——推薦語(yǔ)——
這是一篇學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的論文，論文就是論有所據(jù)，以據(jù)論理，所以這篇論文并不是簡(jiǎn)單的陳述史學(xué)概念，而是從實(shí)踐中提煉某些思考的方面。
“筆法”一直是“秘而不宣”的，因此很多書友存在于只會(huì)寫字而不動(dòng)“筆法”的層面，在“筆法”的諸多表述中，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)“筆法”是完全可以破解的密碼。尤其是“起筆”這一方面，很多人忽略“起筆”，所導(dǎo)致的結(jié)果是線的簡(jiǎn)單化、連帶關(guān)系模糊化、動(dòng)作的模糊化，因此，在臨摹的時(shí)候，我們忽略掉“起筆”就會(huì)忽略大部分古人留下的“密碼”，這篇論文就從最基本的“起筆”說(shuō)起，試圖打開(kāi)一扇破解古人“筆法”的門。
——藝間教室|推薦
試論“起筆”
——兼談書法碑帖范本的相關(guān)問(wèn)題
“筆法”作為書法藝術(shù)的核心表現(xiàn)，自古以來(lái)一直為書法家所重視。我們知道，書法藝術(shù)的表現(xiàn)重在兩個(gè)方面：空間與筆法。關(guān)于這兩個(gè)方面我們可以從另一角度來(lái)解讀。空間的表現(xiàn)是書法的外形輪廓的象征，而筆法則是字內(nèi)點(diǎn)畫的輪廓象征?？臻g一詞屬于舶來(lái)詞，在歷代書法理論著作中，是沒(méi)有“空間”一詞的。在當(dāng)代書法理論語(yǔ)境的表述中，才更多地提到了“空間”概念，這是因?yàn)椤翱臻g”一詞更具象化，也就是說(shuō)用“美術(shù)化”的方法來(lái)解讀書法范疇中“結(jié)構(gòu)”的含義更具有實(shí)際意義。諸如我們?cè)跁ń虒W(xué)活動(dòng)中，以三角關(guān)系、方圓關(guān)系等空間概念來(lái)表述較為抽象的書法理論概念更具有實(shí)際效果。然而，所有的空間概念表現(xiàn)所表現(xiàn)的核心是筆法，用筆法來(lái)重構(gòu)點(diǎn)畫才組成了空間的各種變化。
筆法與空間是相輔相成的，然而在具體的教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)中，筆法與空間到底誰(shuí)為先是有爭(zhēng)議的。無(wú)論是筆法為先還是空間為先，都是為解決用筆所產(chǎn)生的章法關(guān)系所服務(wù)的。對(duì)于筆法一詞的提出，最早出現(xiàn)在蔡邕的傳說(shuō)，蔡邕早年學(xué)書，得到一件帛書，上用古文寫著秦代李斯對(duì)筆法的闡述，“讀誦三年”掌握了筆法。
漢·蔡邕
時(shí)至唐中期，將“筆法”的概念愈加強(qiáng)化與凸顯，唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：“大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于＇永＇字”。顏真卿《懷素上人草書歌序》曰：“某早歲嘗接游居，屢蒙激勸，教以筆法。”諸如此類論述舉不勝舉，然而，筆法到底指的是什么？或者說(shuō)，如何用筆才能將法度完備呢？孫過(guò)庭在《書譜》中說(shuō)：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”近代黃賓虹先生總結(jié)出用筆的“四要素”：“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石”。此用筆“四要素”在一定程度上將“筆法”的概念闡述的較為詳盡。邱振中先生在《書法》一書中說(shuō)：“筆法就是控制毛筆的運(yùn)動(dòng)，以寫出符合一定要求的點(diǎn)畫或線條的方法?！边@是關(guān)于“筆法”一詞的最實(shí)用的解釋。關(guān)于“筆法”的闡釋古今以來(lái)有諸多論述，在這里就不一一贅言。
