都愿意寫(xiě)'連筆字'，怎么連筆快寫(xiě)?用這些妙法，輕松搞定瀟灑字。
連筆字，就是平時(shí)用的'行楷、行書(shū)'字體，因?yàn)楣P畫(huà)呼應(yīng)、關(guān)聯(lián)很強(qiáng)，寫(xiě)起來(lái)就要'連筆'，通俗的稱謂連筆字。
從字面上看，連筆字貴在'連筆'，怎么連筆才是正確的、漂亮的，是需要進(jìn)行系統(tǒng)的練習(xí)。
相比楷書(shū)，連筆字，確實(shí)好寫(xiě)、好看、好練，因?yàn)榭瑫?shū)非常嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫(huà)的形態(tài)似乎都是程式化了的，稍微改動(dòng)就覺(jué)得不是那個(gè)樣。還有，間架結(jié)構(gòu)楷書(shū)要求也非常嚴(yán)格，不能隨便亂安排間架結(jié)構(gòu)的，否則就寫(xiě)出來(lái)不美觀不端正。
而行楷、行書(shū)，則是可以自由一些，在筆順、結(jié)構(gòu)上，都可以進(jìn)行變化，特別是筆順，可以改變，目的就是寫(xiě)起來(lái)感覺(jué)順手。間架結(jié)構(gòu)也可以進(jìn)行改變，寫(xiě)起來(lái)看著瀟灑活潑而有節(jié)奏感。
要想寫(xiě)好這種'連筆字'，或者說(shuō)，要想提高書(shū)寫(xiě)速度，必須把基本的方法掌握了，才能在平時(shí)寫(xiě)字得心應(yīng)手，而不至于一寫(xiě)快了就丑、亂。
之前，心靈飛書(shū)法也多次強(qiáng)調(diào)，練行楷、行書(shū)，可以按照完美的5個(gè)順序：基本筆畫(huà)、偏旁部首、間架結(jié)構(gòu)、章法排布、獨(dú)門絕招。這5個(gè)順序是較為科學(xué)合理的，因?yàn)槭亲裱瓭h字的規(guī)律，也符合人們認(rèn)知心理規(guī)律，循序漸進(jìn)，由易到難，步步進(jìn)階。不管是零基礎(chǔ)，還是需要專業(yè)提高，最好都要按照這個(gè)完整的順序練字，達(dá)到最佳效果。
接下來(lái)，分別談一下這5個(gè)步驟的大致練字方法。
第1， 基本筆畫(huà)。
注意，連筆字的基本筆畫(huà)，千萬(wàn)不要與楷書(shū)的寫(xiě)法太過(guò)于關(guān)聯(lián)，因?yàn)楫吘故遣煌淖煮w，字體不同，寫(xiě)法也就不同。
行楷行書(shū)的基本筆畫(huà)，總的目的就是為了'連筆'，那么就要求筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系。在具體寫(xiě)的時(shí)候，要求對(duì)楷書(shū)的筆畫(huà)進(jìn)行'變形'、'連筆'。
比如：橫。
行楷行書(shū)的橫，為了連筆，可以分為'啟上橫'、'啟下橫'。
啟上橫，就是寫(xiě)完之后，要連接上面的運(yùn)筆動(dòng)作，這個(gè)時(shí)候，橫的右端一般帶出筆鋒、游絲，這些形態(tài)不是刻意加上的，而是運(yùn)筆帶出來(lái)的，所以，不要矯揉造作，要順勢(shì)寫(xiě)出來(lái)才顯得自然活潑。
啟下橫，則是寫(xiě)完橫之后，要呼應(yīng)下面的運(yùn)筆動(dòng)作，這個(gè)時(shí)候，橫的右端則是往左下方帶出筆鋒、游絲，同樣，這些形體要自然寫(xiě)出，不能為了筆鋒而寫(xiě)筆鋒。
不管是啟上橫，還是啟下橫，帶出的筆鋒、游絲，要虛、細(xì)，不可太重、太實(shí)，因?yàn)楫吘共皇亲值墓P畫(huà)，如果不注意，很有可能寫(xiě)得亂了而分不清字的筆畫(huà)，那樣就失去了'連筆字'的本質(zhì)特點(diǎn)。
有時(shí)候，寫(xiě)連筆字，可以對(duì)筆畫(huà)進(jìn)行變形、變方向。
比如，短橫，可以寫(xiě)成往右下方行筆的方向，但這在楷書(shū)是絕對(duì)不允許的，在楷書(shū)方面看來(lái)，凡是橫，都要寫(xiě)成'扛肩'的態(tài)勢(shì)，也就是說(shuō)橫的右端總是高于左端，寫(xiě)成水平的也不行，要扛肩才行。而行楷行書(shū)，則是可以改變這種固定的形態(tài)。
行楷行書(shū)，當(dāng)然可以寫(xiě)成與楷書(shū)方向一樣的短橫的形態(tài)：
行楷行書(shū)，也可以寫(xiě)成與楷書(shū)方向不同的形態(tài)，比如：
還可以寫(xiě)成如下圖的樣子：
