、黃永玉是同鄉(xiāng)。熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任過中華民國國務總理兼財政總長。1905年（光緒三十一年）作為清府官員的熊希齡赴日考察, 見到日本瓷精致優(yōu)良, 而制瓷技術(shù)又自中國, 逐萌發(fā)振興中國瓷業(yè)的決心。
熊希齡回國后和大學士文俊鐸（醴陵人）共赴溈山實地查看, 采集瓷土樣本送日本試驗, 證明可制上等瓷器。熊擬了萬言書呈請清政府在酸陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學堂, 改良醴陵瓷業(yè)。次年光緒三十二年, 清政府批準熊氏呈文, 撥庫銀一萬八千兩創(chuàng)辦湖南瓷業(yè)學堂。后經(jīng)招集商股,又創(chuàng)建了湖南瓷業(yè)公司。瓷業(yè)學堂和瓷業(yè)公司的創(chuàng)立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷轉(zhuǎn)變的標志。
清 釉下五彩葫蘆形瓷瓶
湖南博物館
在醴陵制瓷技術(shù)變革的過程中, 集中了多方智慧。瓷業(yè)公司聘請的彩繪藝人均系湘地書畫名流。因“ 江西景德鎮(zhèn)私規(guī)最嚴, 不準工人用于外省。又俗傳景德鎮(zhèn)承辦御窯, 所用紅綠顏色, 他省不準仿辦” , 在此情況下, 熊希齡毅然邀請日本技師來協(xié)助研制釉下五彩,并獲成功。
二酸陵釉下五彩的藝術(shù)特色
醴陵釉下五彩的釉彩色澤、繪畫筆法和紋樣題材都突破了傳統(tǒng)方法, 體現(xiàn)了彩瓷的重要發(fā)展。
清 釉下彩鳳尾瓷瓶
湖南博物館
1釉彩色澤
釉下彩唐宋起已盛行, 明清的青花和釉里紅更屬瓷業(yè)主流, 但都單色或雙色, 表現(xiàn)力有限。醴陵發(fā)明的釉下五彩則色澤異常豐富, 是對傳統(tǒng)釉下彩技術(shù)的突破性發(fā)展。醴陵釉下彩有紅、橙、黃、綠、青、紫和黑、白、茶、灰等各色。每一種顏色, 又有不同的品類, 如紅色系包括瑪瑙紅、錳紅、桃紅、芙蓉紅、鐵紅黃色系包括欽黃、桔黃、檸檬黃綠色系包括草青、淺綠、水綠、青松綠、苔綠藍色系包括海碧、海藍等。連黑色也有艷黑和鮮黑之分。各種色澤都艷而不俗, 淡而有神。根據(jù)不同題材, 既可古撲典雅,又可鮮麗濃郁。
2繪畫技法
清末民初醴陵釉下彩畫師都具相當功力, 線條圓勁老辣, 構(gòu)圖簡潔洗練, 一破晚清瓷的軟弱和繁縛。
醴陵藝術(shù)彩瓷的基本繪畫技法是雙勾分水或稱雙勾填彩。因為要雙勾, 紋飾造型就需簡練, 要分水結(jié)構(gòu)就要嚴謹。民國初期, 作品簡潔明快的風格已基本形成, 紋飾以寫實的花卉禽鳥為主。設計時多作平面處理,構(gòu)圖舒展。這種具邏輯美的秩序感, 是醛陵釉下彩瓷畫的藝術(shù)生命力所在。是典型的現(xiàn)代裝飾畫風格。
清光緒 醴陵官窯釉下彩雉雞櫻花瓶
醴陵釉下彩瓷畫的有些作品取法西洋畫法, 作品色彩濃艷, 光感強烈, 和油畫相似。北京故宮博物院有宣統(tǒng)二年款山水瓶, 樹影婆姿、湖面平靜, 是具突破性意義的成功之作。
三醴陵釉下五彩畫師
醴陵釉下五彩的成功, 原因之一是工藝上突破了傳統(tǒng)釉彩的傳統(tǒng), 原因之二是擁有湘地優(yōu)秀的美術(shù)人才。
清光緒 醴陵窯釉下五彩開光釉上雙虎雙獾撇口瓶