從“筆法”的形態(tài)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，我們更多的是指一條線的具象表達(dá)。姜夔說(shuō)：“余嘗歷觀古之名書，無(wú)不點(diǎn)畫振動(dòng)，如見(jiàn)其揮運(yùn)之時(shí)?！保ā独m(xù)書譜》）如書寫一條線必須要從“起筆”、“行筆”、“收筆”三個(gè)方面去表現(xiàn)的。那么這三個(gè)方面其實(shí)就是“筆法”的最基本體現(xiàn)。三個(gè)方面相輔相成，不可荒廢其一，也只有如此才能形成更完備的用筆表現(xiàn)。一條線的表達(dá)蘊(yùn)含前段、中端與末端。書寫的整個(gè)過(guò)程需要三者共同發(fā)揮其用筆的動(dòng)作，三個(gè)動(dòng)作且相互配合，加之以節(jié)奏表現(xiàn)，最終完成一條線。中端的表現(xiàn)起于前端的動(dòng)作連貫，末端的表現(xiàn)則與中端動(dòng)作做緩沖式完成。由此，我們可以看到?jīng)Q定一條線的質(zhì)量最根本的在于用筆的前端，起筆的表現(xiàn)決定于這一條線的最終的線性。因此，本文重點(diǎn)要談“起筆”，我們通過(guò)以下幾個(gè)方面以古代碑刻及墨跡的表現(xiàn)來(lái)分析“起筆”的各種方法，以及由此產(chǎn)生的關(guān)于筆法的相關(guān)問(wèn)題思考。
一、“順”與“逆”
我們談“起筆”，必然離不開(kāi)對(duì)書寫工具的說(shuō)明。毛筆是書法表現(xiàn)的唯一工具。毛筆，由圓錐形的筆頭與圓管形的筆桿組成，筆頭用獸毫制成，柔軟而富有彈性。毛筆因其筆毫的特性，會(huì)產(chǎn)生富有彈性的點(diǎn)畫，柔軟的特性則可以運(yùn)用平推、提按、使轉(zhuǎn)等方法產(chǎn)生點(diǎn)畫的“粗細(xì)”對(duì)比關(guān)系，而我們所提到的平推、提按、使轉(zhuǎn)等方法是由手指與筆桿的相互作用所完成的用筆方法，平推是平行直面運(yùn)動(dòng)，提按是上下空間運(yùn)動(dòng)，使轉(zhuǎn)是直面旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。因此，毛筆的特性會(huì)產(chǎn)生這三種運(yùn)動(dòng)方式。用筆的方法還要加上時(shí)間的因素，因此會(huì)產(chǎn)生“節(jié)奏”的變化，隨著快慢變化產(chǎn)生富有節(jié)奏的“停與行”的變化。
空?！秷?zhí)筆圖》
“起筆”就是筆鋒與紙面的接觸，這是用筆的第一階段，因此，在“起筆”的方式上，衍生出了多種表現(xiàn)方式，這一內(nèi)容我們?cè)谙乱还?jié)中進(jìn)行細(xì)致分析。無(wú)論是多少種入筆的方式，最終分為兩大體系：逆入與直入。
“逆入”就是毛筆著紙后向左側(cè)推動(dòng)，在最左側(cè)做翻轉(zhuǎn)動(dòng)作后向右滑動(dòng)，這一系列的動(dòng)作就是“逆入”的方法，這一方法產(chǎn)生了相反方向的轉(zhuǎn)換，方向不一致，就是“逆”的表現(xiàn)?！爸比搿卑扒泄P”、“頓筆”兩個(gè)方面，“切筆”又分為“直切”與“斜切”，無(wú)論哪種“切”都是毛筆著紙后順著同一方向做推進(jìn)動(dòng)作，這一動(dòng)作沒(méi)有毛筆的翻轉(zhuǎn)動(dòng)作，角度變化也不是很大，因此這樣的“起筆”就是“順”的表現(xiàn)。
通過(guò)以上的分析，我們看到了兩種起筆的方式包含了兩個(gè)方面的表現(xiàn)，那就是“順”與“逆”。
