2021值得關(guān)注的20位青年作家，多維展現(xiàn)青年寫作力量！《2021青春文學(xué)》全面上市！
如今的“青春文學(xué)”早已脫離了“校園”“戀愛”“荷爾蒙”等標(biāo)簽的束縛。當(dāng)下的年輕一代，有著更廣闊的視野和更多樣的表達。我們從不打算為“青春文學(xué)”框定邊界，而是假青春之名，以最開放的態(tài)度，去捕捉當(dāng)代文學(xué)“巖層”的最細(xì)微、最新鮮的變化。我們的目光所及，是在爭議、質(zhì)疑中成長起來的青年作者。他們在一無所有的時刻啟程，憑借滿腔熱忱橫沖直撞，卻攜帶著撼動“巖層”的生猛力量。青年作者的苦與樂，往往并非旁人所能知曉。我們樂于見到不少作者已經(jīng)開辟出自己的天地，道路越走越寬闊；也更愿意，繼續(xù)為那些仍在默默堅持創(chuàng)作的新銳們，提供一個起步之初的跳臺。入選編目
宋迅《最后的夏天》/葉昕昀《孔雀》/蔣在《飛往溫哥華》/周婉京《星星》/何喜東《黑金》/阿微木依蘿《原路返回》/丁東亞《她的云》/三白《遠(yuǎn)行》/張春瑩《四季流年》/張林《南山小站沒有山》/徐小雅《真的》/彭湖《一無所有的春天》/沈軼倫《識字》/楊沁《水中蝴蝶》/賈若萱《李北的一天》/王若虛《六旗手》/瑠歌《月亮都市電臺》/唐糖《雙眼沉降在后腦》/王晨蕾《陽臺上的布萊克》/付淇琳《麒麟踏霧來》
《2021青春文學(xué)》所選20篇作品各放異彩，難以一一歸類。但總體呈現(xiàn)出年輕一代的創(chuàng)作特點即作品常由個人化的敘事、小人物的故事，切入當(dāng)下的生活現(xiàn)狀。年輕作家筆下的現(xiàn)實是復(fù)雜而多變的，也不時呈現(xiàn)出嚴(yán)酷和冷峻。所選篇目中有對理想與現(xiàn)實的權(quán)衡，也有對親情、友情、愛情在內(nèi)的人際關(guān)系的拷問。還有一些作品在寓意上帶有先鋒性的旨趣，或在寫法上帶有類型化的余韻。讀者可以看到，每一個青春之我，都有自己的獨到匠心和別樣追求。著名文學(xué)評論家白燁曾向讀者推薦“青春文學(xué)”系列年選：“不妨就把這部《年選》看成是一部小說集，當(dāng)成小說接龍，由多色的個體去領(lǐng)略豐繁的整體，包括他們揭示的生活現(xiàn)實和特有的藝術(shù)造詣。”我相信，這個叫宋迅的講故事的人，這個初始寫作就帶給我們獨特文本的人，或許某一天，真能給我們講出理查德·福特或海明威講述過的那種好故事。說實在話，我怎么也不愿意相信藝術(shù)控制力如此之強的短篇小說《孔雀》，竟然是葉昕昀的小說處女作。先后兩次認(rèn)真閱讀的結(jié)果告訴我，《孔雀》的確是近期內(nèi)不多見的一個優(yōu)秀短篇小說，葉昕昀這個初出茅廬的年輕人誠然了得。《飛往溫哥華》寫的是家的“破鏡重圓”，但只是形式上的“破鏡重圓”，離異夫妻重聚，因為兒子得了嚴(yán)重的抑郁癥。這時他們已經(jīng)一個人老，一個珠黃。相聚的擁抱不是愛在復(fù)燃，只是一團灰燼在向另一團灰燼取暖。從周婉京的第一本書《一個人的歐洲》看到《了不起的郝大小》，我看到是一個女孩在文學(xué)道路上的個人成長，無所畏懼。何喜東的書寫扎根生活本身，向著生活而寫，揭示生活真相。他們身上都一種純真的心性，對世事都有自己的理解方式，這使得他們彼此欣賞，互不算計。純真，所以能率性而思，率性而為。這篇小說的魅力，主要也不在于情節(jié)，而在于他們獨特的思與行。