施耐庵曹雪芹這種大天才一輩子寫一部書，必然有長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)的通盤考慮，換句話說(shuō)：高明建筑師造房子，心里自然有整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)圖效果圖，地基如何墻壁窗戶屋頂造型，何處細(xì)致何處琢磨有全局考慮。
創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)是同樣道理，必然有開頭有中間有結(jié)尾，這樣才是一個(gè)整體。
也就是說(shuō)：曹雪芹施耐庵在動(dòng)筆之前，心里已經(jīng)多次盤算整個(gè)小說(shuō)的脈絡(luò)發(fā)展人物結(jié)尾，有了通盤考慮才能展開情節(jié)發(fā)展人物，一邊寫一邊修改，寫一輩子改一輩子，精益求精。
具體到水滸，施耐庵從頭到尾文脈井然：史進(jìn)魯達(dá)林沖生辰綱武松宋江清風(fēng)山鬧江州祝家莊曾頭市大名府排座次詔安打方臘。
平遼田虎王慶是不良書商偽造的，文字粗糙無(wú)聊，絕非施公手筆。
《金瓶梅》《西游記》都是全本，看不出后人補(bǔ)寫的痕跡。
唯一麻煩的是《紅樓夢(mèng)》，這部號(hào)稱古典小說(shuō)最高峰的文學(xué)作品，后面四十回顯然另有作者，一般認(rèn)為是高鶚。
問(wèn)題糾結(jié)處在于：曹雪芹有沒(méi)有寫完后四十回或者后二十回，到底是被人借去散失了，還是另有原因？
從創(chuàng)作小說(shuō)的基本邏輯來(lái)說(shuō)，曹雪芹必然寫好了后面的二十回。
從作品年代來(lái)說(shuō)，水滸三國(guó)演義西游記金瓶梅都比紅樓夢(mèng)出現(xiàn)早，水滸是元末的，照一般邏輯，年代越是久遠(yuǎn)越是難以保存，元末的水滸，明代的西游記金瓶梅都完整保存下來(lái)了，怎么清代中葉的紅樓夢(mèng)居然保存不住后面二十回？
只有一個(gè)原因，曹雪芹自己不愿意發(fā)表后面的二十回，是自己有意毀掉的，所以，根本不是別人借去遺失，這個(gè)時(shí)候離曹公去世不遠(yuǎn)，整部紅樓夢(mèng)已經(jīng)修改多次，可以發(fā)布流傳了，曹雪芹突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)大問(wèn)題：
自己嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作紅樓，也許從一開始“小說(shuō)紅樓夢(mèng)的結(jié)構(gòu)就是錯(cuò)誤的，以至于結(jié)尾便是錯(cuò)上加錯(cuò)十分不堪”。
曹雪芹痛定思痛把后二十回銷毀了，前八十回卻舍不得，帶著無(wú)窮遺憾曹公去了。
紅樓夢(mèng)與金瓶梅太像了，曹公一定細(xì)扣過(guò)金瓶梅，而一定沒(méi)有細(xì)扣過(guò)水滸。
估計(jì)曹公看不懂宋江，自然也不明白什么反撇什么操控人心。
紅樓夢(mèng)最大的問(wèn)題是：開篇便是各種人物判詞、各種道具來(lái)暗示人物結(jié)局，這個(gè)非常不好，被人詬病的宿命論。這樣干就完全抹殺了人物自己的努力，完全無(wú)視事物發(fā)展的復(fù)雜性多變性不可控制性。
相當(dāng)于現(xiàn)代穿越小說(shuō)，先設(shè)定人物結(jié)局了，這算什么？
水滸是開放式的，有各種可能性意外發(fā)生，這才是生活本身。
紅樓夢(mèng)第二個(gè)大問(wèn)題是：寫了許多人物的影子人物，襲人是寶釵的影子，晴雯是黛玉的影子，這種寫法沒(méi)有意思，寫一個(gè)人物便是獨(dú)立，為什么要做別人的影子？
曹雪芹卻先規(guī)定了這些，框死了，有什么意思？
所以，曹公終于發(fā)現(xiàn)自己一開始便錯(cuò)了，只能人為撕掉后二十回，勉為其難的補(bǔ)救。
可笑許多專家依靠判詞暗示和脂硯齋評(píng)論，來(lái)推斷后二十回人物結(jié)局。
依照判詞推導(dǎo)人物結(jié)局，這是猜笨謎，等于拿一張算命簽，這不是胡扯么？
【一聲震得人心恐，回首相看已化灰?！?/span>
——爆竹
賈元春怎么可能出這種謎語(yǔ)？古人講究討口彩要祥瑞，皇貴妃不明白這個(gè)？！
元妃省親點(diǎn)四出戲文，脂硯齋胡扯什么伏賈家之?dāng)?/span>伏元妃之死？
這些判詞和脂評(píng)大約等于畫外音，處處提醒引導(dǎo)讀者如何看紅樓夢(mèng)，這是畫蛇添足膠柱鼓瑟，而不是讓人物自己說(shuō)話，有了這個(gè)便落下乘。
曹雪芹弄各種條條框框，把自己框死了。
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