“逆”就是藏鋒，在起筆處做翻轉(zhuǎn)就是將筆鋒壓在線中再換方向。藏鋒所產(chǎn)生的的線較為拙、厚、綿，因此“逆入”的起筆動(dòng)作加入了用筆的“使轉(zhuǎn)”關(guān)系，翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作可以做實(shí)，也可以造虛，但是翻轉(zhuǎn)后的停頓與壓住筆鋒做“絞轉(zhuǎn)”會(huì)將拙厚的線更加凸顯。由于“逆入”的藏鋒動(dòng)作會(huì)無(wú)形中加大了筆鋒著紙的面積，因此“使轉(zhuǎn)”的同時(shí)也要將筆鋒做“按”的動(dòng)作。“逆入”就是“逆行”，因此在行筆中通過(guò)“推”（筆桿右下傾斜，手在筆桿左側(cè)）的動(dòng)作，完成如“逆水行舟”的遲澀線質(zhì)。這就是“起筆”的“逆入”帶來(lái)的行筆中所相輔相成的關(guān)系。這類方法多見(jiàn)于金文的書寫，小篆的入筆也多以此法為常見(jiàn)。如《散氏盤》，我們?cè)谂R摹中觀察其表現(xiàn)凝厚的線質(zhì)，應(yīng)多體會(huì)其法。
西周·散氏盤
唐代顏真卿的諸多作品也以此為多，如大字《麻姑仙壇記》《祭侄文稿》《裴將軍碑》等作品。再如吳昌碩篆書，通過(guò)墨跡可以看到其用筆“逆入”的動(dòng)作非常明顯。我們列舉種種，是為我們的臨摹中要多觀察其“起筆”的方式，方能體會(huì)“逆”在字中的充分表達(dá)。
吳昌碩篆書作品
“順”則是“直入”，在起筆中直接入筆，入筆的動(dòng)作可以直切、斜切，隨著角度的變化產(chǎn)生不同的入紙動(dòng)作。我們?cè)谇拔闹v到，“順”就是同一方向入筆和行筆，那么在切入后可直接鋪鋒，在入筆后到行筆的過(guò)程中，我們看到可以用兩種方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換，一是入紙后順勢(shì)平鋪，側(cè)鋒推動(dòng)，如《始平公造像題記》、《張猛龍碑》。
《始平公造像題記》中的側(cè)鋒直入起筆表現(xiàn)
由于碑刻的起筆處刀鋒右下斜切，轉(zhuǎn)入行筆后保持粗細(xì)一致的線，因此這類起筆為斜切“順入”起筆。這種起筆在米芾的行書中也多為常見(jiàn)。
米芾《清和帖》中“順入”起筆表現(xiàn)
以上所舉的例子是切后直鋪，另一種方式是切后提筆轉(zhuǎn)入中鋒，在這種動(dòng)作中加入了提按變化與微小的使轉(zhuǎn)關(guān)系，且糅合了“逆入”的某些用筆特征，如褚遂良的《大字陰符經(jīng)》，橫畫與豎畫的動(dòng)作如出一轍。在切入后做停頓，后提筆轉(zhuǎn)入中鋒。王羲之的《喪亂帖》中“喪”字起筆也是這種用筆表現(xiàn)。
褚遂良《大字陰符經(jīng)》中橫畫起筆的表現(xiàn)
王羲之《喪亂帖》中“喪”字橫畫的起筆
需要注意的是，“順”與“逆”在表現(xiàn)形式上有所差別更有融合，我們需要在臨摹中多去觀察“起筆”的角度與粗細(xì)，就能辨別其獨(dú)特的用筆方式，然而在起筆的“順”與“逆”的運(yùn)用中，都是決定行筆的筆鋒表現(xiàn)，從另一層面講，“逆入”因運(yùn)用了使轉(zhuǎn)關(guān)系，會(huì)將筆鋒進(jìn)行“絞合”，“萬(wàn)毫齊力”的運(yùn)用會(huì)將筆鋒的彈性發(fā)揮到極致。“順入”的運(yùn)用則是“提按”關(guān)系的表現(xiàn)，“順入”必要配合提與按的關(guān)系才能將行筆中的力量感表現(xiàn)出來(lái)。
因此，在起筆的“順”與“逆”的兩大體系中，我們首先要觀察到兩者的區(qū)別，然后采取相對(duì)應(yīng)的用筆動(dòng)作去體現(xiàn)，這樣方能將起筆的作用體現(xiàn)出來(lái)?！绊槨迸c“逆”是兩個(gè)體系，如果運(yùn)用不當(dāng)?shù)脑捑秃茈y在行筆中進(jìn)行有效的承接轉(zhuǎn)換，在這一點(diǎn)上應(yīng)該具有更多的實(shí)用價(jià)值。
二、“方”與“圓”
