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原來畢加索還是個用紙的天才!

《梳妝的女人們》,巴黎,1937-38年冬 圖片來源:Succession Picasso/DACS

從畢加索八歲時的鴿子剪紙畫到格爾尼卡的草圖,任何一張紙,只要到了他手上,都能顯現(xiàn)出無窮的創(chuàng)造力。

無論他走到哪里,無論他做了什么,紙的印跡無處不在:素描本、書房、油畫和水粉畫、鉛筆和水墨畫、蠟筆和木炭畫、版畫(木刻和油氈版畫、石版畫、蝕刻品、雕刻品)等等,編織紙、日本紙、帶水印的拱形紙、壓花紙、報紙、壁紙、酒店抬頭的便箋紙、菜單卡、包裝紙、餐巾紙和舊碎紙屑。他會把這些紙一張張積攢起來,從來不舍得扔掉,他就愛囤東西。

每種紙都有它的特性,哪怕是一次性或者最糟糕的墻紙圖案,都能引起他的注意。他是紙的行家,既懂得廉價紙、批量紙,也懂得手工紙、專業(yè)紙。折疊、粘貼、撕剪、浸染、水洗、描畫、涂抹,他樣樣精通。于他而言,紙是一種可操控的媒介(就像油漆、粘土或石膏一樣)。在創(chuàng)作的過程中,無論是魚還是牧神,女人還是吉他,肖像還是頭骨,他總在不斷地尋找、遺失和重拾主題。多元的創(chuàng)作印證了他躁動的生命力、他的魯莽自信、他的涉獵廣博。

《坐著的女人》(朵拉),畢加索,1938年 圖片來源:Succession Picasso/DACS

畢加索與雕塑、畢加索與攝影、畢加索與戲劇、畢加索與陶瓷、畢加索與馬蒂斯……無論是在畢加索漫長的藝術(shù)生涯中,還是在他1973年91歲去世后,在一個又一個的展覽中,在日復一日的研究中,重新審視這位藝術(shù)家的方式難道沒有盡頭嗎?別忘了傳記片、格爾尼卡紀念鑰匙扣、還有那輛印有他名字的車。您可以想象,藝術(shù)家似乎被所有的評價、所有的奉承、所有對他的工作及個人生活的分析、所有的關(guān)系、所有的殘忍怪異、男子氣概、所有的藝術(shù)所淹沒。如今,“畢加索與紙”又出現(xiàn)在了英國皇家美術(shù)學院中。

盡管如此,總有更多的話要說,太多的東西要看。這次展覽雖是簡單的概述,但核心卻是他的整個職業(yè)生涯,從他八、九歲時制作的小獵犬和鴿子剪紙,到去世前骷髏般的自畫像,掛在白墻上,回望著我們。我們在一個又一個房間里所遇到的一切,都述說著他藝術(shù)生涯或大或小的改變。

途中某個地方,那些最早看見的小動物剪紙又出現(xiàn)了,形狀各異:烏賊、羽毛、燈泡和魚漂,還有臟兮兮的小紙臉和頭骨,它們的眼睛和嘴巴都被紙燒穿了,很可能是被點燃的煙頭燒焦的。1942年,他在巴黎制造了最后這些死氣沉沉的五彩紙屑。

《女性或水手的半身像》(為《阿維尼翁的少女》做研究),巴黎,1907年春 圖片來源:Succession Picasso/DACS

這里的作品種類繁多,它們貫穿了畢加索創(chuàng)作的各個時期。展覽的每一部分都涵蓋了當時的重要繪畫和雕塑。一幅真人大小的復制品《阿維尼翁的少女》代替了原作,朵拉·瑪爾(Dora Maar)的系列黑白照片里展現(xiàn)了《格爾尼卡》的實際大小,這些照片記錄了畢加索創(chuàng)作這幅畫時的場景。他在繪制《阿維尼翁的少女》時,用了16本速寫本,并進行了大量的個人研究,而對于《格爾尼卡》,他也進行了大量的準備和修改。我們很容易忘記,在許多繪畫和雕塑作品的創(chuàng)作過程中,他花了不少心思。

他也拍攝了自己的照片,特別是埃布羅河畔下游擁擠的建筑旁,在這里,立體主義的思想逐漸成形。它彌漫在巴黎酒吧、葡萄酒、報紙和城市日常生活中,它是奧爾塔埃布羅(Horta de Ebro)、卡達克斯(Cadaqués)和比利牛斯山間村莊戈索爾(Gósol)擁擠雜亂建筑的產(chǎn)物,也是拼貼和拼裝的藝術(shù)、發(fā)現(xiàn)和發(fā)明的結(jié)合。

展覽的每部分都圍繞一個主題:立體主義、新古典主義和超現(xiàn)實主義,以及畢加索與瑪麗·泰蕾茲·沃爾特的關(guān)系、戰(zhàn)爭年代以及他后來與德拉克洛瓦(Delacroix)和馬奈(Manet)的重新接觸——觀展的樂趣都體現(xiàn)在個人作品中,體現(xiàn)在不同的觸感和節(jié)奏上。精美的小卡片和弦吉他,用縫在廢棄藥包上的麻線和卡片制成的精致甜點,瘋狂的面孔圖畫和卡通人物,皺紙片的石膏模型(像巨大的軟體動物或面包),他在《Vogue》雜志上的特寫鏡頭和密切觀察到的一切都聚集在這里。很顯然,繪畫及其對邊緣和空間、體積和平面的處理是畢加索一切的核心,就連他創(chuàng)作的詩也和畫作一樣多。

有個小故事,在法國南部的一家咖啡館里,贊助人問畢加索是否可以在紙桌布或菜單上做點涂鴉,以示紀念。藝術(shù)家聳聳肩說他只想付飯錢,他不想買這家餐館。

“畢加索與紙”于1月25日至4月13日在英國皇家美術(shù)學院展出,目前因疫情原因暫時閉館。

(文章來源:The Guardian 作者:Adrian Searle 編譯:周翔旻)

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