這就表明，行楷行書(shū)字體較為活潑自由，沒(méi)有楷書(shū)那么多的講究。從而造就了行楷行書(shū)的難度比較小，這也是很多人為何喜歡寫(xiě)行楷行書(shū)的原因，確實(shí)好寫(xiě)。
再比如：豎鉤。
豎鉤，如果是寫(xiě)楷書(shū)，必須起筆之處要停頓,而且豎筆要挺直，而且頓筆之處再出鉤。但是到了行楷行書(shū)，則是可以改變字形的，可以不出鉤的，而是順勢(shì)帶過(guò)即可，當(dāng)然出鉤也行，出鉤不必那么講究，可長(zhǎng)可短。
第2， 偏旁部首。
偏旁部首非常重要，練好了偏旁部首，就意味著成功了一半，因?yàn)槠圆渴灼鋵?shí)就可以看做一個(gè)字，既能練基本筆畫(huà)，又能練結(jié)構(gòu)。
連筆字，寫(xiě)偏旁部首的時(shí)候，可以比楷書(shū)寫(xiě)得活潑。而且，可以改變筆順、改變結(jié)構(gòu)、省略筆畫(huà)。
但是，決不能亂改，而是根據(jù)一定的原則和筆法，這些都是約定俗成的傳承下來(lái)的寫(xiě)法，不能隨意再亂改。如果亂改，則是顯得俗氣。
下面，舉幾個(gè)例子。
比如：寸字旁。
楷書(shū)的寸字旁，必須一筆一劃的寫(xiě)，而行楷、行書(shū)，則是運(yùn)用連筆法，幾乎一筆寫(xiě)成。
橫為啟上橫，注意筆鋒不宜太重，然后頓筆寫(xiě)豎筆的起筆之處，然后再行筆往下，末端要再次頓筆，轉(zhuǎn)折出鉤，注意，這個(gè)出鉤可以連筆寫(xiě)點(diǎn)，但是連接之處要虛、細(xì)，不可太重。
再比如：心字底。
楷書(shū)的心字底，必須一筆一劃的寫(xiě)，行楷行書(shū)，則是寫(xiě)得活潑一些。特別是上面的兩個(gè)點(diǎn)，可以連筆而成一筆，但是要注意連接之處要虛、細(xì)，否則就顯得沒(méi)有節(jié)奏感導(dǎo)致不易識(shí)別。
還有注意，左點(diǎn)要稍微偏下一些，最右邊的點(diǎn)，要稍微偏上一些，顯得更加精神。
由此可見(jiàn)，連筆字，確實(shí)寫(xiě)起來(lái)速度快，同時(shí)也變得更加活潑、瀟灑，富有節(jié)奏感，平時(shí)用這種字體的頻率是比較高的，所以這種行楷行書(shū)，是比較實(shí)用的字體。
第3， 間架結(jié)構(gòu)。
相比楷書(shū)，行楷行書(shū)的結(jié)構(gòu)，雖然不那么嚴(yán)謹(jǐn)，但是還是很講究結(jié)構(gòu)安排的，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)安排不恰當(dāng)，就使得整個(gè)字看起來(lái)可能不穩(wěn)定、不美觀。畢竟寫(xiě)字是為了讓人看的，如果視覺(jué)效果不夠美觀，別的再好，也顯得蒼白無(wú)力了。有些人寫(xiě)字，筆畫(huà)確實(shí)寫(xiě)得富有節(jié)奏，但是結(jié)構(gòu)不盡完美。
下面舉幾個(gè)例子。
行楷行書(shū)連筆字，其實(shí)就是對(duì)楷書(shū)的快寫(xiě)，其間架結(jié)構(gòu)依然要遵循楷書(shū)的基本框架，注意這里說(shuō)的是基本框架，在基本框架的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行變化。
比如：上寬下窄結(jié)構(gòu)類型。
這種結(jié)構(gòu)，要求字的上部分要寫(xiě)得放開(kāi)、灑脫、大方。主要筆畫(huà)一般也都在上面。下面則是要寫(xiě)得緊湊，這樣寫(xiě)就顯得精神漂亮。
如果下面的部分不注意而寫(xiě)得太寬，則是顯得呆板散亂不精神。
注意，下面的結(jié)構(gòu)因?yàn)楸容^緊湊，所以要求其位置要居中，起到一個(gè)支撐的作用，不要寫(xiě)歪了。
再比如：左中右結(jié)構(gòu)之中間大類型。
這種結(jié)構(gòu)，屬于左中右結(jié)構(gòu)，但是不能平均分，而是左右兩邊小，中間大一些。這樣寫(xiě)就有變化。
注意，這種左中右結(jié)構(gòu)，很容易把字寫(xiě)散亂了，或者寫(xiě)太扁了。要注意整個(gè)字形的外圍輪廓結(jié)構(gòu)，盡量讓其方形或者稍微扁一點(diǎn)的字形。
但是不能因?yàn)橹虚g占的比例大，就忽視了左右兩部分的筆畫(huà)寫(xiě)法，有的字主筆在最右邊，那么，就應(yīng)該把這個(gè)主筆放開(kāi)寫(xiě)，寫(xiě)得舒展，也就是說(shuō)，因?yàn)檎麄€(gè)字的筆畫(huà)很多，總得有一個(gè)或者兩個(gè)為主的筆畫(huà)。
第4， 章法排布。
