劉西鴻（法國）·法蘭西情書
法國喜歡賈樟柯，不單只是哪個法國人喜歡他，從賈樟柯電影在法國院線表現(xiàn)看到，是一種集體的社會行動，賈樟柯電影已經成為法國觀眾接受的、由“知識分子”制造的“藝術電影”標準，賈樟柯新電影如果你不去看，你就不夠有文化。賈樟柯27歲拍第一部又長又澀的故事片《小武》，當時被法國著名影評《電影手冊》稱是打破了中國電影常規(guī)、標志中國電影復興和活力；2004年他獲法蘭西藝術與文學騎士勛章；2015年戛納電影給他“蓋棺定論”，頒發(fā)終身成就的“金馬車”獎，他才40歲！
這次為了看賈樟柯電影《山河故人》，我連續(xù)四天去電影院排隊，前三次排到我都滿座了，在法國看電影我從來沒遇到過這回事，看一部片竟要連續(xù)四天去排隊。問賣票的是不是因為小號影廳？不是，放《山河故人》的是法國影線的大號影廳。一個餑餑香成這樣子，勾引得我今晚非看成不可。
法國每年自己出產200部電影，加上好萊塢等等進口片，每周都有新電影推出。中國電影在法國流行了這么多年，當然是因為有靠譜的媒體捧場，媒體要捧哪個的場？今天法國人口中的“中國電影”，可以說就是被媒體捧熱的“賈樟柯電影”，法國人今天看到的中國，是賈樟柯告訴他們的那個中國。這有點不對路，對其他中國導演太冤，但電影引進市場，無論在哪個國家都有一些道道，和做生意的道道一樣，不是一句話說得清黑白。
我家附近有個專放文藝片的影院，在那里我看過姜文、王小帥、蔡明亮、劉杰、婁燁等等導演的文藝戲，中國文藝片無論出自哪個人之手，都比巴基斯坦和非洲的文藝片好看，來到法國的中國文藝片怎么說都不是爛片。特別是賈樟柯，從《三峽好人》《二十四城》到《天注定》，在法國每場爆滿。
只是近年，我看每一場賈樟柯電影后，就特想念他身后今天所有的中國導演，他們很多都比賈樟柯更用功、更用心、更了解電影和了解中國！賈樟柯的職業(yè)生涯也比這些導演都開啟得遲，當年我們熱談張元、婁燁、王小帥、王全安、劉杰的處女作時，賈樟柯正躲在山西汾陽影視廳看《黃土地》，正偷偷學師發(fā)功?，F(xiàn)在，戛納電影評委會把他和安東尼奧尼相提并論了。為什么是賈樟柯？
《山河故人》名字取得特別好，像首老文人懷舊情詩。電影分三個部分，從1999年的山西開始，女主角被兩個中學男同學和諧戀上，直到她選擇嫁給煤老板，另一個男人遠走他鄉(xiāng)，故事開始有點慘；第二部分到了2014年，女主角父親去世，已經離婚的煤老板把8歲兒子移居澳洲，幾個主角都開始了沒有笑容的生活；第三部分，2025年，19歲的兒子不懂中文，在澳洲戀上比他大40歲的中文老師，親生母親在山西的大雪下跳廣場舞，劇終。賈樟柯把一個普通的中國故事，講述得太過苦大仇深。這部電影和賈樟柯以往的一樣，都有硬傷，張艾嘉與比她小40歲的學生談戀愛也太過豪放，年齡不是問題，像小男主角說的，2025年談戀愛連性別都不是問題，問題是賈樟柯談得沒有說服力。
今年3月戛納組委去中國選中《山河故人》時，電影還在趕拍，可見法國電影節(jié)已經給賈樟柯預留了位置；法國選擇讓賈樟柯來介紹中國，這個中國不是只有塞車的高速公路、大規(guī)模生產的工廠、第三世界的苦難和悲傷，這些東西別的國家也有，法國自己也經歷過。法國人最欣賞的是賈樟柯記錄了真實的、正在變化的中國，以及在這個變化過程中，中國人具有東方風采、東方情調的積極反應。
賈樟柯無疑已經找到一種和法國人溝通的共同語言，暫時擊敗了他的商業(yè)對手如張藝謀等等。
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