從起筆的線性表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，方與圓是兩大體系。一般意義上理解的話，弧線的表現(xiàn)為圓的線性，直線的表現(xiàn)則為方的線性。方與圓相對(duì)應(yīng)的動(dòng)作應(yīng)該是折與轉(zhuǎn)，這也就是說(shuō)空間形態(tài)表現(xiàn)決定了用筆的動(dòng)作關(guān)系。因此，在我們的起筆方式中一定要觀察到方與圓的表現(xiàn)。
方是用直線來(lái)表現(xiàn)的，那么可以分為三大方面——橫、縱、斜。這與我們所講的上一內(nèi)容是相對(duì)應(yīng)的，由于毛筆的筆頭形狀的原因，錐體垂直落在紙面上由點(diǎn)成面，那么自然會(huì)出現(xiàn)圓的形狀，但是由于我們的執(zhí)筆大多為偏斜的姿勢(shì)，那么面就會(huì)產(chǎn)生偏方的形狀。又由于用筆習(xí)慣的原因，我們?cè)跁鴮懭缈瑫?、行書等書體時(shí)，會(huì)自然從橫線的左上方落筆，此時(shí)在紙面上形成斜方的形狀，也就是三角形的形狀，近似于鈍角的三角形。鈍角的用筆方法是，起筆開(kāi)始為順時(shí)針捻動(dòng)筆桿，然后逆時(shí)針回到中心點(diǎn)，需要說(shuō)明的是，我們?cè)跁鴮戭愃频拟g角時(shí)，很多人出現(xiàn)的問(wèn)題是順時(shí)針后沒(méi)有轉(zhuǎn)向逆時(shí)針回到原點(diǎn)，這樣的用筆會(huì)讓筆鋒的重點(diǎn)倒向筆鋒的下側(cè)，那么就會(huì)出現(xiàn)偏側(cè)鋒的用筆，長(zhǎng)此以往的話就逐漸減少毛筆的彈性特征，也就會(huì)將整個(gè)用筆過(guò)程趨于簡(jiǎn)單化，技法程度大大降低。我們來(lái)看褚遂良的《陰符經(jīng)》中的“奇”字，橫畫的起筆就是鈍角方形，入筆后順時(shí)針轉(zhuǎn)向逆時(shí)針，回到原點(diǎn)后行筆，這樣的用筆會(huì)讓橫畫更富有彈性。
褚遂良《大字陰符經(jīng)》中“奇”字的橫畫
直角的運(yùn)筆方式是由上方直接落筆，向下方垂直用力，這是標(biāo)準(zhǔn)的方的形狀，那么以剛才的觀點(diǎn)來(lái)分析，我們的起筆動(dòng)作完成后還要捻管轉(zhuǎn)向中心點(diǎn)行筆，以此方能表現(xiàn)出起筆的作用。《張遷碑》中“其”字的起筆就是垂直的方形，我們?cè)跁鴮懼袘?yīng)注意手上的動(dòng)作表現(xiàn)。
《張遷碑》“其”字第二橫的“起筆”為垂直方向“起筆”
圓的線性在起筆中是較多的，諸如我們知道的“逆入”起筆方式所表現(xiàn)的用筆大多是圓的形狀。“圓轉(zhuǎn)”一詞在眾多的書法理論闡述中出現(xiàn)的頻率較高，那么“圓轉(zhuǎn)”該如何解釋呢？筆者認(rèn)為“圓”指的是空間形態(tài)，“轉(zhuǎn)”則是用筆的動(dòng)作，用筆的動(dòng)作決定空間表現(xiàn)。那么圓的形狀必須用到“轉(zhuǎn)”的動(dòng)作，“轉(zhuǎn)”就是通過(guò)手指捻動(dòng)筆桿使筆毫纏繞，增加筆毫與紙面的摩擦，產(chǎn)生的受力面積增大。我們知道，方入筆也會(huì)將受力面積增加，但是這種受力面積是通過(guò)快速入筆由點(diǎn)成面，與我們所提到的捻動(dòng)筆桿的方法是不一樣的。因此，在書寫“圓”的形狀時(shí)，多以“逆入”的方法書寫，筆鋒著紙是可逆時(shí)針，也可順時(shí)針，這由我們?nèi)牍P的角度決定的，如從線的上端入筆則是逆時(shí)針，從線的下端入筆則是順時(shí)針，頂?shù)阶钋岸藭r(shí)做提筆聚鋒的短暫停留，也就是“頓筆”，這時(shí)筆頭呈現(xiàn)“L”形狀，筆尖面積減少，筆肚面積增大，然后再向右推動(dòng)，采取相反方向的時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，回到中心點(diǎn)行筆。在這一連貫動(dòng)作中，頂?shù)角岸说耐ｎD比較重要，這是為了調(diào)鋒與換方向，這一點(diǎn)也稱為“發(fā)力點(diǎn)”，對(duì)整個(gè)線的質(zhì)量起著決定性的作用。為讓大家看得更清楚，我們可以看吳昌碩的《石鼓文》作品，大多數(shù)的起筆呈現(xiàn)出來(lái)的圓的形狀都是這樣去表現(xiàn)的。