為何要學(xué)章法排布，道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)槠綍r(shí)寫(xiě)字都不是寫(xiě)單個(gè)的字，而是寫(xiě)很多的字，寫(xiě)一行字或者一段字甚至是一篇字。這個(gè)時(shí)候，不僅僅要看單個(gè)的字，而且還要看字的排列，字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系，能否組成一個(gè)統(tǒng)一的整體。
很多時(shí)候，人們看寫(xiě)字，多數(shù)是看整篇的樣子，如果單個(gè)字的寫(xiě)得再怎么有勁有節(jié)奏感，但是排列起來(lái)亂而不整潔，最后的視覺(jué)效果將是不美觀的。
關(guān)于章法的技巧，要本著實(shí)用的原則，掌握一些必要的原理和方法。
比如：重心線。
重心，是一個(gè)字的重量的集中點(diǎn)，注意不是字的中心，因?yàn)楫?dāng)字與字進(jìn)行排列的時(shí)候，更多的感覺(jué)字的重量是否平衡，如果每一個(gè)字的重量點(diǎn)都能平穩(wěn)的保持在一條水平線上，那么，這一行字肯定是美觀整齊的。否則，如果每一個(gè)字的重心點(diǎn)，有的在水平線上，有的則是不在這條線上，那么，這一行整體看起來(lái)肯定七上八下，按照這種重心點(diǎn)不穩(wěn)定的排列下來(lái)，整篇字也就肯定雜亂無(wú)序的。
所以，很有必要把握好每一個(gè)字的重心點(diǎn)。
還有，筆畫(huà)多的字、筆畫(huà)少的字，放在一塊，怎么寫(xiě)才能看起來(lái)'一樣重'。因?yàn)槠綍r(shí)寫(xiě)字不可能都是寫(xiě)筆畫(huà)一樣多的，指不定一個(gè)筆畫(huà)特少的挨著一個(gè)筆畫(huà)特多的，也有可能一個(gè)簡(jiǎn)體字與一個(gè)繁體字在一起，能否用不同的方法去處理這幾種不同類型的字，就顯得至關(guān)重要。一般情況，要遵循少大多少的原理，也就是說(shuō)，筆畫(huà)少的字要放大著寫(xiě)，筆畫(huà)多的字要縮小著寫(xiě)。這樣就能看起來(lái)重量平衡，而不至于大的大、小的小。
當(dāng)寫(xiě)整篇行楷行書(shū)的時(shí)候，怎么排列行與列。有時(shí)候，要成行成列，但是這種情況不適合連筆字行楷行書(shū)，因?yàn)樾锌袝?shū)字體較為活潑自由灑脫，如果太過(guò)于限制了行與列的過(guò)分均等排列，勢(shì)必束縛了作品的精氣神的表現(xiàn)。
所以，寫(xiě)行楷、行書(shū)，最好要'有行無(wú)列'，意思是：每一行的字?jǐn)?shù)不要一樣多，這樣就能發(fā)揮連筆字的收與放特點(diǎn)，寫(xiě)出活潑瀟灑的作品來(lái)。
第5， 技巧絕招。
這是為了能快速掌握，或者說(shuō)為了速成，而用到的一些獨(dú)門絕招。
有時(shí)候，一個(gè)妙法，至少能讓練字節(jié)約時(shí)間，少走彎路，或者不走彎路。節(jié)約了時(shí)間，不盲目苦練了，不就意味著能速成么。
很多人練字多年，一直寫(xiě)得不精神、不漂亮，整段字或者整篇字也寫(xiě)得亂而無(wú)序，這就應(yīng)該找一些行之有效的管用的妙法，快速改善字丑、亂的現(xiàn)狀。
為此，心靈飛書(shū)法特別總結(jié)了一些實(shí)用又管用的練字法，用上之后確實(shí)能快速提高寫(xiě)字水平，達(dá)到事半功倍，在短期內(nèi)速成一手漂亮的手寫(xiě)體。
比如：主放次收。這是說(shuō)的字的筆畫(huà)與結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系。
筆畫(huà)有主筆、次筆之分，不能寫(xiě)得都是一樣的放，或者一樣的收。而是主筆放，次筆收。有收有放的字，才顯得精神漂亮。
再比如：重心左移。這是說(shuō)的字的重心點(diǎn)，不要寫(xiě)在正中間，而是讓重心稍微偏左上一點(diǎn)，這樣寫(xiě)出的字就具有神氣而不至于呆板平均。
還有一些特別的技法，限于篇幅，就不再贅述了?？傊?，要找出一些高招妙法，才能使得練字富有成效，從而讓速成成為可能。
以上列舉了一些連筆字快寫(xiě)的技法要領(lǐng)，要想寫(xiě)得快還瀟灑漂亮，必須掌握類似這些連筆法，而不是亂連亂寫(xiě)，只有按照約定俗成的、通用的一些連筆法，才能寫(xiě)出符合大眾化審美的漂亮字。
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