一是寫不快，二是一寫快了就不成形，該練練這種“手寫連筆字”了。
直接說吧，寫快了不成形，那肯定沒練過'行楷'、'行書'，這種字體，是屬于'手寫體'，因為寫的時候要'連筆'，可以稱之為'手寫連筆字'。
很多人的情況是，一是寫不快。二是快是能寫快了，但就是寫得丑、亂，字不成形。
究其根本原因，要么沒有練過楷書，要么練了楷書，沒有再練練行楷行書。
現(xiàn)實情況是，很多人不想練一筆一劃的楷書，因為寫得太慢，而是想直接練能快寫的行楷行書，可不可以呢？
可以。如果主要為了實用，在短期內(nèi)速成，不求什么名堂，但求把字寫得漂漂亮亮的，那么，完全可以直接練。
都知道，寫好字，需要這幾個要素：筆畫、部首、結(jié)構(gòu)、章法。沒有基本的筆畫，談不上偏旁部首，因為偏旁部首是由基本筆畫構(gòu)成的。偏旁部首也是構(gòu)成字的一部分，偏旁部首寫不好，也談不上間架結(jié)構(gòu)。這是說的單個的字，平時寫字不可能只是寫單個的字，而是寫一組字，或者寫一段字甚至寫一篇字，這個時候，章法的好壞，將直接影響到通篇的美觀程度。
第一，練“連筆字”基本筆畫。
基本筆畫非常多，要比楷書的多，因為行楷行書的寫法比較活潑富有變化，比如，橫的寫法就有好多種，有短橫、啟下橫、啟上橫等。
而且，比如短橫，其形態(tài)也可以有所變化，一般的楷書的短橫，必須是扛肩的傾斜的，但是到了行楷行書，可以不是扛肩的，甚至可以寫成右端耷拉的情形。
短橫：
啟下橫：
啟上橫：
撇有短撇、長斜撇、回帶撇等。
短撇：
長斜撇：
回帶撇：
捺有斜捺、平捺、反捺等。
斜捺：
平捺：
反捺：
再比如'豎'，在楷書看來，必須豎直往下的，但是到了行楷行書，可以變化方向，甚至可以寫成略微往左彎曲的樣子，顯得很活潑瀟灑。
短豎：
垂露豎：
由此可見，行楷行書的基本筆畫是與楷書在某些方面是有著很大差別的，這也證明了'不練楷書也可以直接練行楷行書'。事實上，就有很多人楷書寫得不好，但是行楷行書寫得很流暢很瀟灑。
第二，練“連筆字”的偏旁部首。
可以這樣說，偏旁部首是練字的半壁江山。因為偏旁部首其實就可以算是一個字了，是由基本筆畫組成的，牽扯到間架結(jié)構(gòu)。
行楷的偏旁部首，直接與楷書的偏旁部首不同，因為需要連筆快寫，肯定要對楷書的偏旁部首進行筆畫的改變、筆順的改變，甚至是結(jié)構(gòu)的改變。
比如'豎心旁'，楷書必須一筆一劃的寫，而行楷行書，則是可以連筆寫。不過要注意的是：連筆之處要虛一些細一些，不可一樣粗細，否則就不易識別。
再比如'走字底'，楷書是一筆一劃寫的，而行楷行書則是可以把某些筆畫連成一筆的，這樣寫起來就快速，還瀟灑利落。
再比如：'手字底'，楷書寫起來很繁瑣的，一筆一劃的。但是到了行楷行書，則可以連筆寫，甚至一筆寫，看起來非常瀟灑。
第三，練“連筆字”間架結(jié)構(gòu)。
結(jié)構(gòu)對于楷書、行楷行書，都是非常的重要。因為最終看一個字寫得好不好，很大程度上都是看結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)不好，筆畫再好，也不完美的。
行楷的間架結(jié)構(gòu)，不像楷書那樣過于嚴(yán)謹，而是活潑多變的，只不過是在一定的基本框架之下進行變通。注意，不能脫離了楷書的基本框架，如果完全不管楷書的結(jié)構(gòu)框架，而亂變，則是不可取的。
比如'左長右短'結(jié)構(gòu)類型。不管是楷書還是行楷行書，其基本框架并沒有改變，只是在筆畫方面以及某些微小之處進行變動，使其更有利于快寫。
例如'紅'字，在楷書看來，左邊的絞絲旁必須寫得很窄很長，而右邊的'工'則是很短，上面的橫要往下落，下面的橫要往上提，那么，行楷行書也是這樣的間架結(jié)構(gòu)，不可亂改，假如改變成左右一樣高，那么看起來結(jié)構(gòu)很松散，失去了緊湊的態(tài)勢。
再比如：'左短右長'結(jié)構(gòu)類型。這種間架結(jié)構(gòu)，其實是讓整個字呈現(xiàn)一種側(cè)倒梯形的框架結(jié)構(gòu)。因為這種字的主要筆畫往往是在右邊，既然是主筆在右邊，那就必須給它充分的空間，以便放開寫，這樣，左邊自然就要'收'，右邊自然就得'放'，形成了'左短右長'的間架結(jié)構(gòu)類型。
第四，練“連筆字”的章法。