吳昌碩篆書作品中“圓”起筆的表現(xiàn)
需要說(shuō)明的是，在方的形狀表現(xiàn)中，銳角的三角形形狀可以歸入“圓”的范疇，即使形狀是方形的，但是其用筆卻是從線的右下端“逆入”，同樣用到“捻管”的動(dòng)作。入筆方向多為右上，我們來(lái)看褚遂良《陰符經(jīng)》中“不”字起筆，右上入紙后向左下斜入，翻向右上方向行筆。這是我們所講到的另一種可能性。
四、“輕”與“重”
一條線中如何體現(xiàn)毛筆的特性是書法藝術(shù)的重要因素。毛筆的特性是獸毫所體現(xiàn)出來(lái)的軟硬程度。如我們所使用的毛筆以材質(zhì)來(lái)說(shuō)的話分為狼毫、羊毫與兼毫。材質(zhì)的原因會(huì)導(dǎo)致筆毫呈現(xiàn)軟與硬的特性，那么這種特性則導(dǎo)致線出現(xiàn)輕重的關(guān)系。輕重關(guān)系的產(chǎn)生一方面受筆毫的性質(zhì)決定，另一方面則受到執(zhí)筆的姿勢(shì)、力量大小等原因決定。我們單純從用筆的方面來(lái)分析的話，先要排除毛筆的特性原因，從執(zhí)筆姿勢(shì)和手指動(dòng)作來(lái)分析。
手指的動(dòng)作體現(xiàn)的輕重關(guān)系是由“力”決定的，也就是說(shuō)手指執(zhí)筆會(huì)產(chǎn)生大小不同的力量感，這種力量感就是“力”。陳振濂先生在《書法美學(xué)》一書中說(shuō)：“我們?cè)趯懽謺r(shí)要講究筆力，這個(gè)力包括了從人的發(fā)力到手指（經(jīng)過(guò)肘、腕、指）再到筆桿再下注到筆毫，是一個(gè)力的傳導(dǎo)過(guò)程而不是呈現(xiàn)過(guò)程。”從陳振濂先生論述的“力”我們不難發(fā)現(xiàn)，“力”是一種傳導(dǎo)，通過(guò)肘部傳導(dǎo)到腕部，再通過(guò)腕部傳導(dǎo)到手指，通過(guò)手指的表現(xiàn)傳達(dá)出來(lái)力量的輕重關(guān)系。
談到力量的表現(xiàn)，我們還要提到毛筆的材質(zhì)，毛筆的筆頭材質(zhì)決定我們?cè)谟霉P中用什么樣的力量感去表現(xiàn)輕與重。這是其中一個(gè)方面。我們重點(diǎn)需要說(shuō)的是手指的“傳導(dǎo)”作用。因“輕入”會(huì)讓毛筆與紙面摩擦性降低，且入紙后做同方向的運(yùn)動(dòng)，因而輕入筆呈現(xiàn)出來(lái)的線前端多為尖，但入筆后進(jìn)入行筆過(guò)程中要加入停頓，然后在行筆中加入“推”的作用。這樣的入筆方法不失“凝厚”的線質(zhì)，同時(shí)，通過(guò)節(jié)奏的變化還可以保持“靈動(dòng)”的特征。在漢簡(jiǎn)中此類用筆較多，2016年第5期《中國(guó)書法》雜志刊登的《長(zhǎng)沙五一廣場(chǎng)東漢簡(jiǎn)牘書法特輯》中的簡(jiǎn)牘作品，大多數(shù)的起筆均為輕入起筆，如P128中“言”字的三個(gè)橫畫，都是輕入筆，在收筆處則變重。
長(zhǎng)沙五一廣場(chǎng)東漢簡(jiǎn)牘
