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它，短短28個字，靜臥在浩如煙海的《全唐詩》里已逾千年。沒有人能考據(jù)它的時代背景，沒有人能解析它的來龍去脈，沒有人能從詩外挖掘它的豐厚含義，單憑本身的天然資質(zhì)，幾千年來，它驚艷了很多敏感的閱讀神經(jīng)。

題龍陽縣青草湖
作者：唐溫如
西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。
醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

西風(fēng)吹冷，溫如碧玉的洞庭湖泛起絲絲銀浪，陣陣白波，仿佛一夜之間湘水的女神也老了好多好多。我在客舟上呼酒買醉，酩酊之間，看不清來路也望不透歸途，唯有那滿天星斗的落影，在水面上層層疊疊，托起我悠長的夢魂，遨游在星河深處……

青草湖，洞庭湖之一角也；唐溫如，不知何許人也，他的作品，僅此一首也！但是卻吸引了很多人的眼球。那么，他到底有著怎樣的魅力呢？

讓我們沿著它的骨架，從技術(shù)層面順藤摸瓜，擘肌分理，攀援沉入吧：

首先，起承炫出神奇境界。

“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。”

這兩句之所以說它炫，是因為詩人找到一個擬人化的形容詞——老。它連綴起詩的虛實兩景：

硬瘦的西風(fēng)劃過，洞庭湖泛起白色的浪花，這是實景。

西風(fēng)乍起，榮春不再，洞庭滄波，湘君白發(fā)，流年從寬大的指縫漏過，連神仙都在走向蒼老，這是虛景。

那么詩人自己呢，在這逝者如斯的時間隧道里，誰又能幸免枯榮興衰、英雄遲暮的命運？這是隱含在虛實景背后詩人的心聲。

所以這兩句，表面上是浩瀚雄奇的洞庭勝景，光怪陸離的神話想象，其實是借此來抒發(fā)自己的無限感慨：也許是歲月的蹉跎，也許是人生的平凡，也許是理想的落差……為下面的呼酒買醉埋下環(huán)境和情緒上的伏筆。

其次，轉(zhuǎn)結(jié)宕開夢幻畫面。

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

如果說前兩句的奇境主要靠的是詩人的想象，那么三四兩句，詩人真就做起夢來了。那不是熟睡之后的酣夢，不是相思枕上的蝶夢，而是在半夢半醒之間的一種短暫恍惚。在這種恍惚里，他的靈魂徘徊在夢境的邊緣，看見似虛而實、似實而虛的迷離世界。

天空倒映在如鏡的湖面上，湖面星斗燦爛，似乎被裝扮成一條天河，而詩人的客船停泊在那樣的一片水面上，仿佛暢游在斑斕浩渺的宇宙世界。此時此刻，就如朱自清在《荷塘月色》中寫的那樣，“我什么都可以想，什么都可以不想”，詩人被現(xiàn)實束縛的壓抑情緒得到了短暫的釋放。不管它是夢是真，不管它是醉是醒，他愿意沉溺其中，享受這一片虛幻的燦爛星空好了。

所以這兩句，掙脫了前兩句因時序而引起的悵惘和慨嘆，又為讀者營造一個燦爛的夢幻畫面。給了他身體和靈魂的極大放縱。

第三，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)虛實對比。

縱觀整首詩，我們發(fā)現(xiàn)，在行文上，前二句和后二句營造的畫面風(fēng)格是不一樣的。

前二句以描摹實景為主，但實中有虛，意在通過描畫湖水之秋色來烘托詩人心底之秋意；后者以描摹虛景為主，但虛中有實，意在借用夢的通道美化現(xiàn)實世界，把它裝點成詩人向往的理想境界。

可以這么理解，前二句的意境景是詩人的眼底世界，它蒼涼而衰敗，猶如美人遲暮，充徹著難言的壓抑；后二句的意境是詩人的靈魂世界，它靈動而燦爛，猶如滿天星斗，閃爍著不羈的自由。

在抑和揚，虛與實的對比中，我們看見了詩人眼中和心底兩種世界的差距。但是，心底的世界終究是虛而又虛的，哪怕再爛醉如泥，終究會有清醒的時候，終究要回到眼中世界的。所以，夢境寫得越美好，就越反襯出詩人在現(xiàn)實生活中的失意和無奈。