這是講的當(dāng)寫一行字或者一段字甚至一篇字的時候，需要懂得章法排布規(guī)律。其實人們看寫的字好不好，很大程度上是關(guān)注的整篇的布局是不是美觀、協(xié)調(diào)、整潔。如果單個的字寫得很好，就是不懂得排列而導(dǎo)致七大八小、雜亂無章、不整齊，那也算不上一手好字的。
章法的知識與技能很多，主要應(yīng)該掌握常用的實用的技巧。
比如'重心點'，很多人認為字的重心，就是字的中心，其實不然。如果把重心安排在中間，那寫出的字肯定是呆板的不精神的。
一般的，重心是在字的中間偏左上方一點，這樣圍繞這個重心，安排筆畫的位置，就能使得字具有某種動態(tài)趨勢，而不是平均的空間分布。
要想寫得精神，字的內(nèi)部空間，必須遵循'內(nèi)緊外松'的原則，再結(jié)合'重心偏左上'，就能寫出傳神的字來。
這是說的在一個字中，章法布局規(guī)律，或者說筆畫之間的空間布局規(guī)律。
那么當(dāng)寫一行字、一段字的時候，還要懂得'重心平移'的技能。要想寫得整齊協(xié)調(diào)，我們的眼睛不能只是緊盯著正在寫的那個字，而是要用眼睛的余光照顧寫過的字。
比如，當(dāng)寫完第一個字的時候，其重心也就定好了，再寫第二個字，要把第一個字的重心沿著水平線'平移'過來，移到字距合適的位置，然后把第二個字的結(jié)構(gòu)寫出來，以此類推，重心往右平移，依次寫出第三、四、五個……
當(dāng)然并非真正的重心移動哦，而是虛擬的移動，形成一條'重心線'，讓所有的字被這條線穿插起來。這樣看起來，就能達到排列整齊美觀了。
如果是在方格內(nèi)寫字，那么，每一行都是字數(shù)相等的，形成了'有行有列'的排列陣勢。
如果是在橫格內(nèi)寫字，就沒有必要每一行的字數(shù)相等，可以寫成'有行無列'的排列形式，每一行的字數(shù)可以相等，也可以不相等，但是具體到一行字，必須按照上面講的'重心線平移'規(guī)律進行字的排布。
在空白紙上寫字，那么這個時候沒有格子線作為參考，怎么進行字的排布呢？
可以借助紙張的邊緣線，當(dāng)寫完第一個字后，讓重心線沿著上面的紙邊緣平行的移動，照樣能把一行字排列得整齊美觀。
第二行，怎么辦呢？可以與第一行的字數(shù)相等，也可以不相等，一般的，不必字數(shù)相等，而是每一行有每一行的字數(shù)。
但是，要注意這幾點：一是左邊的開頭部分，要做到上下沖齊。二是每一行的末尾，更要做到上下沖齊，這個不好辦，因為寫到最后的時候，不好控制字數(shù)，往往出現(xiàn)：再寫上一個字就太擠，不寫呢，留個空可能與另一行沖不齊。
這種情況是沒有早一點估摸出字數(shù)，所以，當(dāng)寫到離末尾大約還有五六個字的時候，要設(shè)置好用多少個字填滿剩余的空隙，字距可以適當(dāng)調(diào)整，想方設(shè)法將最后一個字安排到末尾恰當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>
同理，另一行也是用這個辦法，這樣一來，每一行的最后一個字就能上下沖齊了。
限于篇幅，這里不可能用文字講解的那么透徹，最好看視頻講解示范。
五、練“連筆字”的絕招。
這里說的絕招，是指一些管用的技巧、妙法。有的時候，一個絕招能讓練字變得快速進步，而不至于悶頭苦練費力不討好。
行楷字體，不但要比楷書寫得活潑，而且要注重穩(wěn)定，但又不能寫得結(jié)構(gòu)太平均，那么就必須把重心點、主筆、間架結(jié)構(gòu)等方面統(tǒng)一起來，用'重心左移、險中制衡'這個絕招，達到寫字傳神的效果。
看下圖各個例字，觀察圖中的圖示標(biāo)注，同時也觀察錯誤的寫法例字，通過對比就可以理解。
以上講了5大步驟，這是練行楷行書的最佳順序，因為遵循由易到難的認知規(guī)律，而且條理清晰、通俗易懂，便于零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)。這5大步驟非常詳細具體，也適合專業(yè)提高，把知識學(xué)透徹。
按照這5大步驟練字，這種“連筆字”行楷行書就能寫得又快又漂亮了。
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