自古中國(guó)書法與山水畫具有諸多相通之處，特別是將書法用筆應(yīng)用于中國(guó)山水畫中，對(duì)推動(dòng)中國(guó)山水畫的發(fā)展起到舉足輕重的影響。
書法用筆賦予山水畫氣韻之美
在傳統(tǒng)的中國(guó)書法藝術(shù)中，講究用筆之中貴在用鋒。用鋒之妙，在于筆有起有收，起止得宜。雖然我國(guó)的書法流派紛呈，風(fēng)格迥異，也隨之呈現(xiàn)出變化萬(wàn)千，但主要講求的無(wú)外乎對(duì)線、條、點(diǎn)、畫的運(yùn)用與理解。起收蹙衄，提頓交替，力注毫端，則字之精神韻味躍然于筆墨間。書法藝術(shù)中的筆墨應(yīng)用、相互的融入滲透、力道轉(zhuǎn)換成就了書法作品。而在中國(guó)的山水畫作中，也處處可尋到書法用筆。例如，謝赫的六論法就是對(duì)中國(guó)杉樹(shù)畫的最好詮釋，首位的“氣韻生動(dòng)”，所謂氣韻是內(nèi)在精神的流露，是內(nèi)心所思所想的真切表達(dá)。氣韻在山水畫中，就是一點(diǎn)、一線、一筆、一畫中的用筆體現(xiàn)。線條賦予山水畫氣韻，而對(duì)線條的使用，則需充分掌握書法用筆。筆法的橫、豎、撇、捺給予山水畫生命和靈動(dòng)，使山水畫在線條的轉(zhuǎn)腕回轉(zhuǎn)之間品味獨(dú)特的水墨語(yǔ)言，山水畫的氣韻之美，正是在筆觸的縱橫用墨、造型與意境中。例如，被稱為“三絕”的東晉著名畫家顧愷之所作《雪霎望五老峰圖》，其以細(xì)勁、古樸的點(diǎn)、線書法用筆，將云、山、樹(shù)等自然景觀勾勒地恰到好處。
書法用筆給予山水畫簡(jiǎn)約之美
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不同于西方油畫的色彩艷麗、注重寫實(shí)，中國(guó)山水畫具有深厚的審美意境，書法用筆應(yīng)用于山水畫中，加深了山水畫的意蘊(yùn)，賦予其更多的簡(jiǎn)約之美。傳統(tǒng)書法講求筆觸之間的風(fēng)骨、精氣神，而在歷代大師的書法作品中，我們也可看到在行書的筆法中，對(duì)于相同的筆畫卻有著千差萬(wàn)別的表達(dá)，書法用筆的一勾一勒，不黏不脫使山水畫氣力盡顯。例如，我國(guó)著名的繪畫大家黃賓虹老先生的晚年山水畫，書法用筆簡(jiǎn)潔、灑脫，以不經(jīng)意間“引書入畫”，將靈動(dòng)與厚重渾然結(jié)合。
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書法用筆使山水畫更具力道之美
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山水畫中有“骨法用筆”的概念。為凸顯整幅畫作的造型、線條，使作品的形態(tài)更鮮活。骨的字面理解為骨骼，相對(duì)于筋、骨、肉、血來(lái)說(shuō)，骨是架構(gòu)。在此為比喻，是較為有力的筆觸表現(xiàn)。繪畫中的“骨法用筆”，主要表現(xiàn)在力道中，以此表現(xiàn)構(gòu)圖。尤其在南齊的謝赫之后，除了畫作的形體生動(dòng)、準(zhǔn)確外，更應(yīng)具備書法用筆中的力道，兩者是相輔相成的關(guān)系?！肮欠ā钡谋澈螅w現(xiàn)了書法用筆，賦予了山水畫恢宏的氣度。
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古往今來(lái)，中國(guó)的書法與繪畫一直有著千絲萬(wàn)縷的緊密聯(lián)系，且從美學(xué)的視角來(lái)看，書法用筆賦予了山水畫旺盛的生命力和深厚的審美意蘊(yùn)，不僅豐富了山水畫的表現(xiàn)形式，在筆墨渲染中，更使山水畫具有意猶未盡的意象之美。古人云“學(xué)畫，必在能書，方知用筆”，作為民族的藝術(shù)瑰寶，只有深刻領(lǐng)悟書法中的用筆精妙，并與山水畫的發(fā)展與傳承密切相連，方能學(xué)好書法用筆，作出眼中之畫。
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