清末醴陵瓷業(yè)公司初創(chuàng)之時,就邀請湖南地區(qū)熱愛工藝的書畫名流參與, 最著名的有張曉耕、彭筱琴等人。
張曉耕是江西萍鄉(xiāng)人, 又名張逢舉, 生卒不詳。張是當時頗具聲望的金石書畫家, 花鳥、人物、山水均具極深造詣。在瓷藝上, 是釉下彩和釉上彩的全能畫手, 同時對刻瓷、指畫也有相當功力。
清宣統(tǒng) 醴陵釉下五彩花卉瓶
彭筱琴在當時和張曉耕齊名。彭是湖南瀏陽人, 善書畫, 山水花鳥俱精, 是瓷畫多面手。彭的技藝稍遜于張曉耕, 但他在醴陵時間很長, 以后的名畫師大多出于彭的門下, 故影響很大。
張曉耕和彭筱琴是醴陵釉下彩的第一代畫師, 第二代畫師是由當時瓷業(yè)學堂速成班培養(yǎng)的幾批學員,其中有傅道惠、游先理、吳壽棋等人。
民國 醴陵釉下五彩花卉帽筒 （一對）
游先理瓷業(yè)學堂畢業(yè), 長期從事醴陵瓷業(yè), 年曾任醴陵瓷業(yè)民利公司經(jīng)理, 他與沈明揚等人是幾次賽會的親身經(jīng)歷者。
吳壽棋年春考入瓷業(yè)學堂藝徒班學習瓷畫, 同年冬畢業(yè)。后在湖南瓷業(yè)公司從事釉下彩的研制繪畫七年。年后又在長沙、南京等地長期從事瓷繪。吳壽棋在五十年代恢復酸下五彩技術(shù)時發(fā)揮了關鍵作用, 是承前啟后的一代宗師。
清 釉下五彩百鶴圖尊
四近代醴陵釉下五彩的藝術(shù)成就
釉下五彩松鶴紋瓶〔清宣統(tǒng)三年。至光緒末, 醴陵獨創(chuàng)的釉下五彩已成功地用于瓷畫作品。色彩繽紛、晶瑩潤澤、清雅明快、別具一格, 引起中外人士的注目。清宣統(tǒng)二年南洋《勸業(yè)日報》的一篇文章寫道“ 前年春游湘中, 見該省所出之釉下花釉青, 不僅青、紅兩種, 且千門萬類, 各盡其長, 不禁叫絕? ?。其色澤之鮮明, 繪畫之精致, 更較前進步, 且有新發(fā)明。紫色、黑色兩種及釉下刷花, 猶覺枝枝葉葉, 秀色可餐, 把玩之余, 令人不思釋手” 。
清 釉下五彩人物瓶
自此, 醴陵釉下彩藝術(shù)瓷名馳中外。自1909至1915年, 多次參加國內(nèi)外賽會, 在武漢勸業(yè)會、南洋勸業(yè)會、意大利都朗博覽會和巴拿馬太平洋萬國博覽會上均獲得金牌獎。
據(jù)傳, 熊希齡曾親自攜瓷人京, 貢呈慈禧太后。慈禧欣賞時, 幾次顧看原先陳列四周的景德鎮(zhèn)瓷,似還是江西瓷好的意思。熊氏在傍已知慈禧的想法, 馬上從容進言“江西瓷已有千百年之歷史, 酸陵瓷僅數(shù)年之功耳?！?慈禧不禁莞而一笑, 卒重賞之。
釉下五彩花鳥鏤空套瓶
酸陵釉下彩發(fā)展也幾經(jīng)周折。1918年湖南瓷業(yè)公司毀于兵火,后雖稍恢復, 但已屬慘淡經(jīng)營。1930年前后, 湖南瓷業(yè)公司及湖南模范窯工場及一些商辦窯廠相繼倒閉, 釉下五彩基本停止了生產(chǎn), 距其出現(xiàn)僅二十多年。
近代醴陵釉下五彩燒制時間不長, 燒制的藝術(shù)瓷估計不足千件, 流傳至今已鳳毛麟角, 醴陵的湖南陶瓷研究所僅收藏十余件, 北京故宮博物院和私人藏家也有少量保存, 誕生至今不足百年但已非常珍貴。
1958年 釉下五彩蝴蝶蘭勝利杯（特供瓷）
五十年代時, 在老藝人吳壽棋主持下恢復了釉下五彩工藝。經(jīng)過幾十年的發(fā)展, 無論釉彩工藝和繪畫技巧都遠超清末民初。醴陵的釉下五彩技術(shù)推廣到景德鎮(zhèn)、潮州等地, 對當代瓷業(yè)的發(fā)展起了不可估量的作用。
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