第四，留白豐滿主題想象。

留白者，留下空白也！它是詩歌常見的表現(xiàn)手法之一，其目的是通過填補讀者的聯(lián)想和想象來加強對作品的深層閱讀，拓寬作品張力。

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，在馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》中，前三個句子疊加了九個意象，每個意象群之間都留下了大段的空白。那么詞人是如何從“小橋流水人家”的江南，跳躍到“古道西風(fēng)瘦馬”的北國的呢，句子間的縫隙，便是讀者思維翱翔的空間。

這首絕句，短短28字。篇幅短小，意蘊卻很豐厚。從前二句的西風(fēng)蒼波到后二句的銀河星輝，詩人只寥寥說了一個“醉”字，便把大片的空白留給讀者想象。我們可以想見，在灰冷的秋風(fēng)里，詩人孤舟獨影，借酒澆愁，一杯接一杯。直到兩頰酡紅，雙眼迷離；直到神情恍惚，忘乎所以，直到不知今夕何夕，不知此地何處……于是，此時的詩人暫時掙脫了時空的束縛，來到了自由的夢境世界。

但是，最長的夢總要做完，最沉的醉總會清醒，回到蒼波白發(fā)中的詩人又將是怎樣的心情？詩人什么也沒說，他將美好的剎那定格在“滿船清夢壓星河”的夢幻畫面里，而把大段的空白留給讀者去想象。這樣的結(jié)尾，讓詩中的灰暗基調(diào)得到些許沖淡，而把更綿長的惆悵延伸到詩外，余韻不息，這也是留白的效果。

第五，修辭彰顯靈動風(fēng)格。

能靈動詩歌的除了煉字，重要的還有修辭。

“一夜湘君白發(fā)多”，湘君，湘水之神，是神話中的人物；湘水的滄浪猶如湘君的白發(fā)，神仙都老了，這世界能不滄桑嗎？這一句，用典、比喻、擬人，多頭并舉，渲染詩人眼中世界的蒼涼氣氛。

“滿船清夢壓星河”，這也是一個很耐人尋味的句子。一個“壓”字，不僅讓虛無縹緲的夢有了重量，寫出了它的質(zhì)感，還通過船的位置讓讀者產(chǎn)生了空間錯位的感覺。這一句，運用夸張和通感的修辭，渲染了夢中世界的虛幻和璀璨。

所以，這首絕句雖然被收錄到《全唐詩》中，但其風(fēng)格與中盛唐的絕句風(fēng)格卻有很大的不同。唐人絕句講究氣象和境界，語言樸拙，主題實在，大多有比較明顯的類別意識。如山水詩、田園詩、懷古詩、游歷詩等等不一而足。而這首詩，在手法上靈動、細(xì)膩而瑰奇，充滿了夢幻色彩。

一首只有28個字的短小絕句，意境有蒼涼有璀璨，基調(diào)有低沉有明快，情感有失意有愜意，手法有虛寫有實寫，蘊藏著豐厚的內(nèi)涵。所以千年以來，人們一直在猜測這位神秘的作者，甚至對它的歸屬也提出了異議。

但是，在晚唐的詩壇上，這種詞淺意豐、夢幻瑰奇的詩風(fēng)已經(jīng)漸漸生成了，李商隱就是一個杰出的代表。

霜月
李商隱
初聞?wù)餮阋褵o蟬，百尺樓臺水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

秋天，雁去蟬消，木枯草荒，天地空空如也，黯然無色。唯有這清宵的月影霜痕，兩相輝映，顯得分外光明皎潔。

青女素娥，都是神話里的仙子，在這里作為霜與月的象征。它代表著秋夜的自然景象，代表著深秋世界里卓爾不群，高冷冰潔的霜月品格，也反映出詩人高標(biāo)絕俗、耿介不隨的個性特征。

從李商隱的這首絕句里，我們看見蘊藏在詩歌中的豐厚內(nèi)涵和多意解讀，看見虛實相生的結(jié)構(gòu)體系，看見虛幻冷艷的宇宙世界，看見化典和借代……這些，和《青草湖》的行文風(fēng)格有很多類似的地方。

所以，我覺得把它作為晚唐的作品，應(yīng)該并無什么特別突兀的地方。

在塵世的濁浪里翻滾，誰都是心帶惆悵的過客。唐溫如終究是個解不開的謎，而《青草湖》卻是一道亮麗的光。

所以如果世事是一片流風(fēng)，那么詩情便是一瓣花，一片葉，一只翩然的蝴蝶，它光臨的地方，然會有唯美的印痕！

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