P134中“子”的橫畫。這些用筆都體現(xiàn)了入筆的輕的特點(diǎn)。王曉光在《東漢中葉隸書墨跡標(biāo)桿之作——試析五一廣場(chǎng)簡(jiǎn)牘墨書及相關(guān)問(wèn)題》一文中說(shuō)：“到了東漢中后期新隸體漸成社會(huì)書寫的主流，集中在簡(jiǎn)牘、紙、陶瓶等介質(zhì)上?！庇纱宋覀兛吹秸沁@些簡(jiǎn)牘的某些起筆特征應(yīng)該就是漢代日常書寫的表現(xiàn)，由此我們可以聯(lián)想到《禮器碑》中很多字的起筆也都是輕入筆，在行筆甚至收筆處都為輕，這樣的用筆我們結(jié)合當(dāng)時(shí)的簡(jiǎn)牘墨跡來(lái)看，其用筆方法是一致的，而不是我們所理解的漢代多逆入的筆法。
《禮器碑》“上”字橫畫由輕到重的表現(xiàn)
武威漢簡(jiǎn)中的的起筆也大多是輕入筆，很少有“逆入”的用筆
入筆較重的方式在篆書中體現(xiàn)較多，手指抵筆桿力度增加導(dǎo)致毛筆抵紙面面積增大，便產(chǎn)生起筆處較重的形態(tài)。如鄧石如晚年書寫的大字隸書作品，是起筆加重且加入了圓轉(zhuǎn)的動(dòng)作，呈現(xiàn)出來(lái)的線蒼辣、樸拙。吳昌碩的篆書作品也是一樣的特征。而在趙之謙的隸書及篆書作品中，采取了斜入筆加重，筆鋒打開(kāi)后平鋪行筆，也有逆入后加重平鋪的方法，呈現(xiàn)出另一種獨(dú)特的面貌。在行草書作品中，如王羲之的《大道帖》，入筆都較重，在連續(xù)性書寫中一直以重壓的方式完成整件作品。
王羲之《大道帖》中“大”字橫畫起筆較重，且有反向翻的動(dòng)作
米芾的《清和帖》也以這種方式居多，如“啟”字的橫畫、“傾”字的撇畫，“夏”字的橫畫等等。然而，對(duì)于一件完美的行書作品來(lái)說(shuō)，完全用重去表現(xiàn)的話是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，于是米芾在這件作品中還有意加入了輕的對(duì)比關(guān)系，如“和”字的橫畫，“趨”字的三個(gè)橫畫，“微”字的豎畫等等，則將輕與重的對(duì)比關(guān)系表現(xiàn)極為豐富。
米芾《清和帖》中輕重對(duì)比關(guān)系非常明顯
這是我們?cè)谶@一方面所講到的輕重對(duì)比關(guān)系，無(wú)論是楷書還是行草書，輕重的對(duì)比要靈活掌握與表現(xiàn)，這樣在章法表現(xiàn)和氣韻表現(xiàn)上方能體現(xiàn)藝術(shù)的最高程度。在理解輕重對(duì)比關(guān)系上，我們應(yīng)該更多的從古人法帖中發(fā)現(xiàn)古人“巧妙”運(yùn)用，且明白古人做了哪些“技法性”的表現(xiàn)，這才是我們臨摹的要義。
五、總結(jié)
筆法是書法藝術(shù)的核心，起筆則是筆法的核心，因此對(duì)于掌握古人技法，如何通過(guò)“起筆”來(lái)表現(xiàn)使我們學(xué)習(xí)書法的重心，且“起筆”的技法決定了行筆的質(zhì)量，行筆的動(dòng)作又決定了整個(gè)線質(zhì)，“起筆”在一條線中起到至關(guān)重要的作用?！绊槨迸c“逆”、“方”與“圓”、“輕”與“重”等方法的提出，是更有利于我們?nèi)ビ^察“起筆”的動(dòng)作，然而，這三者并不是孤立存在的，如“順”對(duì)應(yīng)“方”、“方”對(duì)應(yīng)“輕”，“逆”對(duì)應(yīng)“圓”、“圓”對(duì)應(yīng)“重”。這三者都是互相交叉并用的，再加之角度的具象表現(xiàn)。除此之外，我們還要加入節(jié)奏性的表達(dá)，也就是空間性與時(shí)間性相結(jié)合，快慢變化所帶來(lái)的“起筆”關(guān)系。
本文所談到的“起筆”問(wèn)題，是從臨摹的角度去分析古代法帖的技法，相關(guān)問(wèn)題未做具體的闡述，因此，對(duì)于某些觀點(diǎn)的佐證還應(yīng)該更加細(xì)化，文中的觀點(diǎn)只代表個(gè)人觀點(diǎn)，如有不當(dāng)之處還請(qǐng)各位書友指正。
該文發(fā)表于《中國(guó)書法·書學(xué)》2019年第11期
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