小說不僅是對存在的一種創(chuàng)造，且更要在還原真實的基礎(chǔ)上締造出一種新的現(xiàn)實，《她的云》也是這樣，同時它使我更加堅信每一個孤獨的靈魂都有其寂靜花園，每一顆良善的心靈都藏著不為人知的苦痛。結(jié)尾處的主人公之死，無情揭示出他精神情感世界的本質(zhì)特征——這，給作品賦予了別樣的文學(xué)質(zhì)感！小說在一晃而過、時不我待的時間流年中勸人珍惜與奮進。“南山小站沒有山”，這一名稱上的悖謬設(shè)置了懸念。讓小說籠罩了一層神秘氛圍。作者打破慣常的回望視角，將筆觸落到“過去”的人如何看待將來，如何面對以后的自己的選擇。也許人生在十幾歲時就過完了，后面都是在少年時代的執(zhí)與惑中浮沉，走得再遠(yuǎn)些就是空白。我會在書寫的過程中利用朗讀功能來斟酌小說中的字詞句之間是否和諧。我很注重字句之間的“音”的和諧，這種和諧是小說語言藝術(shù)中十分重要的一環(huán)。《一無所有的春天》中的父親，也如許多同類題材的小說影視作品中的阿爾茨海默病患者一樣，雖然記憶已被病癥侵蝕得殘缺不全，唯獨沒有忘記自己的親人，沒有丟失那份綿延不絕又洶涌澎湃的愛。然而作者彭湖從萬千境況相似的父與子之中，找到了自己想要講述的那一個父親、那一個兒子，將他們連接起來的不只是基于血緣與共同生活記憶的親情，還有一種更為深刻的共情。通過訪談，我不斷被帶回初創(chuàng)報社的風(fēng)云歲月，也一步一步跟著前輩的講述，重溫這份報紙的成長史，感到自豪也感到責(zé)任。在采訪老報人的過程當(dāng)中，我就萌發(fā)了一個想法——寫一篇以報社為背景的小說，以報社一名普通員工的視角，側(cè)面展開上海從1949年到1979年經(jīng)歷的大事。在萬余字的篇幅中，將一段關(guān)于校園“暴力”的記憶揭示得深入而有層次，且敘事從容，感覺微妙。《李北的一天》有意淡化了戲劇性。李北將自己放逐在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，并且日漸習(xí)慣于這種程式化生活。姐姐李南的介入帶給李北不知名的恐慌。李北焦灼的情緒既有與李南之間的隔閡，又有他對自我的再審視，頗有一種存在主義意味。在敘述語言上，王若虛選擇了利落簡潔的文字，行文絕不拖泥帶水，更不沉溺于所謂體現(xiàn)文學(xué)性的繁復(fù)描寫，敘述風(fēng)格干脆直接，有效是其小說敘述語言的第一要求。由四個人物的獨白詠嘆調(diào)構(gòu)成的小說。老師凡蕾莎因為與老教授有染而獲得了遺產(chǎn)，被教授妻子控告而丟了工作，在新情人介紹下來到了這個學(xué)校，而情人的女兒莫里就是她的學(xué)生。她們不約而同與伊瑞西斯相遇，通過他感受到月亮都市電臺神奇的音樂，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實的虛假和空洞，反而更加向往月亮藍調(diào)的理想和自由。唐糖的筆下，并行著兩個世界。一個是不那么讓人滿意的現(xiàn)實世界，另外一個，是充滿奇遇與冒險的童話世界。故事迥異,而我們又不難從中看到這種有聲或無聲的邊界給自我與現(xiàn)實帶來的距離。其中,尤其是對心理和情緒不乏細(xì)致而又別致的描述,透射出作者的某些寫作特質(zhì)。許多事因為舊而有了講述的意義，許多小說因?qū)懪f事而增添了人們的窺望欲。
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